「江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。」以這幾句為主，一掃南北朝以來宮體詩的嫵媚豔俗，化用「年年歲歲花相似，歲歲年年人不同」的意境，將詩詞的格局從南北朝以來閨情懷古，推到了更廣闊的宇宙觀。從這個意義，和意境格局來看「孤篇蓋全唐」的評價並沒有過譽。
唐朝世風兼容並包，柔性的文化。月光，霧靄，水色，白汀等意象，以及換韻的音律性，喚醒的是形象思維，右腦的快感，這些無不在組合另一重宏大玄妙的意境:道學底蘊。道可道，非常道，從人與自然關係升級為人與心靈的關係，即人與道之間的關係處理，把辯理言事導向了向內去體驗，調劑三觀。這首詩，用文字經營出了內在秩序和諧的大一統，同時外圍聯想啟發導向又夠豐膽自然。體大思精，盛於文本，而又遠不限於文本，其他的詩可說都有某些優點，但若上升到哲理的高度(比尼採的還齊整些)，春江花月夜顯然更寫意些同時鋪陳又紮實的多，從「第四道牆」的創作理論來講，在"造成幻覺"和"打破幻覺"方面都收到了理想的效果。說孤絕蓋或壓全唐，實不為過。
首先，從詩意上來講，這首詩意象高絕，境界宏闊，文辭優美，寫景，寫情，寫哲思都達到了很高的水平。為了簡單直觀起見，我以對比的方式來說明這個問題。寫景處如「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」，可擬範仲淹的《嶽陽樓記》中的「長煙一空，皓月千裡」等句及王勃「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」等句；寫情處如「此時相望不相聞，願逐月華流照君」可擬太白「我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西」及「峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州」；寫哲思處如「人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。」可擬蘇東坡《赤壁賦》「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮」。
《春江》詩所帶給人的感受，在腦海中所形成的畫面，與上述作品都有相通相似之處。上述作品都是公認的名篇，以一首詩而能兼顧這麼多元素，並且都達到不俗的水準，相信對照之下，大家應該能夠感受到《春江》詩的魅力。其次，這首詩的寫法非常高明。古人寫詩，或宏大，或深遠，或細微，一個方面寫的好就足以成為好詩。
《春江》詩以先以寫景開始，視覺是很開闊的，而開闊之中有「月照花林皆似霰」這樣的細節點綴，就顯得不空乏；中間轉到寫情處又深入細微，由於緊扣了「花月」兩個意象，以花月作為紐帶來運轉，如「願逐月華流照君」、「昨夜閒潭夢落花」等句，情與景從未脫離，所以轉的毫不突兀。最後的收筆又以江月為樞紐從寫情轉入悠遠，這就避免了寫情過於用力而氣象變小——這裡如果依然是離愁別緒，那就未免小家子氣了。
一般來講，如果詩的前面境界太大，後面收筆就不好處理——大則無當，小則失氣。如杜甫《登高》，由於前六句超神，最後的「艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯」就明顯氣弱。「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」重新回到哲思，但這哲思與情思又保留了若即若離的關係，並不說破。情蘊其中，思出其外，所以寄託遙深，回味無窮。
一首詩能夠在整體的布局和細節的把控上都遊刃有餘，這是非常高明的技法。凡名篇必有名句，而《春江》詩全篇名句隨手可摘，如以上所摘各句。這樣滿紙珠玉的詩，即便放眼全唐也是不多的。第四，作為長篇，這首詩的用字、音節卻非常流暢。這首體例應是樂府，所以明快流暢，音節響亮，全詩也沒有什麼深奧的典故，生僻的字眼，完全是舉重若輕的手筆。所以這首詩完全可以說達到了唐詩的最高水準。這並不是說他要壓倒所有其他詩歌，它當然不一定是第一，但它肯定是全唐最優秀的詩篇之一。倘若有人作唐詩選本，以此詩為卷尾壓卷之作，它是完全當得起的——是為孤篇壓全唐。