《21世紀女子》21世紀女子，你是誰

2020-10-12 野韭菜和水獺

一部名為《 21世紀女子》的短片集，囊括了15部時長8分鐘的「 獻給21世紀女子的反叛性、革新性的電影」，旨在影響銀幕後男性主導的電影世界，改變屏幕前女性觀眾的生活。懷著這樣的雄心壯志，製片人、新興導演山戶結希從公開招募的約200名候選人中選出了14位三十歲上下的女性導演，並親自創作了短片《離ればなれの花々へ（致點點繁花）》。

這些短片圍繞著同一個主題——「表現各自的性或性別動搖的瞬間」，基本悉數走少女劇情路線、採用Ins風的色調和畫質。這些短片雖然觸及了種種（日本）女性問題，卻拈輕怕重。這些女性問題有很多是世界各地共有的問題，深深嵌在各自的社會政治環境中，但多數短片卻對結構性的、歷史性的背景完全避而不談，將問題簡化為主角天真爛漫的愛情經驗和輕描淡寫的性經驗，個人、私密、架空，只有探討女性職業問題的《I wanna be your cat》（首藤凜導演）和《out of fashion》（東佳苗導演）、探討家庭和母性問題的《回転てん子とどりーむ母ちゃん》（山中瑤子導演）是例外。

虛構或奇幻的敘事是本短片集中許多作品的重要特徵。三位花仙子在《離ればなれの花々へ》中吟誦散文詩；枝優花導演的《戀愛乾燥剤》圍繞著假設出來的愛情靈藥展開；井樫彩導演的《君のシーツ》和坂本ユカリ導演的《reborn》用蒙太奇和布景變化在現實和幻象之間切換；同樣關於失去愛人的《愛はどこにも消えない》（松本花奈導演）和《ミューズ》（安川有果導演）則用回憶講完了大部分故事。還有一個廣受眾多導演喜愛的原素是無所不能的攝影：攝影是《Mirror》（竹內裡紗導演）中的職業設定，也為女同性戀故事提供了一個封閉的、架空的空間；在《愛はどこにも消えない》中則作為收集/重拾往昔記憶的手段；除此之外還可作為自我探索和（同）性覺醒的途徑。影像與現實之間的根本距離將這些故事中的女孩們帶入了一個架空的、安全的境界，使得她們得以走出舒適區，認識自己、探索未知。作為觀眾我不禁感嘆，「走進這些假象、作為這些女孩去成長可真美好呀」。然而此時此地，有多少人不去直面現實，而是委身於色彩豔麗、連淡淡的憂傷都很完美的虛擬世界？該短篇集希望能夠改變女性觀眾的生活，卻實則賣給她們一個個虛假的幻像和逃避現實的藉口。那些現實生活中的人，她們日常的起起伏伏、困境與困惑又是怎樣的呢？沒有靈藥、沒有平行世界要怎麼辦呢？從這些短片中我們不得而知。在那些虛構的敘事之下，在那些看似勇敢、冒險的姿態之下，巨大的不確定和不安若隱若現——可能這些作品就沒打算提供任何答案。

這個短篇集展現了21世紀女子的種種渴望與困惑（而少有掙扎與努力）。既然基於海選，我們有理由相信它凝結了足夠多的樣本量、具有足夠的代表性，可以幫我們勾勒出一個21世紀女子的大致輪廓。那麼我們來看看這個輪廓是怎樣的呢？她年輕，擁有一生中最好的時光，容貌姣好，擁有很多夢想和幻想，一如既往地糾結於愛情；她要麼完全不必考慮謀生的問題，要麼投身於充滿藝術浪漫氣息的職業，例如攝影師（《Mirror》）、時裝設計師（《out of fashion》）、作家（《I wanna be your cat》）、花店店員（加藤綾佳導演的《黏膜》）。這樣一個女子，就是這些導演眼中的自己或她們身邊的女性嗎？或者她存在在導演們的想像之中？又或者只是她們的美好期待？其他職業、其他年齡的生活在21世紀的女子，就不是21世紀女子了嗎？這些女導演提供的花季女孩的範式究竟是催化變革的理想範式，還是過於自我陶醉而本身應當接受變革？

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    近日，著名影迷向網站TSPDT更新了21世紀最受推崇的（acclaimed）一千部電影。
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    比如，最近又有人評選了個「21世紀必看的20部日本動漫」。現在很多人知道這部動漫是因為斯嘉麗正在上映的真人版，但實際上當年這部同名科幻小說被改編成動漫上映時，可以算是有劃時代的意義。無論是畫面、人設還是故事劇情，都絕對的超前，草薙素子的緊身秋衣也是讓人相當的驚豔，嗯。
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    21世紀福克斯被迪士尼收購了，許多人會對21世紀福克斯與20世紀福克斯之間的關係迷惑不解，都以為這是一家公司，只是到21世紀之後從20世紀福克斯改了名字成為了21世紀福克斯。實際上，這是兩家公司，21世紀福克斯是20世紀福克斯的母公司，是2013年才成立的集團。
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    11月上旬，外媒就已經傳出了迪士尼想要收購21世紀福克斯公司的消息，其中就包括了影迷非常關注的20世紀福克斯電影公司，但是之後包括CNBC、華爾街日報等媒體報導了談判停止的消息。這次迪士尼看準了21世紀福克斯公司一部分資產。0221世紀福克斯公司曾經是一個巨頭？