日本人用一部電影，教會了世界怎樣看待生死

《入殮師》是第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎的得主。

對於這樣一部特徵不明顯、情節不跌宕的文藝片來說，奧斯卡的青睞，直接證明了它的獨到之處——藝術性超脫了技術性和娛樂性，擁有無可比擬的現實意義。

電影講述了日本的大提琴手小林大悟，因樂團解散而無力償還買琴欠下的巨額債務，無奈之下，帶妻子回到了鄉下的老家。

一次機緣巧合，小林到NK事務所應聘「旅行助理」的工作，到了才發現，原來所謂的旅行助理是送逝者最後一程的入殮師。

小林雖有牴觸，卻仍被惹眼的薪資吸引，最後答應下來這份工作，並騙妻子是婚葬儀式的助理。

在隨後的工作中，電影展現了畫面的、小林親手入殮的過程總共有7次，他從面對屍體的嘔吐到尊重，再到最後的得心應手並滿懷愛意，這份工作讓他體會到了生命的真諦。

所以當他最後面對從小就拋棄了他和母親的父親時，出於入殮師的職業道德和身為兒子的孝道，他原諒了父親並為其入殮。

而小林的妻子和朋友，也從最開始的排斥小林到接受他並以他為榮，所有接觸了、看到了入殮工作的人，都轉變了對入殮師和死亡的看法。

其實在我個人看來，能把世人諱莫如深的死亡題材描繪的如此清新柔軟，《入殮師》這部電影真的有太多的可取之處。

小林自身看待入殮師的心路歷程其實也是在引導觀眾對其做出改觀， 不僅如此，導演更加入了小林妻子和朋友的看法轉變作為雙重保證，觀眾在這樣的雙重引導下對死亡有了新的認識，以親眼、親身、親心的遞進過程，來體會生命的真諦。

親眼

中國文化中的「死亡觀」是相對嚴肅的，我們崇尚「死者為大」，關於死者的一切都有條條框框的束縛，特別是遺體和遺物的處理，出於對死者的尊重，我們通常選擇最不見光的處理手段。

可以說，國人對死亡的態度是諱莫如深的。

而到了電影《入殮師》中，我們看到了日本民族獨特的死亡文化。

正如他們喜歡櫻花，其實就是因為櫻花花期短，偏在最絢爛的時候凋謝，其瀟灑的死亡態度令日本人迷戀。

整部電影視覺衝擊力最強的是納棺儀式，在這裡我們看到了截然不同的儀式方式。

首先靈堂的擺設是比較有親和力的，強調的是安靜和樸素，而不是莊重和嚴肅。沒有大白大黑的點綴，也沒有複雜的裝飾品，死者安靜的躺在被榻上，好像睡著了一般。

這樣的環境消解了死亡帶來的恐懼和悲傷，讓人感到更多的是死亡的祥和。

而入殮師的工作，與其說是儀式，倒不如說是藝術活動。

他們每一個動作都謹小慎微，過程緩慢又詳細，擦拭身體，更衣，化妝，歸正動作。特別是不看死者的身體隱私，每一個動作都要經過家屬的允許。

可以說他們把尊重從心裡做到了指尖上，所以即便是外人，與死者親密接觸也不會令人反感。

電影中讓人印象尤為深刻的一段，由小林扮演死者，社長作入殮師，二人在鏡頭前介紹入殮的過程。

在這裡，導演以一種喜劇的方式，讓原本壓抑、沉重的事情變得充滿活力，小林扮演的死者臉被劃破，於是他呈現出一種既要履行職責，又難忍疼痛的窘態，十分滑稽。

這種對入殮過程的解構，也讓觀眾潛移默化的接受了電影死亡的題材。

通過這種「親眼」的鋪墊，完成親身和親心的救贖。

親身

死亡之所以令人懼怕，大概就是因為來的太隨機了，但當它真實的發生在那些家屬身邊時，就顯得，所謂的的禁忌只是我們眼中的禁忌，相反的，入殮師可以從他們最排斥的人成為他們最親切的人。

