人生於世，固然講求一個臉面，而書法則被稱為人的第二張臉面，有句話叫做「字如其人」，一個人倘若是寫好一手字，往往能給自己加分，提升個人形象。
現在社會又掀起了一股「書法熱」的潮流，比歷史上任何一個朝代都要重視書法，其中，行書作為六大書體之一，兼具審美性、實用性與藝術性，極受世人喜愛。
說起行書的練習，自然要懂得「取法其上」，說起「取法其上」，自然選擇數一數二的行書佳作來臨習了，比如說王羲之的《蘭亭序》、王珣的《伯遠帖》、蘇軾的《寒食帖》等等。
但是我們要明白，「取法其上」是指在已經擁有了一定的書法基礎上的選擇，作為書法初學者或者書法基礎一般學者，如果上來就臨習這些大家之作，則會越練越不見其效，找不到北。
那麼我若想寫好行書，該如何打好基礎呢？
這裡為大家介紹一位清朝時期的行書大家——梁詩正，其字點畫清晰、辨識度高，非常適合初學者臨摹、學習。
梁詩正何許人也？
梁詩正，（1697年－1763年），字養仲，號薌林，又號文濂子，錢塘（今浙江杭州）人。清朝時期的官員、書法家。雍正八年時期的探花郎、是乾隆皇帝的老師，書法家梁同書的父親，據說啟功在創建啟功體書法時曾借鑑過梁詩正的字。
對比王羲之的行書和梁詩正的行書，你未必能全部認清王羲之的字，但是梁詩正的字你必定能全部認清。
梁詩正書法初學柳公權、顏真卿，具備了「顏筋柳骨」的特徵後，又取法趙子昂，將趙氏行書的圓活遒勁掌握得爐火純青，晚年又拜在李邕門下，可以說是學遍名師百家，自成一家之風。
縱觀梁詩正的行書，不管是行筆細節還是整體的氣韻，都有一股趙子昂圓的影子，但是梁詩正的行書並不屬於柔美的範疇，筆勢、筆意上頗具骨力。
在館閣體盛行的清朝，梁詩正的行書能夠寫出自己獨特的風格，用筆多變、不拘一格，其筆意之變化令後人回味無窮。後世將梁詩正的行書稱為「清朝第一行書」，其行書字跡更是被被乾隆視為珍寶。
今將梁詩正書法進行整理匯聚，編撰成一本《梁詩正書法集》，送給各位書法愛好者。
——編輯 芊苑