月相盈虧，衰盛浮沉，農曆十月初五是一年中月亮最為殘缺的時候，而十月初五街，又是澳門的一條道路的名稱。
因此該劇的取名兼有雙重意義。既能反映所描述區域從繁華到沒落的景象，又可暗示所講述故事本身的歡喜與無常。
《十月初五的月光》，又名《澳門街》。
香港無線電視翡翠臺的20集電視連續劇。
由徐遇安監製，薛家燕，張智霖，佘詩曼，馬浚偉等人主演。
該片在2000年千禧年的TVB播出時，收穫了近三年的劇集首周收視冠軍，並以平均36點，最高46點刷新以往收視記錄。其自帶流量更誕生了同名電影。
該片獲得如此高的收視，除了朗朗上口的懷舊歌曲，還和其溫情脈脈的情感刻畫，導人向上的主題設置，鮮明出彩的角色塑造等息息相關。
簡介：
該劇講述生活在澳門街道的一家人，朱莎嬌和她養子文初，女兒祝君好的經歷故事。
22年前，朱莎嬌（嬌姨）是夜總會的臺柱，與祝展輝邂逅並發生了7日情，誕下女兒君好。祝展輝卻往外國發展，另成家室。
而文初是嬌姨歌壇姊妹文貴芳的兒子，母親因被其父親拋棄，一氣之下餵兒子以腐蝕性物體，導致文初成為啞巴，嬌姨出於憐憫收養了他。
22年後，文初和君好長大成人，並互生情愫。同時喜歡上君好的，還有翩翩公子司徒禮信，嬌姨為了女兒的未來，想法設法地阻擾這段情。
劇集的多段交叉的感情線：
多數港劇囊括親情，愛情，友情等多段感情線，該劇仍然是採用這個套路，而且更為剪不斷理還亂。有歡聲笑語，也有冷暖百味。
一、難以割捨的親情
區別一般港劇，該劇的主角嬌姨的角色設置並非是一個白蓮花，她天性溫和，但同時也有自己的軟肋。
嬌姨與養子文初，親生女兒君好一起相依為命。
一方面嬌姨與文初有著深厚的養母子情。嬌姨心地善良，不計較文初是啞巴，收養他並視為己出，而文初則樸素純良，永遠把嬌姨和君好放在第一位。他同時打幾份工，只為減輕家庭負擔。
另一方面是嬌姨與君好的母女骨肉情。嬌姨遇人不淑，讓君好成為單親家庭的孩子已經內心不安。加上骨肉相連，君好在她心中自然是處於最重要的位置。
為了給君好最好的未來，她違心地帶文初往內地發展。這種犧牲，由於初哥哥角色的討好，以及觀眾的同情之心，破壞了嬌姨在觀眾眼中的老好人形象，顯出她自私的一面，但同時也更為反映真實的人性。
二、君好和文初，禮信之間的三角關係
如果兩個同樣優秀的人同時付出全部愛，那麼作為主角應該如何選擇？在觀劇過程中，讓人不止一次地發生疑問。
君好是一個樂觀可愛，遵循內心的女孩，白嫩的肌膚，如星的眼眸。平時是鄰家小女孩，穿上婚紗一刻驚豔世人，在劇中獲得眾多男生的垂青。
一個是文質彬彬的回國富家子弟，一個是純樸善良的無血緣關係的哥哥。一個溫文有禮，一個瑕不掩瑜，同樣英俊瀟灑，同樣溫柔體貼。兩個男生都是那麼的好。
但愛情是排他的，魚與熊掌，必須做出取捨。
左右思量，她選擇的是日夜相隨的初哥哥，準備跟他表達。
但初哥哥選擇的是君好的前途，知道禮信更有能力給君好幸福。他和嬌姨一起製造誤會讓君好離開，只為讓君好能獲得詩意和遠方。
愛，並非佔有。而是希望你過得比我好。
三、文初，禮信，金勝之間惺惺相惜的兄弟情
同樣喜歡君好的還有金勝，但他黑白通吃，朝不保夕，知道自己和君好是兩個世界的人，因此遠遠地觀望。
文初，禮信，金勝，均以自己的方式愛著君好。但這並不妨礙他們之間的好朋友關係。
禮信致力幫文初找醫生醫治啞症，並且對這一段三角關係內心愧疚。文初對禮信始終以誠相待，認為禮信是可以付託一生的人。金勝也對兄弟無條件付出，對於文初特別關愛。
在三人之間，友情完全是可以獨立在愛情之外。他們欣賞對手，惺惺相惜，公平競爭，光明磊落。
劇集的角色設置和演員表演：
