《請以你的名字呼喚我》| 他愛的比你多

極致的欲望成就了極致的美學，或者說，極致的美學孕育了極致的欲望。這部電影創造了6個星期的美學時空，情景交融的音樂、繪畫，豐富的色彩，跌宕出一段極純極美的愛情。

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這份男人與男人之間的愛情，也必須是男人與男人才會有的美感，因為女人有時太柔弱，少了力量的對抗而不完美。女性身上的多愁善感必然會損失很多激情，加之女性身體顯露的尺度仍受到不小的限制，所以這部片子用男性戀情來表現是恰當不過的。

是男性戀情，而不是同性戀，當一段完美的戀情發生時，投入的是彼此的全部，人們只會注意中間的情，不再那麼執著於中間的性。

一段純美的戀情至少有五個階段：排斥，遇到另一個自己，不適應；吸引，自己終究愛上自己；曖昧，不知道對方的心意；熱戀，伸出去的手被接受；分離，跟愛情一樣永恆，遲早的事。

細細地扒一下鏡頭，就會發現導演用無比準確、又無比自然的手法，製造了一個絕對純美而又真實的世界。義大利北部的鄉村，夏天陣陣蟬鳴鳥語，不經意中透露的文藝復興的氣息，也直白地表達了導演的態度：電影不是為了告訴你什麼道理，它就是真實的一部分。▼

蒂莫西·柴勒梅德飾演的男主人公Elio長得非常像雕刻中的美男子，充滿了陰柔、抑鬱、深沉的美感。恰當好處的身體線條就是屬於17歲這個年紀，這個年紀的人對走進地盤的人是有敵意的。▼

Oliver是Elio父親帕爾曼教授的學生，他們研究的課題正好是雕塑和希臘文化。他是美的象徵，全身上下無死角地透露著年輕男人的性感和風情。

導演和演員在人物造型上追求一種流動的雕塑感，給人物注入了力量。▼

攝影師的鏡頭像人物的目光一樣在變換，每次Elio在窗臺上觀察Oliver的時候，用的都是俯拍的鏡頭。這時鏡頭就變成了Elio的眼睛，Oliver對自己的身體和姿態很自信，流露出的美感讓Elio不知不覺愛上了他。

看著看著就喜歡了，導演用目光似的鏡頭帶著觀眾理解了這份情感是怎麼生發萌芽的，而不突兀。▼

空間中有空間在延伸，就像情感在不斷滋長一樣。導演在空間設計上，用了大量的一個空間與另一個空間對話，讓觀眾對空間有了更多想像，讓人物的感情在延伸的自由流淌、生長。

Oliver來到Elio家的第一天，他睡醒後從窗口觀察廚房。Oliver站的位置、保姆瑪法爾達的廚房、窗外的花園三重空間的明亮度一層層加強，給人一種愉悅的透視感。

正是這樣一種愉快的氛圍，Oliver像待在自己家一樣輕鬆。▼

帕爾曼的書房牆壁上的鏡子映射著Elio正在看書的身影，鏡子像一個畫框，框內框外形成了一種空間上的隔離感。

反映了Elio內心對Oliver的排斥，當父親誇讚Oliver滿分時，他毫不留情面地說：「他每年都這麼說」。▼

Oliver的女友奇亞拉來找他，此時的Elio對這個情敵並不友好。窗口形成的畫框跟鏡子形成的畫框原理差不多，一樣產生空間上的隔離感。▼

當兩人心意相通時，大多採用延伸的多重空間來表達。

Elio偷吃豆子，Oliver親密地打了一下他的手，表明兩人的關係已經到達一種心意相通的境界。▼

Oliver準備坐車離開，兩人都想走到門的對面，只是這時出現的車站人員把門嚴實地關上了。▼

三角造型既有舞臺美感，又能表達人物關係和力量的對抗。

Oliver幫著母親安娜拉摘杏時，Elio走了過去，推開了Oliver，表現了男孩暗暗地對母親有佔有欲。▼

帕爾曼教授在知道兒子跟學生的戀情後，他的心情一定是複雜的。這個三角造型也暗示著一種對抗關係，但這個研究了一輩子美學的人，年輕時跟兒子一樣有過類似的經歷，他選擇了成全，並沒有扼殺這段戀情。▼

