經典最不缺的，就是致敬。
我們越抗拒，數量就越多。
我們期待越高，被打臉就來得越快。
這就導致，在「致敬經典」的世界，總有一類愛和觀眾死磕：
打著致敬經典噱頭的爛片。
比如文藝內核和商業外衣難以平衡的《攻殼機動隊》。
放棄了劇本中原有的悲情內核和思索的它，是一部誠意滿滿的商業片，卻不是合格的漫改電影。
比如沒邏輯、沒劇情、沒演技的《我的新野蠻女友》。
全片純粹是一場屌絲男的YY，而一個「新」字，立馬把男主角唯一可取的「專一痴情」給砸得稀碎。
再比如節奏拖沓、劇情弱智的《功夫之王》。
「致敬」了《功夫》、《西遊記》、《少林寺》、《醉拳》等多部中國經典影片，卻透著一股對東方文化的無知和半吊子的愚蠢相。
好久不見一部「好看」的致敬片。
難嗎？
有點兒。
既要做到致敬，又要擺脫模仿、抄襲、融梗、翻拍...
既要有自己的思考，還不能讓人覺得「哪裡致敬了」名不副實。
這不，最近有一部致敬經典的影片，就做到了兩者兼顧——
利刃出鞘
Knives Out
還有4天正式上映。
期待太多：
美隊和007主演。
一刀未剪。
爛番茄99%新鮮度.
小王很幸運，被「盜夢觀影團」邀請，提前觀影。
沒看過的朋友，可以先啃啃「北美首映口碑預告「過過癮~
（提示：以下內容涉及劇透）
有一說一，我看完的感受，一個詞來形容的話：
意外之喜。
我愛它，因為它致敬了那個人。
誰？
「推理小說女王」。
毋庸置疑，後綴只能有一個——
阿加莎·克裡斯蒂。
這個作品銷量僅次於《聖經》和莎士比亞的女人，是真·人氣直逼上帝·流量女王。
我愛它的致敬，但我更要表揚它的大膽——致敬阿加莎，卻又「反」阿加莎。
不賣關子，上硬菜——
致敬·創新
說故事前，先給大家科普一個知識點：鄉間別墅派。
「鄉間別墅派」：阿加莎·克裡斯蒂開創了偵探小說的「鄉間別墅派」，即兇殺案發生在一個特定封閉的環境中，而兇手也是幾個特定關係人之一。
說回故事。
一個女傭出現在鏡頭裡，端著準備好的早餐和咖啡緩緩上樓。
臥室空無一人，女傭早已見怪不怪，又緩緩走上了閣樓。
緊接著，一生尖叫響徹別墅。
逼仄的閣樓書房裡，一個滿身是血的老頭躺在沙發上。
現場無打鬥痕跡，死者面相安詳。
儘管在頭一天，死者剛和家人一起慶祝了他85歲生日，還是被判定為自殺。
也許是因為再也不想受病痛的折磨，急於擺脫剩下不多的難熬日子呢？
說不定人家就是覺得人生圓滿，想要時光停留在最幸福的時候呢？
扯淡！
一個推理小說家，邏輯思維、心理素質均在線，怎麼可能因為這麼虛無的理由結束生命？
一個要啥有啥的富豪，卻堅持每隔一段時間就出一本新書，對創作如此熱忱的他，只會嫌活得不夠久吧？
最關鍵是，來了一個偵探。
一個被匿名邀請來調查富豪死因、頗具聲望的名偵探。
以偵探一對一的審訊形式展開電影，死者的家人們如走馬燈般一個個亮相——
藉助父親的投資發展了個人事業的大女兒，明明是吃軟飯的倒插門卻出軌的大女婿；
一個一天到晚只知道網上懟天懟地，但生活中唯唯諾諾的鍵盤俠外孫；
幫助父親打理所有作品出版等事宜廢柴二兒子；
對長輩們一臉鄙視，卻又玩世不恭的孫子——桃總；
死了丈夫卻還是依附於夫家，不斷揩油生存的兒媳婦；
靠著老爺子每年給予巨額學費才能上學的孫女；
每個人都竭力隱藏自己的秘密，使勁兒往別人身上甩鍋，在大家長死後紛紛撕破虛偽的面具。
乍一看，竟有些「劇本殺」的意味。
發現沒？
看似和諧卻分崩離析的大家族，疑似自殺卻留下巨額遺產的富豪，布景奢華卻壓抑封閉的鄉間別墅，擁有血緣關係卻互相推脫的嫌疑人們，以及浮出表面的「遺產繼承」的殺機.
