久木文枝
演員 星野知子
久木祥一郎的妻子，做設計陶製品的工作，有一個已成年的女兒。與丈夫久木之間總是客客氣氣的，這讓久木感到家庭生活的乏味。在知道丈夫出軌的消息後，主動提出了離婚。
這並不是一部泛泛講述婚外情的言情片，影片所著力表現的是一種對待生、死、愛的觀念和人生態度。（時光網評）
《失樂園》繼承了原著對「性慾」的讚美，在電影中，大量酣暢淋漓的性愛場面讓觀眾驚呼大膽之餘陷入兩難境地：在代表社會倫理道德的無愛婚姻和代表自由本能之人性之欲的婚外戀情中何去何從。（《電影文學》評）
《失樂園》的獨特之處就在於它以唯美的視角展現司空見慣的婚外戀主題以及影片深層敘述所揭示的人的生存悖論，引發受眾強烈共鳴。（《電影文學》評）
2008-09-17 13:33:21
來源：豆瓣電影
原文連結：https://movie.douban.com/review/1499226/
「你說這世界上究竟有沒有愛情？」
1994年秋天的一個下午，坐在我對面的師傅，某國企財務科科長在帳本上蓋上「本月結轉」的紅印章，突然把帳本用力的摔在桌子上，沒來由的冒出這樣一句話。
她是一個四十歲的女人，長著一副關中女人的大個子，白皙的面頰上架著那時流行的茶色眼鏡。
「當然有了，那還用說。」我那時二十歲，當然這麼回答。
她看著我，很憐憫的眼光，笑著搖搖頭，然後又回到了現實中，讓我繼續做報表。
她是個特別的女人，年輕的時候得過肺結核，所以有著憂鬱的神情和淡漠的態度，極少講話，單位裡很多年輕人都希望得到她這個老會計的指導，但是只有我被她收下做徒弟，我想是因為那時自己的樣子是個書呆子的緣故不愛說話，所以不必擔心是非。她丈夫也是個大個子，只是臉很黑很疙瘩，她說她不愛他，當初她的肺病還沒有痊癒，只有他因為家裡困難，圖她爺爺是個高幹所以才和自己結婚。
當然，這是她的話，對我一個人講了。
我私下裡很想說一句--你不愛他，為什麼現在才發現，早幹嘛去了！
四十歲了，愛情沒了，連肉慾都沒有了，對那個睡在身邊的人，只是出於習慣，和習慣用一個牌子的牙膏一樣，僅僅是習慣罷了。
人到中年，突然有一天發現在自己面前吃飯的那個人剔牙的姿勢很噁心，走路的樣子很難看，腰和脖子象水桶。你會驚訝自己當年究竟是什麼緣故愛上了這麼個人，一個自己不了解也不喜歡的陌生人。
厭倦之餘，你的心裡卻又湧起強烈的渴望，一種比當年更激烈的，帶著欲望的近乎毀滅的東西，和年輕的衝動與熱情完全不同。你想打碎身邊的一切，家庭，自己，責任，一切與理智有關的東西，想暢快的痛飲生命的美酒，然後忘卻以前的一切。
愛情是什麼，是繽紛的花瓣？那必定是櫻花和玫瑰了，那樣的美麗，
是火焰？是急流？是流星/那麼炫爛，
愛情怎能是平靜呢/怎能是湖水/是冷月/
不，愛情是一切永恆的反面。沒有永恆，只有曾經，假如愛情一定要和永恆相連，那就是愛之死，美麗的東西都是短暫的，因為短暫所以永恆。
愛情怎能在現實中保鮮呢，即使把它放進冰箱，它也會腐爛或者失去味道，從理論上講沒有鮮活的東西能夠長久的存活而不變質，假如要追求鮮美的滋味就立刻品味而不是慢慢咀嚼。
生命短暫，及時行樂。
有什麼激情可以永遠保持而不受影響嗎/在所有激情中，愛情最美好也最脆弱，把它放在柴米油鹽裡蒸發，讓生活的瑣屑去每天蠶食它，讓所有的夢幻化為垃圾箱裡的東西。
愛情無關道德。
說出這句話很需要勇氣，但是還是說了，當真實被講出來，那真實是多麼輝煌，老歌德是這樣說了。
永恆的愛情只有和死亡相伴。那些流傳千古的愛情故事，拿個不是用死亡來抗拒時間的磨礪和生活的碾壓，想留住這短暫的生命裡唯一的愛，只有奔向死亡的懷抱，一同忘卻生的恐懼，用死來淨化。靈魂只有死亡是可以淨化的，
活下去？在早已死寂的生命裡苟延殘喘，在早已厭倦的重複中度日，在麻木的感覺中假裝，象一臺機器，一個拙劣的演員，一個牲口，連牲口都比這好些，牲口不會假裝愛和被愛。
假如，生命又開啟了一道門，可以用激情和愛去打開，那麼我將不會回頭再留戀往日的一切，讓它消逝吧，我要勇敢的走進去，不論裡面是什麼，只要和我的愛人一起。