Elio的女友瑪西亞在樓梯上與Oliver第一次見面，樓梯的轉角將畫面切割成幾個小小的三角形，預示著兩人在感情上將會是一次狹路相逢。▼

德國劇作家萊辛在《拉奧孔》中說：「在古希臘人看來，美是造型藝術的最高法律」。為了保持美感，導演注重每個細節。

保姆叫吃飯如果用喊的，就不美了，導演用鈴聲代替不具美感的叫喊聲。▼

東方繪畫注重意蘊，西方繪畫則表現人類徵服的力量，導演把西方繪畫拍成了現實生活的場景。安格塞斯抓了一條魚回來，魚還是活的，魚很漂亮，Elio親了親魚嘴。▼

還是更喜歡東方繪畫中的留白，滿紙春水的感覺。▼

電影中的配角造型也是非常考究的，管家安格塞斯趟在草地上，桃樹葉的影子打在他的臉上，陽光滿溢，完全沒有老態。旁邊的草帽和小花增添了安靜的美感。▼

路人奶奶腿上的大白碗和闊腿褲的顏色是一樣的，明亮、舒適。右邊的兩個竹籃筐裡的青豆顏色鮮豔，跟旁邊石凳下的小花相映成趣。背後的通道作為一個景深畫框，突出了路人奶奶的立體感。

導演通過這些細節營造出一種與世無爭的世外桃源的意境，在這樣的情境中產生的愛情才越發顯得珍貴。▼

Elio十七歲，荷爾蒙暴棚，一開始對Oliver產生的是情&欲上的佔有。導演用了大量色溫很高的暖色系來表達這種情感，觀眾的情緒也不自覺地得到感染。

他們吃的第一頓飯，深金橙的杯碟、南瓜色的茶湯、血紅色的桃子、明黃的杏......就連Oliver扎破雞蛋爆出來的蛋黃都有一種濃鬱的誘惑感，有點隨性粗獷的Oliver的隨性粗獷不自覺地吸引著Elio。▼

母親安娜拉第一次榨的杏汁是正黃色，整齊地裝在玻璃杯裡，對應牆上整齊地泛著金色字體的書籍，有一種顏色重量遞進的層次感。▼

Elio的書是小面積的橙色，安格塞斯拿的水桶在遠處是較大面積的橙色，符合繪畫中「近大遠小」構圖原則。

黃色、橙色是暖色系中最具代表性的顏色，在影片中起到敘事的功能，表現人物情感在不斷升溫。▼

當他們即將分離時，則使用了冷靜的藍色，不僅作為背景的汽車是藍色，連一家人（這時Oliver已經算家人了）的著裝顏色都是冷調藍色。

藍色代表著理智、冷靜，Oliver結束學習必須回到美國的現實生活中。▼

紅色代表著生命的開始，Oliver的離開讓Elio不能接受，他穿著紅色縮成了一團，而背景中的汽車也是跟他的衣服顏色同一個色系。▼

有人不相信愛情，並不是沒有遇到對的人，大概是沒有遇到正確的顏色、空間、氛圍。如果你期待愛情，那麼走到陽光底下，騎著單車，陽光底下的人更容易脫去防備和偽裝，表達真實的自我。▼

如果你相信愛情，就要相信他愛得比你多，願意完全接納你。▼

這麼美的地方就是用來談戀愛的，管他什麼性別！▼

Elio很幸運，有一個開明善解人意的媽媽，當她發現兒子彷徨猶豫時，告訴兒子：「他愛的比你多。」還用《七日談》裡的故事鼓勵兒子去表白：「去表白，還是去死？」

誰愛得比較多？誰先表白？這兩個白痴問題總是牽絆著相愛的人們，不知道他們為什麼要計較這些。

如果量入為出，他愛得多則多，他愛得少則少，這樣被動的愛情怎麼會美好？愛情讓人患得患失，讓人卑微，他先表白並不能減少患得患失，何不自己掌握主動權？▼

父親在他失戀後告訴他：

「你這麼聰明，一定知道，你們的感情有多珍貴多特別。你們的經歷與聰明有千絲萬縷的聯繫，卻又毫不相干。你們相遇是彼此的幸事，因為你也很優秀，你們都受著對方的誇讚。在最措手不及的時刻，自然總是狡猾地找到我們的致命軟肋。」

「現在，你或許想斬斷一切情愫，再不想有任何瓜葛。不過，坦然接受曾經的情感吧。你們有過一段美好的友誼，或許超越了友誼。我想，多數父母只會希望這種事煙消雲散，祈禱孩子能恢復正常。為了所謂儘快痊癒，我們壓抑了自己太多天性，以致年歲未達而立，心卻早已枯竭。每當踏入新的感情，能付出的情意就越發淡薄。」

「但若只為麻痺自己，不為情所困，何其浪費。我們的內心和身體，都是無二的賞賜，而不經意間，你的心便已經枯竭。至於身體，總有一天，會再無悅者，更別說有肌膚之觸。此時此刻的悲傷和痛苦，不要扼殺掉，與痛攜手而來的，是你經歷的快樂。」▼

影片中很多很美的空鏡頭，適當地把情緒和氛圍表達得剛剛好，單單用空鏡頭都能說一個完整的故事。▼

千迴百轉的萬般心痛，皆因享受過一般人未曾享受過的快樂，冷暖相遇，凝結成了眼中將要掉下來的一滴淚。▼