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常熟博物館漢代谷紋玉璧
《說文》所載：「璧，瑞玉，圜也。」《周禮》記有：「禮神者，必象其類，璧圓象天，琮八方象地。」
玉璧，是中國古代玉器中最為常見且流傳最為久遠的器類之一。其存在幾乎貫穿整個古代玉器製作史，在近七千年的漫長歲月之中，玉璧見證了中國古代社會政治、經濟、文化的演進。早在距今6000多年前的新石器時代良渚文化遺存中就有數量較多且製作較為精美的玉璧發現，其後綿延發展於殷商、兩周直至政治統一、經濟發展、玉文化繁榮的兩漢達到鼎盛。
洛陽博物館漢代獸面紋玉璧
漢代的玉璧主要用於禮儀、陪葬，有的玉璧也可用來裝飾牆壁或作為嵌飾裝點銅枕和帶鉤；一些較小的玉璧用作組玉佩的一部分供佩系，亦被稱作系璧。
陝西歷史博物館漢代獸面紋玉璧
此期玉璧按形制可分為六式：
一式 玉璧表面光素無紋，又稱素璧。
二式 玉璧表面布滿一種紋飾，如蒲紋、谷紋、雲紋、齒紋乳釘紋、列星紋以及各種鏤空紋飾。
首都博物館漢代獸面紋玉璧
三式 多層紋飾玉璧 即在內層簡單的谷紋或蒲紋之外，另有一層相互交纏、分布勻稱的圖案化獸面紋或鳳鳥紋，此外在兩種紋飾之間有飾以一組繩紋。
四式 出廓璧 即在二式、三式玉璧的外緣輪廓處附設各種鏤空紋飾。鏤空紋飾的內容主要有龍紋、螭紋以及「長樂」、「萬壽」、「長宜子孫」等吉祥文字。
臺北故宮博物院東漢螭鳳紋「長樂」銘文玉璧
五式 雙聯璧 為兩形制相同的玉璧外切相連組成。
六式 重環璧 即把玉璧透雕為大玉璧內含小玉璧的重環狀。
漢代玉璧通常尺寸較大略厚、剖面平直，邊沿較戰國為寬。用玉質地較佳，多用深綠、灰綠色青玉以及白玉。器物表面呈現出灰白、褐紅、綠等色彩，這與玉器對外來離子的吸附有關，也就是常說的沁色。自在戰國以降，制玉工具更新發展，工藝技術顯著提高。
臺北故宮博物院漢代刻字谷紋玉璧
通過仔細觀察可以發現漢代玉璧在製作工藝痕跡上有以下特徵，可為漢代玉璧斷代鑑定所借鑑：
1邊緣、孔壁的修整
由於大口徑圓管的應用，玉璧邊緣製作較為規整，不見有新石器時代、商周玉璧上常見的喇叭孔現象。在玉璧的內外邊緣常有大口徑圓管琢磨的細利的旋轉痕出現。
天津博物館東漢谷紋玉璧
2「遊絲毛雕「技法
多層紋飾玉璧的獸面紋、鳳鳥紋和繩紋部分皆以「遊絲毛雕」技法雕琢。「遊絲毛雕」技法雕琢中，砣刀是主要的製作工具，所謂砣刀就是一種旋轉的輪子，輪子的磨痕中間深、兩邊淺，輪子在轉彎之時，只能一下一下的轉，使線和線連成了彎，這樣在轉彎處就多見歧出線紋。砣刀在進行細雕時由斷線連接成長線條構圖，這一刀一刀地琢磨形成了由很多短線條組成的連貫，深淺一致， 遒勁自然、纖毫畢現的長陰刻細線。
天津博物館東漢雙螭谷紋玉璧
3谷紋、蒲紋的製作
谷紋、蒲紋是漢代玉璧上最常見的兩種紋飾，二者多作淺浮雕狀，觸摸有凸起、圓滑之感；此期谷紋、蒲紋顆粒較大且排列整齊稀疏。谷紋、蒲紋的製作方法相近，皆為用橫線或斜線把玉璧表面分割成類似蜂房排列的六角形（打格），在加以修琢而成；無非前者用細線打小格，後者用淺而寬的粗線打大格。漢璧的地子較戰國時為淺且琢磨不甚精細，一般都留有打格的痕跡，蒲紋的格痕常有玻璃光出現。
武漢博物館漢代谷紋玉璧
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