自從6月5號，普羅米亞引進國內之後，我們就一直想聊聊關於今石洋之的內容。現在通過播客這個媒介，我們可以稍微花一個小時，通過今石洋之，來窺探一遍日本動畫業界。在這之前，我還是想先將我沒能在播客中聊到的一些東西用文字進行補充一下。
自06年和11年，庵野秀明和今石洋之的分別離去，GAINAX早已沒有了往日創作《飛躍巔峰》和《FLCL》時的輝煌。而這兩撥人日後也分別為我們創造了《EVA》的劇場版和《斬服少女》等佳作。
今石洋之作為動畫監督的cult屬性，也從11年開始逐漸消散。追本溯源，他身上的cult元素可能從00年的OVA動畫《FLCL》就已經初現勢頭了。從"cult"的B級片角度來解讀的話，《FLCL》通過放飛自我式的動畫呈現了一個青春期少年成長的故事。而從cult的原意上來說，《FLCL》在歐美市場收穫了大量粉絲，以至於版權方I.G社在2018年推出了兩部劇場版續作。可以說，不論從什麼角度上來說，《FLCL》可以說在那個年代就是一部稱得上cult的動畫，但還沒那麼cult。說它沒那麼cult，是因為今石洋之真正的"cult"屬性只有在他的出道作《Dead leaves》和他在GAINAX的告別作《吊帶襪天使》中才真正的散發出來。說到《Dead leaves》，它可以說是真正讓我認識到今石洋之的cult屬性。這種"cult"僅僅是存留在B級片意義上的cult。快節奏的故事，歐美式的作畫與分鏡，血漿橫飛的鏡頭，這一切的一切都仿佛脫離了日本動畫。在這部動畫之前日本動畫中找不到如此瘋狂的劇情與場面，在歐美動畫中找不到金田伊功式的作畫方式。依靠這部動畫，今石洋之可以說得上是「出道即巔峰」。
《吊帶襪天使》作為他在GAINAX的告別作。他用《飛天小女警》式的畫風；兩位主角明明是天使卻日常釣男人，隨口髒話；天使的神父熱愛捆綁與小男孩；每一集的標題中都是對一部電影的致敬；每個敵人在死後都會以昭和奧特曼式爆破怪獸模型；在第十集向眾多知名搖滾樂隊致敬。一方面作為"cult"片中的B級片元素堆的滿滿當當，另一方面我們也可以看到今石洋之在過去的6年中作為動畫導演的進步。
如果說上面兩部是今石洋之作為B級片導演拿出手的動畫，那麼《天元突破紅蓮螺巖》（下稱《天元突破》）和《斬服少女》則完美展現了他作為真正意義上的cult導演身份。「你以為我是誰啊？」「鑽頭就是男人的浪漫」「我的鑽頭可以衝破天際」這幾臺詞都是來自於《天元突破》中的名句，從08年的《天元突破》中，在一些場合沿用至今。而《天元突破》中，用更長篇的篇幅講述了鑽破了天際的鑽地西蒙的故事。優秀的作畫與故事為今石洋之和GAINAX收穫了大量的粉絲。甚至我覺得，正是有這些今石洋之的粉絲作為基礎，才鼓勵了今石洋之自己獨立出去和大冢雅彥一起做了扳機社（TRIGGER）。
《斬服少女》則是扳機社也是今石洋之在告別之後做的第一部TV動畫，而這部動畫我仿佛又看到了剛剛出道的今石洋之，但不同的是，這時（2013年）今石洋之在做了9年的監督之後，已經有了很大的進步。而這部番劇，可以說是奠定了整個扳機社粉絲基礎的動畫。就是從這一部作品收穫的粉絲為基礎，堅持做原創作品的扳機社可以說是真正邁出了第一步。順便一提，其實這部動畫的第一部片尾曲的分鏡部分致敬了初代的《飛女刑事》片尾曲的分鏡。通過今石洋之一人，我們其實可以窺見整個日本動畫業界，也是由《新世紀福音戰士》這樣的作品轉到了更加大眾化的方向上。今石洋之身上的cult氣息也是逐漸消散，而今天我再將他身上的cult氣息提取出來，無非是想提供一種或許是嶄新的視角來看待他的作品。點擊「閱讀原文」即可收聽本期播客，訂閱網易雲「自行車佛陀」播單可以第一時間收到播客更新消息。