該劇由老戲骨薛家燕領銜，有當時還算小鮮肉的實力派演員，包括帥哥張智霖，馬浚偉，唐文龍，美女佘詩曼，姚樂怡，汪琳等小生花旦。還有好戲之人郭峰，劉丹，陳曼娜，顏國良等資深演員參演。多管齊下，滿足不同類型的觀眾所需。
薛家燕飾演的朱莎嬌：
年輕時的薛家燕也是一個嫵媚嬌俏的美人，舉手投足之間充滿韻味。出演澳門街時她正好年過半百。歲月雖沒有留給她美豔如花，卻把她陳釀得樂觀豁達，睿智隨和。
她用精湛的演技，把這個在澳門土生土長的過氣歌手演繹得至情至性，深入民心。
張智霖飾演的文初：
張智霖和許秋怡的《現代愛情故事》一曲浪漫抒情又朗朗上口，曾長期稱霸各地卡拉OK榜首。唱而優則演，當他開始演戲，觀眾才發覺，這個有著酒窩的大眼男孩。長相是如此俊美，在屏幕上看起來是如此舒服。
戲中的初哥哥雖然不能說話，但他用笑容、眼神和身體語言把這個角色的自卑和自強表現得淋漓盡致。
佘詩曼飾演的祝君好：
那會剛出道沒多久的阿佘，一頭短髮擋不住臉上滿滿的膠原蛋白，遮不住澄明流轉的眸目，渾身溢滿少女的氣息。
劇中的君好不但活潑開朗，還樂於助人，受到所有重要男角的愛慕，這個負責青春時代的主要女角，在阿佘自然的演繹下確實人見人愛，十分有說服力。
馬浚偉飾演的司徒禮信：
初哥哥是那樣吸引眼球，因此第三者的表演稍有不慎，很容易就會遭到觀眾的唾棄。顯然同樣是歌手出身的馬浚偉非常勝任這個不經意橫刀奪愛的角色。
他斯文儒雅，沉穩果斷，聽說他一直在孜孜不倦地修讀。他果然就跟劇中的司徒禮信一樣，上進而陽光，是所有女子夢寐以求的白馬王子，值得付託終生。
唐文龍飾演的金勝：
冷峻硬朗，俊朗非凡的唐文龍有著獨特的氣質，他戲路寬且廣，即能演渣男，也能變暖男，既能讓人恨得發指，也可讓人愛得發狂。亦正亦邪，能文能武，剛柔並濟。
金勝自小命途多舛，際遇坎坷，在唐文龍的演繹下，這個桀驁不馴，頹廢重情的浪子也收穫了絕佳的口碑。
姚樂怡飾演的江依文：
姚樂怡長相性感，面容柔媚，一顰一笑，風情四溢。適合演貌若桃李又心如蛇蠍的女子。劇中的江依文刁蠻任性，又敢愛敢恨。
姚樂怡把角色的性格拿捏得恰到好處，她一心愛著金勝，但無奈對方心繫他人，為掩飾自己的感情，不斷輪換著身邊男人，最後的歸宿讓人唏噓。
顏國良飾演的全海景：
資深甘草顏國梁雖樣貌普通但自帶喜感十足，已在TVB兢兢業業幾十年。
他在澳門街中飾演一直仰慕嬌姨的富商全海景，曾為嬌姨一擲千金，傾盡家財，後只剩下一個酒樓和特產店，甚至還患上絕症。演技精湛的他平時大大咧咧，關鍵時煽情十足，他在大三巴的梯級上死在嬌姨懷裡這一幕，收穫了無數觀眾的眼淚。
劇集的主題：
該劇監製徐遇安，曾經出品過多套高收視作品，例如《皆大歡喜》，《真情》等。他擅長以舉重若輕的功力，鄰裡家常的閒話家常，渾然天成地表達悲歡離合的切膚之痛。
這一特點，也在《十月初五的月光》中得以繼續延續。
特別是該劇的主題，不但與其劇名緊密相連，還與那個浮沉時代的人心迷亂非常吻合：
一是反映所在區域從繁華到沒落的景象，流露對安穩現狀的不舍。
十月初五街是澳門的一條街，據說以前是叫泗孟街，後來填海後，泗孟碼頭被拆掉。加上當時澳門是作為葡萄牙殖民地，為了響應葡萄牙的革命勝利（1910.10.15），把這條最繁華的街道名稱改成十月初五街。
這條頻臨內港的街道，曾是澳門最繁華的地方，內港是當時澳門對外海上交通的樞紐，來往內地港澳的客貨兩運船隻都集中在此，從而帶旺了經濟，繁盛一時。
當其時食肆百貨雜貨店鋪等林林總總，人潮洶湧，走馬觀花，五光十色。
無奈歷史的洪流滾滾，誰也抵擋不住，十年人事幾番新，老式建築坍塌，各式店鋪逐漸被淘汰。
到如今十分冷清，一邊是海，一邊是遺留下來的舊式建築，只剩下文藝和安靜。過往的樣貌只存在在老街坊的記憶中。
時值回歸不久，一直嚮往外面世界的小島人們唯有通過影視作品，借著澳門的這條街道，暗暗地表達對當下的懷念和眷戀，對前途未知的迷茫和畏懼。
