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這是人生的「裝臺」，也是「裝臺」的人生!電視劇《裝臺》近期登陸中央廣播電視總臺央視綜合頻道黃金檔!
追劇的同學有沒有被張嘉益老師吃餓了?張嘉益乾飯人再次上線就算是吃個西紅柿也是滿滿的表演太到位了看得人直流口水
電視劇《裝臺》是由張嘉益、閆妮領銜主演，宋丹丹、秦海璐特別出演，陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他等實力演員聯合出演的品質大劇。 這也是張嘉益和閆妮兩位陝籍演員再度聯手，回到家鄉展現原汁原味的陝西生活文化和風土人情。這對默契搭檔再合作，趣味不減，溫暖升級，更有眾多實力派演員加盟，陣容強大，聯手演繹陝味煙火氣十足的裝臺大戲。 電視劇《裝臺》是改編自茅盾文學獎獲得者陳彥的同名小說，該劇是在西安取景拍攝，講述了鮮為人知的行業——舞臺拆卸行業裡的小人物，用自己的雙手和汗水改變命運的故事，盡顯煙火氣，平凡而珍貴。 劇中主角刁順子，在工作中，帶領裝臺隊，在各種舞臺演出的幕後勤勤懇懇地勞動;在生活中，他和溫柔賢惠的妻子相互陪伴，和一眾「不省心」的家人之間上演一幕幕笑與淚的故事。 主演張嘉益在分享表演心得時借用了原著對刁順子的描寫，「好多裝臺的，不僅受不了苦，而且受不了氣，幹著幹著就去尋了別的活路，唯有順子堅持下來了，並且有了名聲。」而這恰恰切中了無數普通人的奮鬥歷程。 《裝臺》立足時代節點，從火熱的社會現實中汲取創作靈感，聚焦小人物溫暖生活，呈現催人奮進的故事情節。平凡生活有苦有甜，滿溢溫情為人生裝臺。不同版本的《裝臺》，在陳彥筆下，西安城中村的生活，可謂是煙火氣十足。這種味道的作品，也是中國嚴肅文學當中的主流基調。比之於當下大量的網絡小說作品的浮躁，反倒是讓《裝臺》更加呈現了一種文學的嚴肅性。由這部嚴肅文學改編的電視劇作品，值得期待，主要就是「西安百姓，煙火人生」八個字。《裝臺》黑白版畫，微風讀書會魏鋒創意策劃，郭偉利先生制陳彥為陳彥作品研讀會特製的黑白版畫題詞。
魏鋒：創作小說《裝臺》，有人認為是您多年戲劇院工作積累的一次爆發，您是否認同？對於小說中裝臺的細節，您在工作中又是怎樣積累的？對於小說中融入的戲文，是小說需要還是您刻意添加？陳彥：是的，我對裝臺是特別熟悉的，平常我也會參與這項工作，細節幾乎無所不知，寫起來的確比較順手。小說中的戲文運用，也是順勢而為，覺得需要，就拉出來用，沒有合適的，我會自己創作一段，我是職業編劇，編創這個很容易。用這些，都是塑造人物與深化主題的需要，當然，有時也是為了形式上的「調色」。
魏鋒：《裝臺》的出版引起了高度關注，被中國小說學會評為「2015小說排行榜」長篇小說榜首，被中國圖書學會評為「2015中國好書」文學藝術類第一名。請您具體談一談您在該部小說創作中對語言的駕馭如何做到了原生態？
陳彥：我並沒有什麼刻意。寫了多年舞臺劇，其實也是一個訓練語言的過程。舞臺需要簡練，需要單刀直入。在寫《裝臺》的時候，我儘量把表達方式，搞得簡練一些。各色人等，一定要按他們的生活邏輯、身份地位去說話。我不希望幾十萬字，是聽我一個人在說，沒完沒了地說，這是舞臺劇創作的大忌，站了一臺子的人，開口都說一樣的話，觀眾是看不下去的。這些裝臺人，都是西京城的底層人，他們自然是要說他們平常喜歡說的話了。一個人跟一個人的說話方式，差別是很大的，按他們的差別說，按他們的性格邏輯、文化水準說，如果這叫原生態，那就是原生態了。
魏鋒：《裝臺》這部小說，故事涉及臺上臺下，戲裡戲外，場面宏大且一波三折，閱讀小說的過程猶如看戲，塑造人和事的時候是否會遇到一些稱得上困難的事情？您是怎麼解決的？對場面的描寫您又是如何把握的嗎？
陳彥：這似乎沒有什麼困難，需要小場面，就寫小場面，需要大場面，就寫大場面好了。我對有人所說的，現代小說，多是寫一兩個人的小場景，一兩個人的內心掙扎的說法，有些不以為意。小說恐怕還是要根據所涉生活的需要走，我就特別喜歡寫大場面，這次《主角》裡，可能要涉及10萬人的大場面，既富有寫作的挑戰性，也是深化「主角」性格與社會生活所需要的。我多次經見數萬觀眾看戲的大場面，至今對那些場面的聲畫動效記憶猶新，寫起來很過癮。覺得有意思，就寫而已。
陳彥曾創作《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等戲劇作品數十部，三次獲「曹禺戲劇文學獎」「文華編劇獎」，作品三度入選國家舞臺藝術精品工程「十大精品劇碼」。五次獲全國「五個一工程」獎。創作長篇電視劇《大樹小樹》，獲「飛天獎」。著有散文集《說秦腔》《必須抵達》《邊走邊看》《堅挺的表達》《陳彥精品劇作選》等、長篇小說《西京故事》《裝臺》《主角》。《裝臺》獲2015「中國好書」首屆「吳承恩長篇小說獎」，入選新中國七十年70部長篇小說典藏。《主角》獲2018「中國好書」、第三屆「施耐庵文學獎」和第十屆茅盾文學獎。更多故事，敬請關注「陳彥作品研讀會」
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編 輯：宇星 | 審 核：魏 鋒