從黑白到彩色，從2D到3D，電影在製作技術上還能怎麼創新玩出新花樣？今年，這部讓人驚喜的小成本之作《網絡迷蹤》給出了答案。
在年初聖丹斯電影節首映之時，把「桌面電影」的網生態媒介形式與懸疑類型成熟結合的《網絡迷蹤》受到影迷熱捧，獲得聖丹斯電影節下一代觀眾獎」和「阿爾弗雷德·斯隆長片」兩項大獎。帶著流媒體感的「桌面電影」，一下子從亞類型走入了主流視野。
8月底在全美上映後，《網絡迷蹤》以黑馬之勢獲得近兩億美元的票房成績，北美爛番茄新鮮度95%，MTC評分81分，可謂是票房和口碑雙豐收。
「桌面電影」新形式
《網絡迷蹤》的故事概括起來很簡單。在一個溫馨的家庭裡，妻子因癌症去世後，父親在忙碌的工作之餘，還要操心正在上高中的女兒。但突然有一天，女兒在深夜給父親撥出幾個視頻連線後，便離奇失蹤了。於是，在警方的幫助下，父親開始通過網絡尋找女兒失蹤的蛛絲馬跡。
通過登錄女兒ins、推特、直播平臺等社交帳戶，父親發現女兒竟然完全不是自己平時接觸的那樣，鋼琴課已退修半年卻瞞著自己、在學校性格孤僻並沒有所謂的好朋友、銀行帳戶還存在異常轉帳信息……難道，女兒是已經誤入歧途走上不歸路了？
與我們日常觀看的電影不同，《網絡迷蹤》全片幾乎沒有實景拍攝鏡頭，呈現出的畫面均經過網絡媒介的二次加工，比如電腦端的視頻通話、網絡視頻等素材。電腦桌面為大銀幕，攝像機的視角被電腦或公共空間的攝像頭替代，在觀看電影時，觀眾就像對著自己的電腦桌面，跟隨主人公移動的滑鼠，通過網際網路抽絲剝繭出這個懸疑故事的真相。
像不像在玩一個線上版的密室逃脫？
影片以父親在電腦上搜索信息逐步推理的軌跡為主線，通過播放電腦硬碟的視頻交代出家庭背景、社交帳戶信息進行匯總和排查失蹤線索，經過幾經反轉，觀眾跟隨父親的第一視角進入了這場在線探案。
自《女巫布萊爾》在1999年開始了以手持攝影拍攝恐怖片的「偽紀錄片」以來，「偽真實」常常與恐怖電影類型相結合。在《網絡迷蹤》上映前一個月，將「桌面電影」的製作形式替換手持攝影的《解除好友2：暗網》也獲得了不錯的口碑，這為「偽紀錄片」增加了新的表現手段，創造出基於網際網路影像的「真實」。
緊接著上映的《網絡迷蹤》，則繼續放大「桌面電影」的表達功效，從為恐怖片服務過渡到成熟的懸疑故事片，《網絡迷蹤》對於電影語言的革新意義，已經是有目共睹了。
再來看看本片的導演，這是27歲的導演阿尼什·查甘蒂的長片處女作，此前，他曾以谷歌眼鏡的視角拍攝過一部約兩分鐘的短片，在YouTube僅24小時就獲得了100萬的點擊量。這位網絡紅人，後來還獲邀加入了谷歌創新研究室。
就這樣，熟知網際網路思維的查甘蒂僅用13天就完成了《網絡迷蹤》基本素材的拍攝，接下來，便開始了長達兩年時間的剪輯工作。把科技當做傳播媒介後，《網絡迷蹤》成為了這樣一部在敘事方式上全面顛覆創新的影片。
浸入式體驗+父愛的傳遞
《網絡迷蹤》打破傳統電影語言，巧妙地把場景空間分散為銀幕上一個個網際網路窗口，當電腦和手機屏幕替代了鏡頭語言後，電影在二維層面，給了觀眾直觀的浸入式體驗。
如果說李安導演使用120幀新技術製作的《比利·林恩的中場戰事》是從攝像和放映技術角度帶領觀眾獲得浸入式觀影體驗，那麼《網絡迷蹤》則是從觀影心理出發，改變傳統的攝像媒介，間接讓觀眾成為主人公並獲得遊戲般闖關的參與感，在第一視角下，十分富有邏輯性地串起了整個故事。
這種視角巧就巧在，電影非常友好地照顧到觀眾的接收反應，既能讓觀眾切身體會父親尋找真相的心理過程，適時放出帶有閃回意味的視頻，又為觀眾補充著背景信息。
其鏡頭裡放大或縮小單個視頻框或網頁產生的景別切換，則時刻提醒著觀眾注意關鍵信息，從而在特寫、近景等一些醒目的鏡頭裡，預留下大量伏筆。
同時，浸入式體驗也呈現出網生態下的肢體微表情。主人公不出鏡，又該如何反映人物心理？滑鼠移動的速度時而遲疑時而果斷、刪了又刪反覆修改的文字信息、編輯好卻遲遲沒有按下的發送鍵……都讓我們在看不到主人公神態的情況下，敏銳感知到人物的真實想法。
隨著時間的推移，父親尋女的焦慮之心愈發濃烈，這種烘託父愛的情感導向，與《颶風營救》裡的英雄式父親形成一文一武的呼應。而在外在包裝的形式上，《網絡迷蹤》又如《星際穿越》般給電影加上了特殊的場景選擇，尋女的過程，亦是父親這一身份對家庭的情感救贖。
《網絡迷蹤》在快節奏中調動著高昂的情緒，不用緊張刺激的場面，也創造出了毫無尿點的情緒效果，從而讓觀眾一直跟隨父親，一步步發現女兒失蹤的真相，並找回缺失的父愛，既有懸疑感的刺激，又收穫了親情的感動。
在網際網路時代，《網絡迷蹤》從技術出發，在電影形式上給出了符合當代人觀影心理的全新電影語言，又在內容上對網際網路下的情感溝通問題進行了反思。
網絡拉近了我們的距離，但虛擬的空間，也讓我們忽視了面對面溝通的重要性。這一懸疑故事，帶領我們搜索的不僅僅是一個生命，還有對支撐起生命情感力量的呼喚。
作者丨彤童
編輯丨貓媽
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