《周杰倫》
//專輯封面設計//
唱片封面可以代表一些事情，傳遞一些信息，也是音樂作品的一部分，或許會有些你不知道的小彩蛋，2019年最後一篇推文，來一起看看周杰倫2000年到2016年發行的十四張唱片的封面設計。
2000 JAY
設計師：陳政守
P1
P2
2000 年 11 月 3 日，周杰倫的首張同名專輯《Jay》在臺灣正式發行，第一版的封面看上去似乎沒有什麼特色，也沒有什麼亮點可言，畢竟這時候的周杰倫還只是一個新人，專輯內頁也只是一些簡單的個人寫真和一些製作人信息，徹頭徹尾的只想告訴大家自己叫 JAY。
但是第二版的設計完完全全的加入了靈感內容，狹小的空間裡，年輕的周杰倫著裝休閒，微閉雙眼，雙手蜷縮在上身，飄浮在沙發上方，耳朵與CD設備通過耳機連結在一起，愜意地享受著音樂。畫面猶如胎兒在子宮中孕育的情景一樣，只是臍帶變成了聯通音樂的耳機線，也仿佛是在宣告這個新人的音樂將來會是「天馬行空」、「令人陶醉」。
圖片採用最安全的三角構圖，使得周杰倫的頭部處於最佳視線點上。整體色調是復古的黃藍色搭配，營造出一種沉澱、安詳的氛圍，周邊白色牆壁底部線條呈現傾斜，CD設備的漂浮的態勢，使得整幅畫面顯得並不安分，給人一種呼之欲之感，這也和周杰倫在音樂上不走尋常路的特質相匹配。
2001 範特西
設計師：周正道、陳嵩嵐
這張封面其實設計還是略顯稚嫩，經典黑紅配色和簡單的格調傳達的信息似乎只有一種安靜且鋒芒畢露的情感，通過一張高清的攝影照片，展現這個年輕新人大膽自信的表現。
專輯封面包裝風格與第一張完全相反，封面選取了周杰倫的臉部特寫，飽滿的構圖配以嘻哈風格的著裝、桀驁不馴的眼神、強烈的頂光、專輯名粗獷尖銳的字體設計，無不彰顯出這個新人富有自信的個性張力。
2002 八度空間
設計師：周正道、陳嵩嵐
專輯封面採用X-Ray （透視元素）與面部的結合，仿佛是在說「來吧，透視周杰倫」。散布在版面上的像素字體、扭曲的專輯名，使得畫面充滿科幻元素，有一種電影海報的既視感，也許專輯創作靈感相呼應。
因為圖片上有一條分明的分割線，所以在處理構圖的時候刻意把這條線向右適當偏移，縮減了右邊視覺重量的同時，也避免了畫面的呆板，還為左邊填充專輯名和裝飾性元素留出些位置。
2003 葉惠美
設計師：聶永真
關於葉惠美，從這時候開始，正式進入聶永真的專輯設計階段，那個時期的聶永真，非常善於運用光影明暗的對比，在攝影師的光影下，將人物的臉部輪廓更加凸顯，形成更鮮明的對比，同時增加了神秘性。
聶永真運用暗黃色的復古風格，將周杰倫那輪廓鮮明的完美的臉表現得淋漓盡致。而一些小細節，比如「葉惠美」三個字從上至下延伸至下部分「周杰倫」的字體的這個過渡，和周杰倫人物形態的完美統一（周杰倫交叉的手，延伸到下部分的字體的過渡）。
而視覺焦點和周杰倫那看不見的左眼精準的對齊，你會感覺到「雖然我看不到他的眼睛但我感覺他的眼睛就在看我。」畫面上所有元素都融為一體，沒有胡亂擺放的元素，也沒有隻為突出其他內容的元素。專輯封面使用了一張有著濃鬱膠片感的照片，加之室內裝修的風格，給人一種強烈的復古氣息。
有一點特別注意的是圖片左上方有一副油畫，你會發現那幅油畫其實就是封面圖像，而且油畫中的左上方又有一幅油畫，就像兩面鏡子相對營造出的無限空間一樣，它營造了一種現在、過去的時空錯覺、重疊的感覺，這和他專輯音樂風格上融合復古與現代、創造出一種新的流行音樂元素相呼應。
2004 七裡香
設計師：聶永真
很多人記得《七裡香》那撲面而來的清新的夏日氣息，可是，有多少人記得《七裡香》這張專輯的裝幀設計內容是一個軍官和一個小女孩。
因為專輯《止戰之殤》MV取景於海參崴，所以當時請了很多當地人協助拍攝 MV。周董一時興起選擇了 MV 中的俄羅斯小女孩合影，最終作為《七裡香》的專輯封面。封面照片不像前幾張專輯封面那樣有著刻意設計的痕跡，輕鬆自然，滿滿的電影劇照感。只是照片本身構圖的視覺重心偏右，所以字體被安排到了左下位置，以確保在視覺上取得平衡（但是如果細看之下在視覺上還是有些許不平衡）。可能感覺前面的蘿莉太搶鏡，照片中的蘿莉被刻意地放到了焦外位置，好讓周董的面部成為專輯的焦點。
2005 十一月的蕭邦
設計師：聶永真
專輯的照片選擇在俯拾即是藝術的「水都」威尼斯拍攝，夜幕降臨，著白色領帶紅色西裝周董站在鋼琴前，45 度角閉目向天，若有所思，背景是沒落貴族的城堡，上方有倦鳥飛躍天際，配以中世紀哥特字體的專輯名，營造出一種失落的蕭條感。
這張專輯照片風格屬於黑暗調，居中構圖，和《葉惠美》那張相比則顯得非常呆板，所有的線條都導向人物下身所在的位置，和除天空外的其餘景物黑漆漆的黏在一塊，人物好像要從黑暗處費力得掙脫出來一樣，說不出的壓抑。而且，周董弓著的身子也給畫面帶來有一種病態感，目的是為了迎合黑暗、蕭條的感覺故意營造這種墓碑一樣的沉重感。
2006 依然範特西
設計師：聶永真
和上次範特西的專輯封面張揚、濃鬱相比，相同的是，這張封面的照片也是一張周董的面部特寫，同時攝影師特意的的為專輯封面字體預留了填充位置；不同的是，這張專輯的封面在視覺上顯得更內斂、素雅。專輯封面的拍攝主題是呈現出一個城市的毀滅與繁華，表現出「極毀滅」和「極繁華」的反差。並針對專輯的拍照場景為周董設計了不同的造型，讓造型和場景產生衝突感與戲劇性，以此呼應專輯拍攝的幻象概念。
著英倫風西裝的周董標準 45 度角，光影對比強烈，留出的暗部安插著用來平衡視覺的斜著排版的專輯名，和上一張專輯一樣，也選用了帶有哥特字體風格的字體設計。構圖上平穩普通無亮點。
下期繼續來看其他七張專輯封面設計。