大家好，我是阿豪，又來和大家見面了，今天給大家講的是1992年8月7日潘越雲發行的專輯《純情青春夢》。
《純情青春夢》是潘越雲在滾石唱片的第14張錄音室專輯，也是她個人、在滾石唱片的第2張臺語專輯，也是她在滾石唱片的最後一張專輯，由陳昇、小蟲（陳煥昌）製作，江建民吉他演奏，楊昭榮手風琴演奏，黃顯忠打擊樂器演奏，黃秀禎、李琳、李寶琦和聲編寫，黃秀禎、李琳、李寶琦、薛忠銘、黃卓穎、黃連煜、李正帆、陳昇和聲。在製作人陳昇追尋創意的概念之下，塑造這片土地，新時代中的新臺灣女人的風格。潘越雲的歌聲為這個時代的女子找尋新的定位，唱出現今臺語歌的風貌。專輯《純情青春夢》的平面設計是李明道，可能是設計男性歌手印象深刻，當初不少企劃並不看好他設計女歌手，然而這張的視覺卻創造了臺語人文的新視野，如果你們手中有羅大佑的臺語專輯《原鄉》的話，你會看到裡面所用的字體和專輯《純情青春夢》都用的是粗楷體。
專輯《純情青春夢》，陳昇、小蟲（陳煥昌）製作（上圖）
專輯內頁（上圖，以下照片均由許哥提供）
《純情青春夢》，陳昇作詞、製作，鄭文魁作曲，李正帆編曲。這是一首女子送別心上人，決定追隨自己內心的故事。自古送別最是傷情，何況送別之後，更是從此分別。我常想，漢魏古詩和樂府詩，之所以動人纏綿，多是因為天下離亂，眷侶離別，人生無常，才有淚落沾我衣的長嘆。歌曲體現了現代女性的價值觀，不是不願意等待（不是阮不肯等），而是「時代已經不同」，女性也有屬於自己的追求和願望（查某人嘛有自己的願望），不再是一味的等待和依靠，現在看這個觀念可能很普通，但在當時是概念上的改變。後來陳昇也翻唱了這首歌，收錄在新寶島康樂隊的專輯《衛生紙》裡。陳昇算是正式演唱了回這首歌，很多人評論說這首歌只有他演唱起來才真正「夠味」。頗為幸運的是，陳昇在以後的演出或活動中都多次演唱了這首歌曲，這無疑是讓人驚喜的。
歌詞《純情青春夢》（上圖）
《西子灣之戀》，陳昇作詞、製作，徐嘉良作曲，李正帆編曲。徐嘉良是臺灣的音樂人，1984年進入娛樂圈。他創作的曲子多達千餘首，100多位歌手都曾與他合作過，創作發表的千餘首歌曲如今仍是流行樂市場所為人喜愛的音樂作品。代表作有溫兆倫的《說謊》、劉德華的《木魚與金魚》、鄭少秋的《笑看風雲》、王傑的《心醉》、趙薇的《情深深雨濛濛》、江蕙的《難過情關》、黃乙玲的《愛到才知痛》、陳雷的《往事就是我的安慰》、蔡秋鳳的《雨水我問你》等。西子灣為位於臺灣省高雄市的一個風景區。 西子灣的位置在高雄市的西隅，位於高雄市西側，高雄港旁、壽山西南端的山麓下，距市中心車程約二十分鐘。了解潘越雲的朋友都知道，她就是臺灣高雄人。潘越雲的外表看似柔順，但個性一向冷靜、堅強，而在錄製這張專輯時，她的心情卻一直不穩，因為有太多童年和父母的記憶浮上心頭。在高雄長大的潘越雲，是家中七個孩子中最小的，幼小的她，常在西子灣的碼頭，看著來來往往的輪船感傷，獨自品嘗輪船的聚散與人事的無常。如此早熟的心靈與日後的家變，使她在17歲那年開始獨自生活：反映在歌聲中沉穩而富磁性的生活詠嘆，不由得讓人想疼惜她。她的聲音並不清亮，但厚度的凝聚力卻讓人覺得，她並不是靠「想像」在唱歌的，聲音的背後是整個生活的歷練。
歌詞《西子灣之戀》（上圖）
《茶室春秋》，
陳昇作詞、作曲、製作，
李正帆編曲，後來被
陳昇拿來與
張艾嘉重新演繹，就是《M.B.T.L》，收錄在
新寶島康樂隊的專輯《歡聚歌》裡。巧合的是