誰肯用生命買我一夜的愛？埃及女王問
來，讓我們再愛一次，然後一起去死吧。
永恆的愛情，多麼奇妙的組合，美就美在兩者是完全相反而又是所有人的夢想，不存在的總是令人神往。
世界上有愛情嗎/
有。
我現在依然這麼回答。
愛永 2012-02-06 17:31:23
來源：豆瓣電影
原文連結：https://movie.douban.com/review/5295126/
多年以後，我終於看了著名的《失樂園》電影。雖然這是一個以不倫戀和大量情慾描述聲名大噪的故事，但我卻在沉靜唯美的電影氛圍中深切感受到：愛情終究只是愛情，與道德無關，與旁人指涉無關，更與一切理所當然的認知無關，只與心有關。
在我看來，《失樂園》其實是個純粹至極的愛情電影，以性為名，愛才是根本。
我心中最難忘的是層層遞進的性愛之後，他們對彼此至深的依戀。依戀，才是將愛情往深處推進的關鍵，身體和心靈交相而來的深深戀棧，彷彿一面明鏡，瞬間照亮自己混囤的心。
有時候，我們未必了解自己的心，又或者，了解了卻無法選擇自己真正想要的，理由往往是人生有太多拋不開的束縛，但真正拋不開的始終是自己不夠純綷的欲望之心，想要的太多，欲望就像無底洞，沒完沒了，無止無休。
愛，填補不了欲望，只能被欲望吞噬。
大部分的人都認為只有年輕時談的戀愛才是純愛，人只有在青春之際才會不理世俗純粹因愛而愛。但我始終認為「純愛」這件事與年紀無關，與心態有關。
《北京愛情故事》中，年紀輕輕的楊紫曦不也因為沒有安全感而寧願放棄相戀四年深愛她的男友，選擇能給她物質保障的花心小開，這樣的年輕女孩比比皆是，明明青春正盛，心卻已老。
欲望，不僅是實際的物質，還包括抽象的社會地位與人際關係，以及所有不想或不敢放棄的東西。每個人都希望在別人眼中保有美好形象，表面看來要符合自己的身分地位，因此少有人能隨心而走，置旁人眼光不顧。
女主角凜子是醫生太太，書法老師，也是已婚中年男子久木的戀人，前兩個身分代表她的社會地位，最後一個身分才是她的心。許多有類似情況的女人，一旦婚外情被丈夫發現，通常的選擇就是結束沒好處的戀情，但凜子卻說這是她的初戀，她第一次全身心與一個人彼此相屬，第一次體會到因愛而生的幸福，別人會因為她的已婚身分罵她是蕩婦，包括她的母親，可即便成為千夫所指，她仍願放棄常人無法放棄的欲望，勇敢選擇自己的心。這樣的凜子，仍擁有小女孩般純真的心，誰能說她的愛不是純愛？
事業家庭皆失意的男主角久木，出軌似乎是一件尋常事。但他和一般將愛情當作生活調味品，想抓住青春尾巴的中年男子並不一樣。對他而言，他與凜子的愛情如同生命之光，每一次的牽手親吻做愛所有的肌膚之親，以及一同吃飯談話一起睡去醒來所有的日常相處，都是照亮他幽暗內心的溫暖光源。
為此，他必須放棄人生中重要的東西：家庭與工作。
然而，他亦在所不惜，因為只有他自己知道人生中最重要的是什麼？也許不只是愛情，而是與另一個人深深相惜之心。我認為久木與凜子之所以如此契合，除了性之外，主要是兩人擁有相同的價值觀，他們都相信：愛情雖然不是一切，卻是短暫人生中內心最重要的東西，甚至凌駕在生命之上。
電影中不斷出現，人生無常，生命短暫的提示。我們都不知道下一秒會發生什麼事？我們也都知道人生就是生老病死的循環，沒有人能逃過，只是時間早晚的問題。大部分的人選擇順其自然坦然面對過程，但他們卻選擇一起將生命結束在最美的時候。
凜子常說：『和你在一起，去哪裡都好；有你在，我什麼都不怕。』這話不是說說，而是她內心深處因愛而生的安全感，讓他與她再也無所畏懼。
一同赴死，於是成了任性與自由的終極幸福之境。
然後我看到了大雪籠罩的輕井澤，疾駛而過的火車內，兩人閉目如入無人之境的安穩畫面；簡潔旅館內，兩人對坐細細品嘗最喜歡食物的寧靜畫面；最後，在歡愉性愛之下相擁而死的絕美畫面。
安穩、寧靜、絕美，與窗外依舊紛飛而落的白雪，交織成一個又一個純淨的瞬間。
最終，渴望與一個人永遠的心早已超越源源不絕的情慾。
失樂園，其實是性靈深處最終的樂園，只有能放棄所有俗世欲望的人才能抵達。