這些都是致敬阿加莎的地方。
導演選擇大大方方地把這些「致敬」拿給你看，是因為他深知，自己取勝的關鍵並不靠這些。
反而，是要將這些一一打破。
比如，影片中出現的「嗎啡」，正是阿婆小說中常用的毒藥，可這個藥是死者死亡的關鍵，卻不是死亡的原因。
導演通過蒙太奇手法進行多次反轉，將看客利用以往觀看看阿加莎影視劇所得經驗，自己推測出來的「真相」一一反轉。
而最聰明的，大概就是「沒有兇手，只有贏家」的結局。
不懂？自己去看吧。
閉環·破局
影片一開始，那些有著阿加莎影子的情節，很大程度上幹擾了大家的判斷。
每位家庭成員都有殺人動機，可是不在場證明又都很清晰。
就好像，他們之中好像真的沒有兇手。
還真沒有。
大家互相指責的口供，其實形成了一個完美的閉環：
最後見過死者的女主走後，在家門口外孫和二兒子還見過下樓的死者；兒媳婦覺淺，誰要上樓都會把她驚醒，在死者返回樓上後她再沒被吵醒過。
這麼一看，難道死者真的是自殺嗎？
不。
至此，影片雖然給出了「劇本殺」的首輪投票，還原了全知視角下的第一次「完整的真相」。
但還有一個非常大的bug——死者的護工兼保姆。
和死者關係親密的她，又會帶來什麼破局的線索呢？
時長還未過半，一看就有隱情。
既然是毒殺，為何屍檢報告中未發現任何毒品呢？
既然毒殺了死者，為何最終調查結果顯示死者是自殺呢？
小保姆是不能說謊的，如何迴避了偵探的審訊呢？
小保姆離開後，死者孫女凌晨三點聽見的狗叫暗示了什麼？
最早離開的孫子蘭森真的沒有任何嫌疑嗎？
看似痴呆的死者母親無意中提供的破案關鍵線索又是什麼呢？
劇情一而再再而三地在「自殺」與「謀殺」之間徘徊，在不同階段揭示了不同的秘密，而不是一蹴而就。
愛推理的我，愛極了它。
悲劇·喜劇
阿加莎的作品，大多充斥著陰謀、暴力、血腥、兇殺，還有人性深處的罪與罰.
無論充滿正義的復仇，還是惡意地為錢所使，故事總是偏向於悲劇，充滿暗黑的色彩。
可是《利刃出鞘》卻不一樣。
它「反阿加莎」的最大創新，就是讓一個悲劇擁有了溫暖內核，並走向喜劇的和解。
即使在探案過程中，影片也儘可能的通過「喜劇」方式，去淡化懸疑推理帶來的嚴肅悲劇氛圍。
而且那些喜劇化的處理，並不低俗，讓看客不自覺就笑出來。
一個例子。
小保姆逃跑，被偵探堵住。面對偵探關於遺產和蘭森的相關疑問，她撒謊了。
然而下一秒，她就在偵探眼皮子底下吐了。
為了掩蓋痕跡，她吐在了可樂杯裡。
大部分的喜劇片會選擇非常低俗的處理方式，讓上車的偵探喝掉（我要吐了……）。
然而，《利刃出鞘》屬於少數。
它將這個梗拋出來，就不管了，放任觀眾在「天吶，他不會喝了吧」和「拜託，千萬別喝」的擔憂中徘徊。
最後發現偵探並未中招，偵探躲過一劫，觀眾會心一笑。
除開喜劇，影片對政策的針砭時弊、嘲諷移民政策的部分也拍得很有深意。
比如這家人對待小保姆的態度。
表現得是如何善解人意，視小保姆為「一家人」，可是連小保姆來自哪裡都不清楚。
死者的葬禮也沒有邀請她。「我想讓你來，但他們不讓」，這番話不止一個人對小保姆說過，那到底是誰不願意讓她參加葬禮呢？
還有遺產宣布前後的變臉。沒有涉及到自己的利益時，他們就是高高在上的施捨者，「我們是一家人，我們會照顧你的。」
當發現有人動了自己的利益，馬上對小保姆圍攻辱罵，還拿她母親偷渡者的身份威脅她。
呵，多麼虛偽！
而這樣一個精彩的故事能呈現出來，除了劇本精彩、導演優秀，自然也少不了主角們的演技加持。
007扮演者丹尼爾·克雷格在影片中出演了英國紳士拽著濃厚的美國南方口音、卻又穿著英倫風格的花格呢外套大偵探。
美國隊長克裡斯·埃文斯顛覆出演桀驁不羈的少爺蘭森，後半場才正式登場，卻不容忽視。
恐怖片專業戶託妮·科萊特（《厄運遺傳》、《夙願》）飾演兒媳婦、女強人大女兒由《月光光心慌慌》主演傑米·李·柯蒂斯扮演、《被解救的姜戈》主演唐·詹森則是那個倒插門女婿、以及「反派」專業戶麥可·珊農則飾演努力證明自己地位的二兒子.
群咖雲集，神仙打架，不可謂不精彩。
這不用影片有很多個譯名，《福比利大宅謀殺案(港)、《上流謀殺案》、《致命遺產》.
但或多或少，都有些流於表面。
我最喜歡的，還是《利刃出鞘》。
契科夫說過，「如果你在第一章說牆上掛著一支來復槍，那麼在第二或第三章，槍必須響。如果槍沒響，那麼它就不該掛在那兒。」
電影中有很多關於「利刃」的意象：富豪自殺的匕首，讓保姆逃過一劫的伸縮刀，致敬了《權利的遊戲》裡的鐵王座的滿牆刀劍.
那柄對人性進行考驗的「利刃」出鞘，刺破了人性的虛偽，刺破了人心中的成見，刺破了很多人看到的所謂真相。
而那被一個個謊言編制的迷霧掩蓋下的真相到底是什麼？
那個印著「MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE」象徵著權利的杯子，又會落到誰手上呢？
答案，11月29日，得你們自己去找了。