原創
我很喜歡小朋友的電影。
《小花的味噌湯》，初以為是關於小朋友的電影，卻未想到，小花背後的故事，竟是那麼地動人。
影片一開始，男主人公信吾就將日本人那種獨有的浮誇式搞笑發揮地淋漓盡致，並且，從一而終。
我以前習慣把韓國電影跟日本電影做比較，總覺得日本電影道行太高，高在哪呢？
其中很重要的一點就是，風格上韓國電影也喜歡搞笑，但往往走的路線是前半段搞笑後半段悲痛，以強烈的心情落差給人以震撼的情感衝擊，如《殺人回憶》等。
而日本電影，若要講悲痛，總有一種舉重若輕的感覺，就像女主角廣末涼子的另一部代表作《入殮師》也同樣給人這樣的觀影感受。
生死之事，其實很大，會讓人感覺很沉重，而影片則通過信吾這一形象貫穿始終的搞笑感，將痛苦降低，將愛凸顯。克制地釋放，最令人著迷。
再來說說節奏。
剛看的時候，開了彈幕，有些人表示節奏太慢便棄之而去了。那些人，可能沒太理解節奏這事吧。這片子節奏不慢，而且很多時候會覺得節奏是快的。
電影本來講述的就是好多年中發生的事，從女主人公千惠未發病，到發現生病，到結婚，到生孩子，到復發，到治療，到康復，到擴散，到再次治療，再到最後離去，這麼漫長的生命歷程只有兩個小時來呈現，還要體現出複雜的人物情感，多難啊。
長時間線的人物故事就怕拖沓，而本部電影恰巧做得很好。
千惠答應和信吾在一起 發現腫瘤 兩個情節，只用了四十秒——
你現在能夠腦補常見的國產都市電影中類似情節的畫面嗎……
這兩個完全可以再展開些的部分，影片只用了少到不能再少的臺詞，就把所有的內容和情緒都拋給你了。
再說生孩子的部分，說實話，我都沒做好準備，就感覺上一秒還體驗著千惠生產的痛苦，下一秒小花就將生了，一點也不拖沓。
而且你看這兩個鏡頭，兩個人的手 接 新生兒小花，溫暖的寓意不由言說——
對於新生命的出現，依然是一句臺詞也沒有。一個信吾憨傻的鏡頭，足夠了——
所以啊，不是節奏慢，而是影片把那些不需要說出來的話省略掉，安安靜靜地推進罷了。只要你願意用心去看，一切都有千斤般的重量。
當千惠有點賭氣地說不生孩子的時候，她爸爸說了一句：「生吧，以赴死的決心生下來吧。」——
一開始我也有點驚訝。難道真的所有人都不考慮千惠生孩子有復發的風險嗎？難道所有人都只在乎孩子嗎？
我沒輕易下結論，繼續看下去，便體會頗深。
癌症本就是很難人為預測的事，生了可能復發，不生也可能復發，不生可能不復發，生了也可能不復發。
那麼，人活著是為了什麼呢？
我總在想這個問題。
我個人的價值觀當然不是結婚生孩子這些，但我的價值觀裡有一個理念是，尊重每一個人的價值觀，而這個價值觀的前提是穩定的。
對於千惠等所有片中出現的家人來說，可以感受到，他們是以結婚生子為人生核心價值觀的，不生孩子的話，包括千惠在內的所有人都會不開心和遺憾。
所以，明確了自己想要的東西，其他的東西就都顯得不那麼重要了。既然復發與否是很難確定的事，而生孩子是自己明確想要的，當然就是生了。而爸爸那一句「以赴死的心生下去」在此就凸顯出分量了，我們活在這個世界上的盡頭，就是「死」，知道最壞的結果，那就去做吧。
所以在某種程度上，我與千惠爸爸的價值觀是一致的，認定了一件事就去做，想好最壞結果，做好最壞打算，一切便都很簡單了。
影片結尾，千惠對姐姐說：「爸爸真的好偉大啊，就是那個說讓我以赴死的決心生下小花的人。在我們幾個懂事前，爸就已經病了，活下去會為我們帶來什麼幫助，他都是知道的。抗癌劑治療讓我覺得，不如死了算了。但只要一想到小花，就覺得這都不是事了。我自己也很吃驚。」——
短短幾句話，千惠對於生命的總結與感悟，令人動容。
