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不知道大家還記不記得，每年總有那麼幾個月，朋友圈、辦公室的話題都被《甄嬛傳》、《羋月傳》和《那年花開月正圓》給承包了。2018年，新一輪「大女主」劇又要來霸屏了。劇拍得好不好看倒是不清楚，光看這麼多名字，已經讓人頭暈。
滿屏「大女主」，全是瑪麗蘇
從《甄嬛傳》開始，我們大陸的「大女主」戲就沒有斷檔過。
2017年熱度最高的，莫過於袁泉和馬伊琍主演的《我的前半生》，還有陳數的《和平飯店》。隨著電影咖們紛紛下海來拍電視劇、古裝劇，特別是唐史、清史為主的戲說劇成了她們的主戰場。
從未涉足過電視劇的章子怡，接了架空歷史劇《帝王業》；周迅主演《如懿傳》，搭檔霍建華；範冰冰拉上《武媚娘傳奇》同班人馬開拍《巴清傳》，講一個「中國最早的女性企業家」的發家史；還有楊冪的《扶搖》、陳喬恩的《獨孤皇后》、安以軒的《獨孤天下》、唐藝昕的《獨步天下》……
差不多的名字，差不多的服裝造型，差不多的演員，讓人傻傻分不清楚。
《那年花開月正圓》劇照
不可否認，比起「小花」們，中年女演員的作品更受關注和喜愛。青衣們紮實的演技和獨具魅力的氣質，比小花們更讓人信服。剛開始覺得這真是個好現象，但是看著看著發現不太對勁了。
甄嬛、羋月、楚喬、羅子君的身後，好像排隊一樣，站著一溜兒對她們不離不棄的男人。就說《那年花開月正圓》，本來還想看周瑩在商場翻雲覆雨來幾手，結果發現她一直在談戀愛。甄嬛也是，和一眾妃嬪根本沒什麼區別，還以為自己是正義的使者。
她們的人生進階不用靠自己打怪升級，基本就靠男人們前赴後繼，給予外掛加持。和男主走向人生巔峰，和男二曖昧不清，還有男三男四號窮追不捨。觀眾跟著一起炒CP。回去看看幾十年前的偶像劇，和今天所謂的精英女性到底有什麼兩樣？換湯不換藥而已。
這種劇給很多初入社會的年輕姑娘灌輸了特別表裡不一的思想。每天都在朋友圈寫自立自強的語錄，遇上事兒了就希望身邊有優秀男人為自己擋風遮雨，還以為自己是個萬人迷。
瑪麗蘇大女主劇帶來的後果，就是讓中國的很多姑娘僅僅在嘴巴上站起來了，實際上沒有實力，也不願意去面對真正的社會。她們只能和我們國產的「大女主」們一起，變成了一個個看上去很職業的「巨嬰」。
觀眾究竟想看什麼？
相比之下，2017年的美國電視艾美獎上，有三部大放異彩的劇作：《使女的故事》、《大小謊言》和《了不起的麥瑟爾夫人》，都是標標準準的「大女主」劇。
在《使女的故事》中，未來女性活在極端的男權社會，成為奴隸一般的存在。雖然是一部假想科幻劇，其中內容有誇張之嫌，但無疑引發了大眾對女性社會地位的反思。《大小謊言》則採用了典型美劇的套路，盡數現代女性在生活中遇到的男女關係、婚姻制度、家庭暴力、受虐心理等等問題。
《了不起的麥瑟爾夫人》劇照
和國產「大女主」最有共通點的是《了不起的麥瑟爾夫人》，麥瑟爾夫人跟羅子君一樣，第一集就慘遭離婚，但兩個婦女在離婚之後，自立自強的方式有天壤之別。麥瑟爾夫人對自己所從事的單口喜劇行業的熱愛，對渣男前夫的感情，要比羅子君那個形象真實許多。當然，不得不提的還有職業劇《傲骨之戰》。雖然是《傲骨賢妻》的衍生劇，但它已經完全超越了母劇，精準刻畫了中年律政精英們的睿智、聰慧、優雅。
無獨有偶，我們看3月完結的韓劇《迷霧》，撇開爛尾不說，它憑什麼能吸引那麼多觀眾？那是因為金南珠飾演的這位女主播，具備優秀的職業素養，在職場上有充分的話語權。懷抱著新聞理想，也懂得適時低頭。她和丈夫能力相當，兩個人活用手上的資源，相互給對方的職業生涯輸送利益。與此同時，她還能做到優雅、貌美，造型滿分。
