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相比其它金庸小說，《鹿鼎記》有幾個特點：
- 發生在清康熙早期，離當前比較近；
- 歷史文化名人參與情節較多；
- 不僅是江湖恩仇，宮廷朝廷、內政外交都涉及。
因此，《鹿鼎記》裡的書法也更獨特一些。
上來就是幾位大文人的聚會。
顧炎武一抬頭，見到壁上掛著一幅高約五尺、寬約丈許的大畫，繪的是一大片山水，筆勢縱橫，氣象雄偉，不禁喝了聲彩，畫上只題了四個大字：「如此江山」，說道：「看這筆路，當是二瞻先生的丹青了。」呂留良道：「正是。」那「二瞻」姓查，名士標，是明末清初的一位大畫家，也和顧黃呂諸人交好.
..取下畫來，平鋪於桌。黃宗羲研起了墨。呂留良提筆沉吟半晌，便在畫上振筆直書。頃刻詩成，詩云：「其為宋之南渡耶？如此江山真可恥。其為崖山以後耶？如此江山不忍視。吾今始悟作畫意，痛哭流涕有若是.」
書完，擲筆於地，不禁淚下。
這就是《鹿鼎記》的特點決定的。
查顧黃呂，都是文化名人，人人一筆好字。但是其書法藝術水平，並未取得書聖草聖那樣的地位，也不能做到人、作品、書風獨特鮮明、盡人皆知。
查士標，字二瞻，清初著名書畫家。書法家王文治評價：「梅壑書畫皆師香光，其不及香光處正在大似。然香光之後豈能復有香光？得其似者亦不易也。」說他是師法董其昌，但是因為太像了，所以不及董其昌。時人有詩：杯盤處處江秋水，捲軸家家查二瞻。可見其書畫之名。
呂留良，明末清初著名學者、思想家、詩人，雖不以書法名世，但工書法，逼顏尚書（顏真卿）、米海嶽（米芾），上海博物館有他的《耦耕詩》手跡。雍正十年被剖棺戮屍，子孫及門人或戮屍，或斬首，或流徙為奴，罹難之酷烈，為清代文字獄之首。他的女兒就是著名的呂四娘，有很多武俠小說描寫過。呂留良，
顧炎武，明末清初三大儒之一，書法有名，是董其昌的入室學生，書法碑帖融合、拙巧無痕。《清史稿》將其與陳洪綬、金農、鄧石如等大家並列逸品。草書瀟灑奔放，流暢連貫，氣勢豪邁，用筆靈動多變化。
黃宗羲，明末清初三大儒之一。書法整齊方正，平靜從容，圓順流暢，雍雅大度。網上找到一幅《萬裡尋兄記》（上圖），行草書手稿，字體很小，但是書寫標準、筆劃清晰，連綿流暢，字體俊秀，圓轉溫婉，人稱逸品。
第十九回，九州聚鐵鑄一字 百金立木招群魔
(陸高軒)指著一幅立軸，道：「韋公子，你瞧這幅石鼓文寫得如何？」韋小寶見這些字彎彎曲曲，像是畫符一般，點頭道：「好，很好！」陸先生指著另一幅大字，道：「這一幅臨的是秦琅玡臺刻石，韋公子以為如何？」韋小寶心想一味說好，未免無味，搖頭道：「這一幅寫得不大好。」陸先生肅然起敬，道：「倒要請韋公子指點，這幅字的弱點敗筆，在於何處。」韋小寶道：「敗筆很多，勝筆甚少！」他想既有「敗筆」，自然也有「勝筆」了。陸先生乍聞「勝筆」兩字，呆了一呆，道：「高明，高明。」
(陸高軒)指著西壁一幅草書，道：「這幅狂草，韋公子以為如何？」韋小寶側頭看了一會，搖頭道：「這幾個字墨幹了，也不醮墨。嗯，這些細線拖來拖去，也不擦乾淨了。」陸先生一聽，臉色大變。草書講究墨法燥溼，筆潤為溼，筆枯為燥，燥溼相間，濃淡有致，因燥顯溼，以溼襯燥，陰陽映帶，如雲霞障天，方為妙書。至於筆畫相連的細線，畫家稱為「遊絲」，或聯數筆，或聯數字，講究賓主合宜，斜角變幻，又有飄帶、折帶種種名色。韋小寶數言之間，便露了底。陸先生又指著一幅字道：「這一幅全是甲骨古文，兄弟學淺，一字不識，要請韋公子指點。」韋小寶見紙上一個個字都如蝌蚪一般……
琅玡臺刻石，傳為李斯所書，屬小篆，與《嶧山刻石》《泰山刻石》《會稽刻石》合稱「秦四山刻石」，殘石現藏於中國國家博物館 。
琅琊刻石的線條圓潤勁挺，在技法上與後世篆刻中的「衝刀法」更為接近。筆畫線條粗細均勻，給人以圓渾厚重之感；同一個字結體相同，均高長緊密端正，可謂法度謹嚴、雍容典雅、古厚圓渾，給人以古意盎然之感。
這是推進情節轉折的關鍵點之一。韋小寶的人物特點就是，不識字，謊話張口就來，騙人有術。騙人成功，就換了地圖、引進新人物。
之所以胡說八道有人信，即便在清代，一般人也不認識古文字。至於更古的甲骨文，則要靠民國時代的那些大師們了。
第二十三回，天生才士定多癖 君與此圖皆可傳
張康年從懷中取出一道密旨，雙手奉上，說道：「皇上另有旨意。」
韋小寶跪下磕頭……拿了密旨，來到晦聰的禪房，說道：「方丈師兄，皇上有一道密旨給我，要請你指點。」拆開密旨封套，見裡面折著一大張宣紙，攤著開來，畫著四幅圖畫。
除了四幅圖畫外，密旨中更無其他文字。原來康熙雅擅丹青，知道韋小寶識字有限，便畫圖下旨。這四幅圖畫說得再也明白不過，是要他到清涼寺去做住持，侍奉老皇帝。
這裡老皇帝就是順治，小皇帝就是康熙。書中都有他們寫字的情節。
順治，習書較晚，且所臨晉唐北宋名家頗多，如二王、歐虞、顏真卿、北宋蘇黃等，所以未能形成明顯的風格，王士禎曾以「真天縱也」評之。
康熙，所見頗廣，亦臨晉唐宋名家書跡，自雲「幼好臨池，每日寫千餘字，從無間斷。凡古名人之墨跡、石刻，無不細心臨摹」。時翰林沈荃為康熙師，教董其昌體，故康熙偏嗜董其昌，即使他又臨米芾等書家，但仍然是董其昌顏面。
清朝皇帝書法有兩個問題，一是網上能找到的圖片，各式各樣，有些一看就像是造假的。二是經常會命人代筆，即便是博物館藏的、傳承有序的，也不知道哪個真是他寫的，哪個是別人代筆的。