影片結尾設計的「千惠」視角能夠讓觀者感受到，和一家人在一起是她離開這個世界後最留戀的事，也就說明，這是她一生最渴望的事，最幸福的事。
為了一生最想要的東西，付出任何努力，不都是最值得的麼。
當年看《輝夜姬物語》的感受，令我至今難忘。
那是一部我認為最動人的動畫片，它讓我明白了一件事，就是即便生活中有那麼多的不如意，有一天離去時依然會不舍，而正是那些與人世間藕斷絲連放不下的東西，才是生活的意義。
回想《小花的味噌湯》這個名字，用得多好啊。
教小花做味噌湯，是千惠最幸福的時光。而要求小花做味噌湯，一是為小花培養好的生活習慣（乳腺癌有遺傳的風險 而味噌湯在第二次治癒千惠中發揮了作用），二是為小花樹立生活信念，即便有一天媽媽不在了，小花也能夠照顧好自己。
味噌湯，是整部影片最核心的力量。
此時的味噌湯，已成為了連接千惠與小花之間的橋梁，我相信在日後漫長的成長歲月裡，小花無論遇到什麼事，只要喝起那一份媽媽教會的味噌湯，就仿佛媽媽一直在身邊，就會充滿愛與力量。
寫至此，我已淚流滿面。
人世間那些牽絆啊，輝夜姬物語，看得太透了……
這些年，看過很多日本電影。
我的感觸是，日本人真的是有一種獨特的民族精神，就是無論在任何情況下，都不會被磨滅的那種骨子裡的堅韌勁兒。
和吉卜力動畫一直以來傳遞的核心信念一樣：無論如何，都要努力活下去。
不過有意思的是，前段時間北野武拍了一個鼓勵日本年輕人努力拼搏的廣告，這也凸顯了日本社會現存的一些問題。
我們現在所謂的「佛系」、「獨身主義」其實日本早就開始了。
對於日本這種獨身率日漸增高、生育率逐年下降的國家來說，這種電影在社會角度上還挺有利的。
再來說說片中人物塑造。
信吾是一個很討喜的角色，影視作品中這樣的好「爸爸」，上一次見應該是《美麗人生》。
雖然由於篇幅有限，信吾的人物形象不夠豐滿，但幾個小細節足以打動人心。
比如收到千惠「復發」那條簡訊後的低頭悲傷，不需要什麼言語，就展現出了極致的痛苦、無奈和對千惠的在意之情以及責任感——
還有千惠上臺演唱前對千惠的「奚落」，也真應該算日本影史的最佳片段之一了。
那種平平淡淡中蘊含的巨大幸福與悲傷、丈夫對妻子的全部愛意與關懷，全在看似搞笑無禮的言語之中氤氳開了，讓人笑著落淚，痛徹心扉，更感念家庭的美好、人性的善意。
有人說，信吾知道千惠得了癌症還和她結婚，真偉大。是啊，偉大。
可仔細想想，難道不是本應該就這樣嗎？
你想要跟一個人在一起，跟她生不生病，有什麼關係。
所以啊，婚姻本就是個概念不明確的東西，正因為現實生活中大部分的婚姻都如同它誕生於這個世界最開始的面目一樣——經濟契約，所以才顯得那種因為喜歡一個人而跟她在一起的「結婚」——偉大。
這又是個老生常談的話題，還是那句話，每個人都是自由的，大家愛幹嘛幹嘛，尊重每個人的價值觀和選擇，就是最舒適的一種狀態。
那麼現在問題來了，我們社會什麼時候能夠把獨身生活的各種保障做到日本社會那般呀，要努力～
關於演員。
每次看到廣末涼子，總會想起我看得她的第一部片子，《戀愛寫真》。
它讓我知道了什麼叫做「唯美」，也讓我在日後的歲月裡，即便身邊萬千美少女都瘋狂痴迷於悽悽慘慘戚戚的各種虐戀韓劇時，都無動於衷……
《戀愛寫真》，還是中學時在電視上看的，情節我已經不記得了，只記得冬日裡凜冽的風，明亮的橘子，和如夢一般的廣末涼子。
最後
很喜歡千惠唱的那一句
翻譯得真好——
命運復無常 明日無歸處
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