嘆為觀止的群戲調度!電影《關於伊麗》場面調度超詳解

2021-02-21 淘夢


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說到伊朗導演阿斯哈·法哈蒂，他在2011年以《一次別離》奪得柏林金熊，並在其後橫掃奧斯卡等各大獎項而名滿天下，他的編劇能力為人稱道，不但細節到位而且層層深入，剖析社會同時直搗人心，不過這也有賴於他高超的場面調度能力，因而影片效果倍增。

在他奪得2009年最佳導演銀熊獎的《關於伊麗》中，阿斯哈·法哈蒂精湛嫻熟的場面調度簡直可以說是驚為天人，下面這段視頻將為大家逐個分析其中的場面調度技巧。（關注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視乾貨）

電影《關於伊麗》場面調度超詳解

鏡頭首先以一個中景的景別開始，主角身後的角色走上前景後，畫面變為一個雙人鏡頭。

▲中景開場

▲雙人鏡頭

接下來影片的畫面經歷了轉成中近景——再轉成一個新的雙人鏡頭。

▲中近景

▲雙人鏡頭

▲新的雙人鏡頭

讓人物保持在鏡頭中，並利用自然的調度和相應的走位，一個鏡頭內部可以不斷自行調整，這裡我們看到一個新的雙人鏡頭。（關注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視乾貨）

▲中近景

一個中近景的切出鏡頭，返回至先前的雙人鏡頭。

▲先前的雙人鏡頭

之後三名角色先後離開畫面，攝影機的焦點轉為聚集在窗外的一群人。

▲變焦鏡頭

這段鏡頭先是確定了跟拍的焦點人物，讓人物保持在鏡頭中，然後利用自然的調度和相應的走位，在一個鏡頭內部可以不斷自行調整，創造出靈活多變的空間關係。

由於前面的拍攝主要以水平方向上的調度為主，所以結尾的變焦鏡頭恰好補足了縱深方向上的層次感，進而加強了畫面的三維空間感。（關注淘夢：iamtmeng 獲取更多影視乾貨）

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