我曾在某大臺做電視劇業務,《雍正王朝》當年有多火,透露一個細節

我曾在某大臺做電視劇業務，《雍正王朝》當年有多火，透露一個細節

2020-09-27 09:38 來源：澎湃新聞·澎湃號·媒體

文/聖手書生

觀網讀者

我本人自1994年起在某大臺做電視劇業務，後來開辦了《影視同期聲》、《影視俱樂部》這樣的欄目，也都是圍著影視劇圈子轉的。

所以可以補充幾句。

電視劇買賣這塊，不懂，因為是做體制內的。

但好不好播，懂點，這跟賣得好不好是兩碼事。

電視劇質量如何，通俗點說，也就是好不好看。這是個直通人性，極其體現個人能力的東西，「火車跑得快，全靠車頭帶」。

車頭是誰？幾種可能，責任編輯（十五年以前的央視）、製片人、導演。但沒有男女主角，他們是被動的。

比如，老責編們……

《雍正王朝》還記得吧？《雍正王朝》當年火到什麼程度，透露個你們不知道的。一播完，就臨近春節了， 中央地方軍隊各種大領導，只要是認識楊臺長的，都跟他要這部帶子，而且沒有要一部的，張嘴就是幾十部。但是，當時只生產錄像帶，還沒普及光碟。帶子的生產比壓碟麻煩多了，廣東一帶的工廠當年春節都沒歇工，那也供不應求。

年紀過40歲的人還記得《牽手》嗎？吳若甫、蔣雯麗、餘飛鴻、何潔主演的骨灰級偶像劇。

這兩部劇之間有什麼關係？它們有一個共同的責任編輯叫吳兆龍，武大中文畢業的，已經退了有十幾年了。

兆龍最有興趣的事就是編故事，所以，這兩部劇都是在有一個小說或原作劇本但還很有改編餘地的情況下，主創（責編、製片人）坐在一起編故事，然後由他決定這段用不用，可以爭吵，但一旦定了就定稿。《牽手》的導演參加了劇本的創作，因為那是她拿來的原作，他本人也是製片人。而《雍正》寫劇本時就沒有導演胡玫，是羅浩（長沙電視臺領導，因為特殊原因在北京的時間較多）、帶著當時還很青澀的劉和平、劉文武等人和吳兆龍在北京理工大學招待所呆了幾個月熬出來的。

後來，和平和文武都各有成就，網上一查就有，不過，你絕對查不出這之前他們做過什麼與電視劇相關的事。

聽說兆龍回老家去了，已經多年沒聯繫。不過另一個人，我還有他的微信，這個人叫餘勝利。名字不熟嗎？看過《大宅門》、《天下糧倉》、《李小龍》吧？前兩部是責編，後一部是製片人。前些年給他看我的一部小說，結果他在網絡上給我畫了線，寫了評語，「此處不錯」、「此處我喜歡」。他抓劇本時也是這樣，有時給一集戲寫的評語比單集劇本字數都多。

這就面臨一個問題，萬一創作失敗了算誰的？算央視的。不是沒失敗過，但成功的不是也很讓你們懷念嗎。

現在這個部門已經沒有坐在一起搞創作的功能了，當時說去掉這個功能是因為「不能既當裁判，又當運動員」。我曾理解它是高級訂製。現在不說都忘了這回事了。

那時的部門領導也是專注在這上頭，當時萬科，對，就是王石的萬科曾經有過一個影視公司，製片人決定拍《鋼鐵是怎樣煉成的》，大概是錢的問題，他們只是小打小鬧，在北京找點留學生，不知找誰寫了個本子就上了，結果拍了一段覺得真不像個東西，就找來了。部門領導找責編看了拍完的部分，說太差，就不打算收購了。但到了第二天，他就改了主意，我記得他說的一句話：「這本書是多少人心中的紅色聖經，值得幹。」

出了個打包價，把這個戲就接手了，但製片人沒換，還是萬科老鄭，畢竟點子是人家想起來的。找了六個編劇，也包括著名的梁曉聲寫初稿，又請了個毛子知名作家改最後一稿，請了電影學院的韓做導演，全組拉到了保爾的老家烏克蘭基輔拍了四個月。演員本地化，那時，基輔所有演藝單位，從國家劇院到小劇場，所有的人都因為上過《鋼鐵》的劇組混熟了。後來把他們請到北京做了一期節目，我本人親自做主持人採訪他們，「保爾」說他為了拍這個角色，專門看了蘇聯拍的兩版電影，他問我看過沒，我說看過五版。他大為驚訝，不知道曾拍過這麼多遍。

「冬妮亞」說最難的是臺詞。

她們在劇中說俄語，可是這個劇最後是配中文的，表達同一個意思，兩種語言音節長度都不一樣，我們的要求是讓他們說到中文所表達的長度時就停下，算是這句說完了；相反，俄語短的話，那就說完了也接著動嘴。同時，表情動作也要跟中文句子的長度一樣，表演時永遠都是音畫不同步，讓她們非常費勁。

多麼值得懷念的費勁。

好消息是，後來「保爾」和「冬妮亞」結婚了，拍戲前他們不認識。

所以，全靠車頭帶。

現在、其他單位的電視劇責編是幹什麼的，不了解，也許同名不同責。

原標題：《我曾在某大臺做電視劇業務，《雍正王朝》當年有多火，透露一個細節》

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