二是展現人物在時代洪流中的抗衡或接納所導致的不同結果，反映自身遭遇的歡喜與無常。
物已不是，人更難非。隨著對現狀的不能把握，人物內心更加忐忑不安。
嬌姨等代表無力改變時代只得主動接受現狀的個體。
嬌姨曾紅極一時，時代變遷，她已風光不再，走在街上也無人問津。因此在她眼裡，從外國回來的司徒禮信顯然更適合自己的親女兒君好。
文初和禮信，一個代表停靠的港灣，一個代表廣闊的世界，一個只是眼前的苟且，一個卻是詩意和遠方。
因此嬌姨的決定，雖讓觀眾既恨且痛，但更多的是切身處地的理解。
嬌姨處於那個時代無力改變現狀，唯有採取接納，她自己不能改變，但卻希望讓後代遠走他方，那樣一定會比自己生活得更加好。
同樣的角色還有海景叔，金勝等人。海景叔經歷了從富裕到落魄的過程，金勝經歷坎坷後臣服於這個時代。
君好等是代表被動接納時代的個體。
老一輩看透了變遷，認為和時代同步的弄潮兒就是幸福。於是親手把女兒送到國外。
那難道靜待家鄉，諦聽心靈與時光，就是不幸？
其實即使君好留在澳門，也沒見得會過得多麼的不好。她也不是屬於貪慕虛榮的女孩。她喜歡的是白天給她吹銀雞，夜裡背她入睡的初哥哥。
無奈初哥哥受到嬌姨的影響，也認為禮信能給她更好的生活。
君好對於母親的安排也只能被動接納。從結局來說，確實也過上了更好的生活。
類似的本劇角色還有萬沛堅，海琳等，劇中大部分屬於此類人員。沛堅和海琳是一對相愛的戀人，但因為身份背景懸殊，不得不接受命運的安排。
朱莎華是屬於拒絕接納的個體。
莎華是嬌姨的妹妹，夫家萬世光經營賭場，顯赫非常，其興盛也沒有受到時代的影響。但她認為必須不斷維護才能保持家族的光鮮。
她運用手段拆散萬世光和金英，視世光的私生子金勝為眼中釘，時刻提防著他，並找人教訓他。
在她有力的手腕下，親生兒子萬沛堅也不能倖免。為了讓家族更輝煌，她偷龍轉鳳，逼他娶一個毫無感情基礎的富家女。
後來她兩個親兒子都不幸遭遇車禍，她感慨自己一生強勢，最終卻兩手空空，結尾更變得瘋瘋癲癲。
她的角色設定讓該劇充滿戲劇化和宿命感。該劇借其角色反映，即使是隻手遮天的富人依然逃不過時代的制裁。
文初和禮信屬於樂於接納改變的個體。
文初，禮信陽光溫暖，天性樂觀。
文初小時候被母親毒害拋棄，變成無父無母的啞巴，禮信也有一段壓抑的過去。
他們沒有自怨自艾，自始至終地腳踏實地，任勞任怨，為親人，為愛人，為朋友，甘於付出。
文初知道君好遇上更適合她的禮信，禮信也知道君好更在乎文初。
即使置身於三角關係中，他們也沒有放棄積極的處事態度，一個迎難而上，一個換位思考。
沒有自傷殘殺，甚至沒有怨天尤人，只是收拾心情，活在當下。
他們代表著無懼時代變遷，敢於勇往直前的個體。他們的角色設置讓該劇產生導人向上的積極意義。
該劇藉助上述角色的悲歡離合，來告訴觀眾：即使無力和時代抗衡，也必須保持善良、勤勞之心，奮鬥不止，自強不息，最終才不會讓時代淹沒。
End
2020年，正是《十月初五的月光》播出20周年，正是由於上述錯綜複雜的感情線設置，出彩的人物角色塑造，生動的演員表演，切合時代又別出心裁的主題隱喻，引起港島觀眾的強烈共鳴，讓此劇成為了當年的收視冠軍。
即使現在再次重溫也依舊輕易被打動，經過歲月的洗禮此劇仍然陳香如故。
月圓月缺，人聚人散。
月光，燦爛又黯淡，遙遠且熟悉。她本就一堅硬的石頭，藉助外來的熾熱，冷峻地打量生命中的黑暗。
她只是外物，映射的是人心，溫暖的，殘酷的，熾熱的，冰冷的，互相映照，彼此刺痛。
在那條曾經昌盛的十月初五街，只剩下，緩慢寧靜的靜觀流水，悵然若失的記憶撩撥，欲言又止的深情凝視，平凡真實的人間煙火。
當然還有，初哥哥洗盡鉛華的一聲：祝君安好。