張艾嘉就是電影《春秋茶室》的女主演，不知道是不是
陳昇有意而為之。茶室是一種臺灣流行，以茶室等為名的色情行業，店名通常為飲茶室、清茶店、茶藝館等，俗稱茶桌仔，由於坐檯小姐大多是四、五十歲以上，客群大多為六十多歲男子，故臺語黑話稱為阿公店，以區別坐檯小姐年輕、消費高的摸摸茶、護膚店與酒店。臺灣的「阿公店」以臺北市萬華一帶最為盛行，阿公店大多也設有卡拉OK設備，供客人歡唱。通常坐檯小姐陪客人喝酒唱歌、聊天，或是泡茶、吃花生、啃瓜子。一部分讓客人摟摟抱抱、上下其手、吃吃豆腐。消費二至三小時，頂多新臺幣兩千元上下，消費水準低廉。店家一般不提供性服務，色情成分相當低。但店家通常會默許由客人與坐檯小姐私下邀約，「帶出場」性交易。由於社會型態轉變，也常見中國大陸、菲律賓、越南、印尼、緬甸、寮國、柬埔寨、泰國等不同國籍的三、四十歲的女子，被俗稱為「八國聯軍」。她們有時為了炒熱氣氛，還會跳脫衣舞。《茶室春秋》是講了一個煙花女悲慘人生的故事，而《M.B.T.L》歌詞內容被改編了，編曲用了電子琴伴奏，歌詞國語臺語混雜，講一個煙花女子與兩個男人之間的三角關係，真的是頗令人玩味。但這首歌其實是由兩首歌嫁接一起的，主歌部分是
陳昇寫給
潘越雲唱的《茶室春秋》。另外那首一直不知道，直到有一回聽到
Mary Mac Gregor的《Torn Between Two Lovers》時候猛然覺得好熟悉。再對照《M.B.T.L》歌詞最後部分才最終確定是把《Torn Between Two Lovers》移花接木進來，至於前奏、間奏、尾奏，那就不用說了，是採用《舞女》的曲子。
歌詞《茶室春秋》（上圖）
《春嬌和志明》，潘越雲和陳昇演唱，陳昇作詞、作曲、製作，李正帆編曲。歌詞內容大致是描述春嬌和志明高中時代的純純戀情，最後因為志明離開家鄉失去音訊，春嬌只好嫁給其他人，兩人的愛情無疾而終，再次相遇只能給予祝福。整首歌以春嬌的角度描寫這段愛情，因此為《春嬌和志明》，這首歌讓春嬌和志明的連結走向愛情故事。
歌詞《春嬌和志明》（上圖）
《貓》，這是一首純音樂，陳昇作曲，江建民編曲。作家三毛曾經說過，潘越雲像埃及人轉世，潘越雲相信三毛，也信宿命。她找了很多關於埃及豔后的資料，開始給自己畫濃重的扇形眼線，一畫便是這麼些年。埃及人把貓當作神，她也一直迷戀貓身上那種優美的姿勢，家裡也養了兩隻貓。後來潘越雲發行了臺語專輯《鏡》，封面上也出現了貓，可見貓和潘越雲的淵源還真不少。
純音樂《貓》（上圖）
《看見船就流眼淚》，陳昇、翁家銘作詞，陳昇作曲、製作，黃韻玲編曲。翁嘉銘筆名「瘦菊子」，臺灣棒球評論者、音樂評論者、文字工作者。翁嘉銘早期主要任職於新聞媒體，曾任《中時晚報》編輯、味全龍運動雜誌《龍族雜誌》總編輯、5超級電視臺新聞部研究員 、《臺灣日報》體育組組長。翁嘉銘離開新聞媒體後轉換跑道，曾擔任滾石唱片網絡文字內容負責人，但投入流行音樂領域之後仍持續以筆名「瘦菊子」撰寫棒球球評，同時跨足棒球與流行樂領域，除了曾受邀電視、廣播媒體擔任大型棒球賽評論，也曾受邀擔任金曲獎評審，為資深球評人與資深樂評人。寫作之餘，翁嘉銘以業師（助理教授級專業技術人員）身份，在世新大學中國文學系教授新媒體書寫應用與流行音樂歌詞寫作。可惜在2017年一次在學校課堂授課時突發心肌梗塞，昏迷入院，之後就去世了。「寂寞的海岸，聽見悽迷的船螺聲，趕快抹粉梳妝換新衫，怎樣擱再給阮白白等一趟。」每次到達都是下一次流浪的預示，這個世界太飄蕩了，歸航也苦澀。