電影通過家屬的反應顯示出入殮師職業的兩極分化，小林為不良少女入殮時，受到了她的家人旁敲側擊的指責：「你要像那個人做的事一樣，用下半輩子來贖罪嗎？」

氣憤之餘卻也無能為力，是啊，入殮師就是這樣一個為人不理解的職業，老社長如此，小林更如此。

所以小林的工作才會在小鎮上傳開，他的朋友才會對他說 「做什麼都行，去找個正經的活兒幹。」

當然這只是在局外人的語境裡。

當澡堂的老奶奶去世後，小林的朋友，也就是老奶奶的兒子，他目睹著小林為母親入殮，擦拭身體，更衣，交叉腳和手。

特別是當林特意為老奶奶繫上了那條她生前最喜歡的黃絲巾時，他的朋友眼見著這個與他母親毫不相干的外人，充滿愛意的為母親送行，於是他心中再無偏見和誤解，更多的是感動和感激。

而小林，在為別人的入殮工作裡變得充滿愛意，卻一直難化解自己心中對父親的怨恨，直到漁夫協會通知小林他父親去世的消息時，小林的第一反應還是：「現在來認我這個兒子了。」

但當小林看到躺在地上的父親時，職業道德和親情同時出現了，他阻止草草處理父親後事的人，親手為父親入殮。

最終在父親難以掰開的大手裡，小林看到了自己幼時和父親交換的石頭信，往時記憶湧上心頭，眼含熱淚，父親又回到了他的心中。

一份萬人嫌的職業，渡了別人，也渡了自己。

親心

很意外的，入殮師最終成為了最治癒人心的工作。

當中年男人說：「今天是她最美的一天。」

當老漢說：「雖然穿成女孩樣，那小子也還是我的兒子。」

當少女說：「奶奶以前說過，想要穿這長筒襪。」

當妻子、女兒親吻著老漢的臉頰又哭又笑，當美香目睹了澡堂老奶奶入殮而淚流滿面……

原來死亡也不是非要大哭大叫，原來分別也可以充滿欣慰。

當這一切入了小林的眼，又通過小林的眼入了我們的心，田間演奏著的大提琴，久石讓的音樂魅力讓人陶醉。如此滌蕩人心的故事，卻通過最可怕的死亡題材道出，意外之餘，倍感溫馨。

小林入職遇到的第一樁生意是一位去世兩個星期的老奶奶，第一次面對屍體還是腐爛的那種，這種刺激讓像他那樣謙卑的人，在社長的怒斥下仍不能認真工作。

所以他回到家中拼命的嗅妻子年輕的身體，正是因為那種死亡的壓抑太濃了，讓他無法回到正常的生活。

當然這一點也是每一個入殮師都面臨的職業困難，即便是身經百戰的社長，也需要滿屋子的綠植提醒自己還活在陽間。

如此看來，這個帶給人救贖的職業背後，是無法避免的生死之間的後遺症，讓人為之動容。

而電影不止一次表現的「吃「的過程，其實也是小林從內心接受這個工作的過程。

小林第一樁生意後面對肉片乾嘔，第二次從現場出來後在車上吃柿餅，而後在總部大口地吃炸雞腿，最後在社長的房間吃河豚魚的魚肚。

當然，帶領觀眾親心經歷的，除了小林和社長的入殮過程，更有電影中很多人的內心活動。

美香以懷孕勸告小林辭職，但目睹了澡堂老奶奶入殮師又轉變了想法，特別是在電影最後，美香毫不忌諱的和外人說：「我丈夫是入殮師！「

澡堂的常客原來在火化現場工作，在火化老奶奶時與其兒子的一番話讓人頗有感觸；

小林父親與自己交換的石頭信，直到最後還握在父親的手裡，而小林在孩子還未出生之前，又將這份石頭信傳遞了下去……

一部電影可以融合很多東西，《入殮師》也不例外。電影著重表現的入殮的往生者有四個，這四個人代表代表了社會上不同的群體，也牽扯出不同的問題。

只有在入殮時美麗的家庭主婦，教育不到位的失足少女，性別有問題的自卑者，還有代表著老傳統的鶴乃湯的老奶奶……

只不過，這些小的想法沒在柔軟的主線下發揮餘力，不值得慶幸也並不是遺憾。

電影到最後一刻也沒有為小林的父親平反，或許到了現在真相也已經毫無意義。

人們一直把入殮師當成「為了錢什麼活都會去幹」的人，小林的初心是如此的，但沒想到，他靠這個不純的初心獲得了百倍的「收益「。

最後救贖了別人，也救贖了自己。

而日本人借小林這個入殮師的事跡，教會了全世界，怎樣看待生死。

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