鴻賓弄瓷

2021-02-19 寄荃堂

《樊鴻賓瓷畫作品集》序

中國文字中的這個「弄」字，實在奇妙得很。古人把家裡生了女孩叫「弄瓦」，生了男孩就叫「弄璋」；把踏浪行舟叫「弄潮」，把寫文作畫叫「弄翰」；古琴曲中有一首名作「梅花三弄」，李白詩中有一名句「乘舟弄月宿涇溪」……可見，這個字眼確實包含著非常豐富的審美因子。因此，當樊鴻賓約我為他的瓷畫作品集寫上幾句話時，我腦海中一下子就跳出了這個題目：「鴻賓弄瓷」。

鴻賓本是畫家，他的繪畫作品有一種難得的蒼涼氣象，即使畫的是很小的題材，也充溢著一股大氣；即使畫的是陰柔到極點的清純少女，那筆墨之間也會融入一縷陽剛之氣。我想，這種畫風的形成固然與畫家本身的氣質性格有直接關係，同時也折射出他自幼浸染其中的西北大漠的地域文化特色。鴻賓來自寧夏，在那片戈壁與綠洲相接，賀蘭山脈與西夏古丘遙遙對望的大地上，蒼涼構成一種特殊之美。在那裡睜開畫眼看世界的藝術家，下筆之際，想不陽剛想不蒼涼，都難！

然而，我卻沒想到這個西北大漢會忽然對繪製瓷器著了迷。老話說：「沒有金剛鑽兒，別攬瓷器活兒。」畫瓷那可是個細緻活兒，以樊鴻賓的粗獷之筆，遇上光滑細膩的瓷胎，又能變出什麼花樣來呢？我帶著幾分疑問，被他領進了他所營造的瓷器庫房，立即被眼前所見的一切吸引了感染了乃至震撼了。他的畫瓷作品的確出手不凡，有些精品堪稱是前無古人，那形制那筆墨那題材無不被塗抹出濃重而鮮明的樊鴻賓色彩。

鴻賓的瓷畫，既守傳統，又有創新。傳統，體現在運用精湛的文人畫筆墨來表現花鳥、山水與人物等傳統題材上。他的人物畫獨具特色，無論是松下高士，還是竹林七賢，都有一種高古曠遠的悠然意境。紙上繪畫是如此，遷移到瓷面上風格依舊。鴻賓的花鳥畫以前很少見到，不料此番在瓷器上反倒給我一個不期而遇的驚喜。他的花鳥徑直從八大山人取法，筆法簡逸，濃淡相宜，尤其是他運釉色如墨韻的本領，頗得八大神韻，其畫風也隱去了幾分蒼涼，卻增添了幾分清雋。

創新，則體現在題材和形制的獨創性上。西藏風情本是樊鴻賓紙上繪畫的拿手好戲，如今被搬遷到瓷面上，可說是瓷器繪畫史上的一個首創。那些以青花釉色勾勒出的藏族少女，襯以潔白如玉的瓷面，更突顯出其聖潔高貴的藝術魅力。如果說，這類作品還只是將西藏題材率先引入傳統的青花瓷園地，拓寬了青花瓷藝涵蓋面的話，那麼，更值得稱道的是，樊鴻賓那些以青藏高原大山大水為背景、以嶄新的瓷板塊面為組合造型而創作出的彩釉繪畫，其藝術感染力和視覺衝擊力無疑是達到了瓷藝繪畫史無前例的高度。那蒼莽的雪山大漠，那蒼冥的高天流雲，那蒼涼的亙古高原，點綴著渺然如豆的白羊與犛牛，那些身背重負的藏族少女在天地之間踽踽獨行，彰顯著人類生命的堅毅與剛強。鴻賓還獨具匠心地將瓷板上部邊緣製作成參差錯落的山形，施以彩釉並誘其形成窯變，這種獨特的藝術處理，進一步強化了這些大型瓷畫的整體效果。

單憑這批大製作，就有充足的理由論定：鴻賓弄瓷真是弄出了大名堂！

此前，我還一直有點驚詫：為什麼在2009年春天舉行的全國工藝品最高水平的評獎中，眾多專家評委會把最高金獎，頒給在陶瓷界既無傳承背景又無制瓷經歷的樊鴻賓？如今，我已看到了答案——畢竟，藝術家從來是靠作品來說話的！

不過，我還是要追問鴻賓，你是如何學會弄瓷的？畢竟，這是一門需要日積月累、艱苦磨練的特殊技藝啊！鴻賓不言，用手指指牆上那些並不起眼的照片，那裡顯現的是一個光著膀子、滿頭大汗的樊鴻賓，是一個渾身泥土、滿手灰釉的樊鴻賓，是一個全神貫注於在瓷胎上展現心中美景的樊鴻賓……

我由此悟到，樊鴻賓之所以敢於弄瓷，是因為他手裡已經掌握了「金剛鑽」。這是一個經歷了無數次失敗才贏得的成功——謂予不信，請到搜索網站去點擊一個特殊的詞條：「樊鴻賓砸瓷」，那是一段我偶然發現的視頻錄像，不知是哪位熱心網友貼上去的，我由此看到了鴻賓弄瓷歷程中至關重要的一幕。  

原來，鴻賓弄瓷是從砸瓷開始的——無法想像，鴻賓在以往的探索中，究竟砸掉了多少他精心繪製卻在燒制中出現瑕疵的瓷器。由此，讀者朋友不難掂出收錄在本集中的這些成功之作的份量！

是為序。

                        （2009年10月31日於寄荃齋南窗下）

樊鴻賓在畫瓷。

侯軍與樊鴻賓擔任電視臺節目嘉賓。

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