看完電影之後，我想起普魯斯特的一句話：『幸福的歲月，是逝去的歲月。』正因為所有的歲月終將逝去，以此看待《失樂園》中短暫相戀一年的幸福時光：停格，讓一切再也無法改變；永恆，終成為電影最後的餘韻。
普通人 2005-12-18 18:32:38
來源：豆瓣電影
原文連結：https://movie.douban.com/review/1015741/
我不能否認對西方電影帶著偏執的崇尚。且不論這是怎樣程度上的的一個缺點。但這終是造成了我對東方電影觀之有限的事實。而在這有限的範圍內，卻有一部電影在我腦海裡留下極為深刻的記憶——《失樂園》。
很多的優秀電影是由原本已經優秀的文學作品改編而來的。但更多優秀的文學作品卻被失敗的改編電影所汙染。對我來說出去那些有幾十年甚至幾百年前的文學經典所改編的電影是先看過原著後再看電影的之外，近來的一些，都是看過電影，感覺不錯，才會去找原著來閱讀，比如《沉默的羔羊》和《英國病人》。而《失樂園》卻 不同。我是先翻閱了渡邊淳一的小說原著後才看的電影。兩者之間的區別在於：好電影的原著總不會差到哪裡，而好的原著卻萬不能意喻其改編電影的水準。因此在我準備但卻還未看《失樂園》之前，心裡總是有一份忐忑，恐怕電影不能延續小說所帶給我的感覺，但當我真正看過之後，長出一口氣，一是為自己的擔心而釋懷，一是再一次為男女主人公的故事所感染。
黑木瞳，這個名字現在在我的印象力很深刻。而要知道，在我記得這個日本女演員的名字之前，我所能記得的日本真正電影演員的名字只有三個：三浦友和，山口百惠，高倉健。當這個能自然而然的散發出成熟女性的氣息與誘惑的女人出現在電影裡時，我馬上認同了她。小說原著人物的形象與氣質就應該是她所表現出來的那樣：幽怨的心情在孤寂的眼神中流露，熱烈的情感被漠然的容顏所掩蓋。不可否認她的美，是一種典型帶有東方神韻的成熟而性感的美。
97年在東映出演《失樂園》時，黑木瞳已經37歲，闊別銀幕11年。此片終於使她獲得了日本電影奧斯卡最佳女主角獎。大器晚成又或實至名歸，無論是什麼都是對她的肯定，對這部電影的肯定。然而對那些直到今天還在為她在該片中的全裸演出以及一年後在松竹出品的新版《感觀世界》中的裸露表演而謬言荒誕的人，我不致評論。
電影情節在兩位步入中年的男女間展開。原先的他們都有著不錯的家庭與事業，但當命運之神不知是善意還是惡意地令兩人相遇，相識後。愛火與情慾同時在他們身上爆發。真心相愛，靈欲交融也好；熱戀成奸，乾柴烈火也罷。這些都是外人從自己地角度出發，所得的看法。於他們而言，那一刻裡，對方就是生命的全部意義。當愛情燃起時，動機變得蒼白；當欲望激越時，意識只有無力。在他們相互間緊擁著彼此的裸體時，什麼都不若眼前此刻的重要。愛情與欲望能同時得到滿足的人是幸福的，只可惜……
沒有一個現行的社會制度會鼓勵婚外情的發展，但同樣的也無法將之完全禁制。當看過《失樂園》後再轉頭去看《廊橋遺夢》，會發現：其實不論時西方人，又或是東方人，當家庭的溫情已經為日久的平淡所淹沒時，道德倫理這道警戒線將是多麼的脆弱。生活在人群中，但卻異常孤獨的行人，企盼生活中的一點驚喜。這線外的火花，點燃的決不僅僅是一個，兩個人一時間的激情。那是對所有處於這種狀態下人群的引誘與考驗。差別只在於出格與出軌的不同。
選擇死亡，是我所不願見，但卻是唯一的結局。為了追尋自己所執意的真實感情而離經叛道，走出那條線外的人，是錯的嗎？為了安守自家本分，操守而放棄對於幸福可能的追求是對的嗎？誰說擁有婚姻的人就不能放棄已經的伴侶，而投身於另一段戀情?誰說性不能與愛相結合，造就美好的生命？什麼都是兩面的，有嫉妒與佔有，也有感恩與奉獻。人就是這樣，愛就是這樣，婚姻就是這樣。
片尾處他們雙雙殉情，為的是證明？是解脫？是永遠分離，還是永遠在一起？
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（2015年11月版）
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