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物無貴賤，人有精粗，
天下何事不足以成詩，
天下何物不足以成美？
剔紅之制，是亮麗的古風，
是厚重篤實的華夏文明，
亦是如詩如畫、密意濃情的
中國人的生活風尚。
剔紅，又稱「紅雕漆」，為漆器門類的品種之一，顏色以朱紅色為主，又被稱為「家具裡的中國紅」。剔紅雕刻一般以錦紋為地，浮雕花紋，立體精緻，華美富麗。
千年積澱，使得我國髤漆工藝種類成千上百。王世襄先生曾刪繁就簡，將其總結為十四種，分別有「色漆、罩漆、彩繪、描金、螺鈿、百寶嵌」等。
髹漆千層，工筆精刀，是雕漆的寫照。剔紅者，雕漆主流，在漆器胎骨上層層髹紅漆，到一定厚度後施刀雕刻花紋，是為剔紅。由於製作考究、工藝複雜，自古多為官作，民間鮮見。
剔紅器奢侈，貴在大漆難得。中國是漆樹的原生地，天然大漆取自漆樹，要使用特定的刀子劃開樹皮，用容器一滴一滴地接，一棵生長16年的漆樹，一年的產漆量卻只有250克，這來之不易的大漆，註定了剔紅器的珍貴。
取好漆後才能開始在胎身上層層上漆，這是一個非常考驗耐心的步驟，要等一層漆幹透後才能上下一層，而且不能急進，需要慢慢陰乾，不能在陽光下直接暴曬。這道工序，是熟練的技術功夫、苛刻的存放環境與漫長的時間三者合一的共同結果。
行內的師傅都說漆是與人共生的，在「剔」這一個步驟就體現得淋漓盡致。馬未都曾經這樣解釋「剔」──以硬碰硬為雕，以硬碰軟為剔。這是中國字的奇妙，一個「剔」字道出了剔紅的不易。
漆幹則脆，一剔就裂；漆溼則粘，沾刀無型。在漆器胎骨上層層髹紅漆，少則八九十道，多則一二百道，到一定厚度後描上畫稿加以雕鏤，最後烘乾、磨光，是為剔紅工藝。
剔紅需要在漆將幹未乾呈牛皮糖的狀態時進行雕剔，一批工匠髹一層漆後，一批工匠必須緊跟著進行雕剔，這並不充裕的時間非常考驗工匠下刀前的設計構圖和刀功，因此剔紅行內一直流傳「出刀無悔」的說法。
黃成《髹飾錄》中說剔紅：「剔紅，即紅雕漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞；復有陷地黃錦者。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精緻。」
明代的高濂在《遵生八箋》裡寫道： 「宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以朱漆堆數十層，始刻人物樓臺花草等象。刀法之工，雕鏤之巧，儼若畫冊，有錫胎者，有蠟地者，紅花黃地二色炫觀。有五色漆胎，刻法深淺隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。又等以朱為地刻錦，以黑為面刻花，錦地壓花，紅黑可愛，然多盒制，而盤匣次之……」
根據史料記載，剔紅的創製始於唐代，成熟於宋元，盛於明清，至今已有一千多年的歷史。雕漆是一種極為費工費料以刀法見長的工藝品，裝飾圖案大都用浮雕完成，其花紋完全是從刀法上表現出來。
雕漆主要以銅或木做底胎，在胎骨上面，把漆一層一層的髹塗上去，少則幾十層，多達數百層，塗到了厚度適宜為止，再以刀代筆，在尚未乾透的漆層上雕刻花紋，然後烘乾，磨光。因為雕刻的是漆，故名「雕漆」，其主要品種有剔紅、剔彩及剔犀等。
元代剔紅名家楊茂與張成，所制剔紅器，驚為天工，名重海內，成我國工藝史上的一抹奇豔。明初承元風，張成之子張德剛統領果園廠制剔紅，亦是風華絕代，一時紅風蔚然。
元明的剔紅講究的是刀法，「藏鋒清楚，隱起圓滑」。比如下面的這個香盒，元人尚腴的遺韻並沒有褪去，內壁手皺皸自然滿布，隱隱可見苔蘚般的漆鏽。海棠樣式也是宋元時期流行的，纏枝從宋時的主題退化到元時的邊飾，黃金比例的器壁不難看到南宋官窯的恰好。
清宮內務府造辦處成立於康熙三十年（1691年），最鼎盛時下設42個作坊，薈萃全國各地能工巧匠，直至1924年溥儀出宮，為清宮製作精良器物達二百多年，剔紅屬這其中的「漆作」承辦。
到了乾隆時期尤其嗜好剔紅，造辦處的牙雕匠皆成剔紅工，使得乾隆剔紅最精最細最炫也最麗，烘託出繁華盛世的榮光。乾隆朝剔紅漆器在繼承明代雕漆工藝的基礎上又有所創新，雕刻精細，運刀如筆，鋒稜清楚有力。
嘉慶之後，清代無論國運還是剔紅工藝，道味漸淺，「光彩於文」有餘而「堅牢於質」不足，像是方法奪走了目的，任何表達都總趨於聲色俱厲的模樣。
清代剔紅的顯著特點是：漆色一改明代溫潤的暗紫紅色，代之以鮮豔的朱紅色；胎質除木胎外，兼有瓷胎、錫胎、皮胎等；花紋則更加繁縟纖細，不留一絲空地。而且剔紅常與其他材質和工藝技法相結合，風格鮮明且變化多樣，極具時代與個性的藝術特徵。
工藝特徵往往一如國運。剔紅之制始於唐，成於宋元，繁榮於明清，而論工精技巧、繁縟細膩和精麗華美，則自乾隆剔紅始達到極致。直至如今，剔紅的面貌亦亟待新時代之良工的傳承、沉澱與創新。
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