現今，女性對自己的要求，光一個「美」字已經遠遠不夠。女性已經不再是和家庭、育兒相關聯的詞彙，她們希望在電視上看到的內容，是女性主動、自發地成長和獨立。無論女主本身的設定是什麼，貴婦、單親媽媽、傻白甜都可以，遇到挫折、克服挫折，或者被挫折打趴下的經歷也都OK。但成長的經歷，必須是豐富、真實、獨特的。
「大女主」劇的原始鼻祖《大長今》
說到這裡，就不得不提韓國「大女主」劇的原始鼻祖《大長今》。長今的人設很真實，初期好勝要強，進宮就想要當最高尚宮。自己懂得不多，做錯過不少事情，還和師傅韓尚宮鄭尚宮生氣，怎麼看都是個「職場小白」。
但這個職場小白的打怪之旅，沒有謀奪人心工於算計，她的成就來自於老師的訓練和自己的堅持。在這個過程中，漸漸悟出做人行事的道理。整部劇對女性樹立正確的職業觀、人生觀包括愛情觀都大有啟發。
凡人也值得寫
大女主從來就不好拍。日本的大河劇拍了五十五年，碰到女主題材還時不時出么蛾子。
2008年，宮崎葵主演的《篤姬》大爆，NHK看準這個機會，隔兩年就出一部女性題材大河劇。結果呢，井上真央的《花燃》、綾瀨遙的《八重之櫻》、上野樹裡的《江·公主們的戰國》，收視率全都撲街。不是演員水平問題，是故事本身就很難編。比演員是誰更重要的是故事。
其實，人與人的溝通需要共鳴，一個脫離實際生活、矯揉造作的人就註定沒法與觀眾產生這種共鳴。同樣的，做大眾藝術的人要100%拿出讓大家喜歡的東西。一個故事，一部劇，要能夠讀出生活在相同時代的人的心理，應當盡最大的努力讓觀眾的視線和這部劇要體現的情感產生交集。
「裝文藝但沒文化」的女性是讓人討厭的，比如《歡樂頌》裡的「安迪式做空」，就體現出編劇們的「沒文化」——
氣場全開的安迪拎起電話，揚言要通過做槓桿讓包家一個小時虧一千萬，第二個小時虧兩千萬，第三個小時虧四千萬。但凡有點大學水平金融知識的觀眾看到這段臺詞都要犯尷尬癌，一個人設是「數學天才」和華爾街金融海歸的女高管，基本的交易時間記錯不說，更何況，所謂的加大槓桿，讓包媽倒貼破產的這個操作方式更是無稽之談。索羅斯和巴菲特看了都要流眼淚。
《歡樂頌》中的安迪
編劇宋方金3月接受媒體採訪時說，「跟風」是影視創作的一大特點，市場會跟風年輕人的喜好。所以，誕生過好幾部熱門劇集的「大女主」題材，才會受到投資方的格外青睞。
「跟風」固然無可指摘，但身為「大女主」題材的編劇，跟風不是讓你把我們沒看見過的女性人設編出來，是要把我們錯過的，或者正在感受卻無視掉的細節，提煉並呈現出來。現在和我們生活在同一片天空下的女性觀眾們在經受著什麼？她們的心裡在想什麼？她們需要什麼？
網際網路時代的女性擺脫了「三從四德」的教導，卻漸漸受到社交網絡上的網紅辣媽精英們的影響，變得越來越焦慮。某姑娘年方二十創業有成融資千萬，某藝人生了孩子迅速恢復身材投入工作、某網紅帶著身孕堅持健身、某媽媽養著三個孩子還申請到了哈佛研究生……
殊不知，人生有許多選擇，每個姑娘的人生不一樣，重點也不一樣。重要的是身為一個女性，真正想要的是什麼。你要為自己的選擇負責，盡力。
而我們親愛的編劇們，寫女性，不一定要寫「超人媽媽」、「天才海歸」、「草根逆襲」，也可以是凡人一個，她們的故事也值得書寫。
請把女性當人，而不是電視劇裡的萬人迷。
來源：精選編劇故事推薦
END
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