歌詞《看見船就流眼淚》（上圖）
《歸鄉》，陳昇作詞、製作，殷文琦作曲，黃韻玲編曲。殷文琦是臺灣音樂作曲家，出道作品是李翊君的《珍重再見》，他還與張清芳、張學友、周華健、陳淑樺、趙傳、張鎬哲、譚詠麟、鳳飛飛、劉德華、楊林、蔡幸娟、孫耀威、李克勤、陳明真、郭富城、王傑、呂方、孟庭葦、蘇慧倫、趙詠華、陳慧琳等歌手合作過，可惜在2019年因病去世了。《歸鄉》是陳昇當年坐在錄音室的麥克風前，用閩南語緩緩對潘越雲說著一首歌的內容，潘越雲靜靜地聽著，是根據潘越雲所說的自己的往事寫下的。有意思的，後來1996年陳昇又作詞、作曲了一首《歸鄉》，是給葉璦菱的，收錄在葉璦菱的專輯《相信》裡。再後來2017年，陳昇的一張專輯的名字，也用了「歸鄉」這個名字，裡面也有《歸鄉》這首歌，三首《歸鄉》同名不同曲，你們覺得哪一首好聽呢？
歌詞《歸鄉》（上圖）
《舞池》，董家銘作詞、作曲，李正帆編曲，陳昇製作。這首歌有很多人都說原唱是白冰冰，但是我看到白冰冰的版本比潘越雲的版本晚發行一年，也說不好哪一個才是原唱了。我看到過後來陳昇、潘越雲、王識賢演唱這首歌的視頻，從未合作過的王識賢和潘越雲，首度合作演唱潘越雲多年前的臺語歌《舞池》、《茶室春秋》，隨著歌曲的律動意境，以往較端莊演唱的兩人，難得扭起身體，挑戰少見的動感演出，讓現場彷佛置身舞廳氛圍。王識賢除了是夜市一哥，也在賣座電影《艋舺》中演出兇狠的黑道大哥，頗受好評，並曾以《流氓教授》入圍金鐘獎男主角，身為金曲獎臺語歌王的他，其實是很會唱歌的，王識賢在滾石唱片有一張臺語專輯《酒醉的恰恰》，陳昇也參與了製作，為王識賢寫了《退伍煙》《頭殼疼》《運動員》。
歌詞《舞池》（上圖）
《再會夜都市》，陳昇作詞、作曲、製作，李正帆編曲。專輯裡有送別、有等待、有背井離鄉的都市夜、有人頭湧動的老舞廳。潘越雲是滾石唱片籤約的第一個歌手，雖然她要跳槽了，專輯還做得這麼平衡、完美，不過，這首《再會夜都市》直接結尾大概會更有意猶未盡的感覺。
歌詞《再會夜都市》（上圖）
《紅娘》，武雄作詞，小蟲（陳煥昌）作曲、製作，塗惠源編曲，國語版是潘越雲的《紅娘》，小蟲（陳煥昌）作詞，收錄在潘越雲的專輯《春潮》裡，粵語版是鄭秀文的《情牽千裡》，湯正川作詞，Dave Packer編曲，江港生製作，收錄在鄭秀文的粵語專輯《Never Too Late》裡。《紅娘》有著東方古典韻味的小調，充分體現了潘越雲瞬息萬變的唱腔，深具巧思。不過我倒是覺得，國語版比閩南語版的情緒更飽滿，更能引起聽眾的共鳴。
歌詞《紅娘》（上圖）
這是
潘越雲在滾石唱片的最後一張作品，事實上專輯尚未錄完，合約就已到期，
潘越雲自己也說過不能為這張唱片做宣傳，是她最遺憾的事。「新臺灣女人」鬥大的五個黑體字映入眼帘，天然去雕飾的濯水清蓮霎時幻化出白玉蘭那樣的馥鬱雍容，音樂風格上又大相逕庭，呈現出嶄新的臺語歌風貌。剪短了頭髮的
潘越雲不再是素衣裹身的鄉村少女，唱腔也盡展熟女的磁性魅惑，唯獨聲音裡的那份嬌柔哀悽是早已沁入骨髓，怎麼也改變不了的。
感謝許哥所提供的照片。好了，就講到這裡吧，關於這篇文章，如果我講的有什麼不對的地方或者有遺漏的地方大家可以和我講。歡迎大家來關注「阿豪音樂坊」公眾號，阿豪會在這裡向你們講述關於港臺歌曲和藝人的故事，帶你們走進港臺音樂的海洋，再見！！！