你是否也有過徹夜追劇，看小說眼睛脹痛也捨不得放下，老媽喊著吃飯也始終沒挪窩的經歷。其實這都是被抓人的故事情節吸引，想更快的知道結果。
那麼什麼樣的故事才抓人，怎樣才能寫出一篇抓人的故事，讓讀者欲罷不能。
來自美國的保拉穆尼埃《如何寫出抓人的故事》，就為我們揭秘了創作精彩故事的秘密，讓我們一步一步學習好故事的精髓。
他告訴大家其實構建故事就像造房子，精彩的情節，可以讓你的故事，打下堅實的地基，並搭建好框架，但此後仍需要逐步完善，布水電氣、砌磚牆等，接著還需要室內裝飾，這些修飾的工作可以讓房子變成溫暖的家。今天我就從構建故事的三部曲，來介紹作者怎樣為一個個場景構建藍圖。
01好故事必有好主題
如今線上線下，有不少像電腦遊戲般能引起緊張激烈心情的小說，讓我們徹夜追劇。這樣的小說情節，都蘊含著豐富的主題，讓讀者從主題中獲知自己感興趣的點在何處。
1、主題的意義
主題就是故事到底在講什麼，作者創作它是為了表達什麼，讓大家了解他所要闡述的是：忠誠、暴力、死亡、還是政治社會問題及自由。
比如寫言情小說：便是與愛情掛鈎—真愛、靈魂伴侶、心碎。性愛小說：圍繞欲望的本質，主導、屈服等展開。科幻小說：探究人與科技的關係。罪案小說：人性的貪婪、欲望、善惡的本質。
2、主題的選擇來源
一般故事的主題，都來源於我們的生活中，還有一大部分來源於諺語中。
情人眼裡出西施。誠實為上策。好奇害死貓。愛本盲目。發光的不一定是金子。近墨者黑。從諺語中尋找主題，輕鬆激發自己的創意，也可以從中找尋適合自己的故事。
3、書名中運用主題
書名中應用主題，也就是給主題做了個定位，讀者可以直觀了解書中的主題，並且深層次的探究其中的故事情節。
暢銷書榜單上的兩部小說《權力的遊戲》和《飢餓遊戲》就是在書名中運用了主題，告訴讀者主題的定位是權力，那麼對權力感興趣的人，就會點開了解這個故事的始結；或者高職人員，會從中吸取別人的經驗教訓，因此這兩部小說一直受到青睞。
這兩部小說雖然權利層面各不相同，但是我們可以借著諺語審視兩個故事中的不同權利層面。
《權力的遊戲》討論的是：如何奪權，如何守江山，權力如何改變掌權者及其臣服者。
它的主題包括：
強權即公理。以劍為生，卒於刀下。權利腐敗，極權腐敗透頂。
《飢餓遊戲》討論的也是權利，但這個作品的權利主題更偏於政府控制，「老大哥式控制和獨立個體權利，更像是霸權主義。
獨裁權威不可信。「老大哥」正看著你呢。不自由，毋寧死。
故事越複雜，可能擁有的主題元素越多。確定主題後，開始自己的頭腦風暴。
有了好主題，就要配比完美的情節清單，讓整個故事貫穿起來，讓讀者有一探究竟的欲望，如果你能讓經典的主題煥然一新，那麼你也可以打造出自己的經典之作。
02完美情節的備忘清單
精彩的故事會同交響樂曲一樣，通過主題演奏來反應情節中交織的多層旋律以及節奏，比如我們記憶深刻的好比貝多芬的交響曲，音階豐富，音域寬闊，作品匠心獨運，充分的構建著主要情節、次要情節、主題和主題變體。
好故事的主題，需要完美的次要情節闡釋。當你想要寫愛情故事時，展開自己的頭腦風暴，在一個圖表中心寫上大大的「愛」以後，把與愛相關的方面都寫進新增的泡泡裡，可涉及積極與消極、新舊類型的不同層面。
在《傲慢與偏見》中，伊莉莎白·班內特是家中的次女，愛上了富有英俊的菲茨威廉·達西，當愛情遇上階級差距、貧富差距，達西與伊莉莎白很像灰姑娘的劇情。
階層的差別讓達西驚恐，伊莉莎白也認為達西這種自尊視為貴族式傲慢。班內特遭遇家庭危機，達西插手幹預，經過了一些誤會，兩人分開。直到伊莉莎白克服偏見，達西克服傲慢，兩人才幸福在一起。
圍繞這個主題，次要情節是班內特4個姐妹，以她們的移情別戀、情慾、嫉妒，還有他們的未婚夫兄弟情意、母愛、冷漠展開故事的擴充，讓整個故事從最初的混亂，再到裂變，到最後故事的融合，讓次要情節和主體變體形成一體，構成一個此起彼伏的經典故事。
一部好的作品，好比一條精緻的織毯，不僅將人物、背景、對話、行動、描寫、敘述、背景以及一個個情節巧妙地織入文字，還能夠將不同的情節串聯起來，將一個故事擴充成多層次主題豐富、人物和細節都很詳實的最美的故事。
正如我們對《傲慢與偏見》次要情節和主題變體的分析所見，尋找次要情節和主題變體，創意無上限。
03構建故事的三部曲
每個故事都是由開頭，中間、結尾三部分組成。完成了三幕結構，但是故事需要精彩，那就要讓三幕更精緻。
比較常見故事類型的三幕結構：
開頭引出主人公，中間兩人所經歷的一些事情，結尾讀者所要達到的期望。
情節關鍵點路線：由事件驅動。
比如愛情故事：
開頭：男女雙方美麗的邂逅，或者意外的初吻。
中間：因為家人的幹預或者其他原因，兩人發生爭執，提出分手。
結局：誤會解除，重歸於好。
英雄之旅路線：由人物驅動，主人公經歷一系列事件、成長變化的故事。
也以愛情故事為例，男孩生活平淡，沒有動力（看不到希望、缺乏活力）、愛情激發了他對生活的熱情（精氣神、矛盾、心理交織、鼓起勇氣）、愛情的回歸，讓他享受生活的美好。
第一種：以情節關節點路線
這種結構是受事件驅動，適用於全部故事
具體框架：
誘發事件情節關節點1中點情節關節點2：高潮尾聲第二種方法：英雄之旅路線
這是受任務驅動，適用於主人公成長故事.
具體架構：
第一幕（開始）
1，現狀
2，催化劑
3，否認
4，遇到專家導師
5，接受行動
第二幕（中間）
6，歷經磨難，敵友共存
7，如臨深淵
8，縱身一躍
9，回報
第三幕（結尾）
10，通往終點之路
11，真正的考驗
12，重回新的日常狀態
上面舉例的成長故事，就可以這樣改進：
其實，很多武俠小說的寫作框架，大致也是這種「英雄之路」的路線。
以每一個點作為一個場景，看到這裡，你至少可以寫出6-12個基本的情節場景。
那麼，一部小說需要多少個場景呢？
書中認為一篇長篇小說至少60個場景
第一幕：15個場景
第二幕：30個場景
第三面：15個場景
場景都需要實現人物、對話、行動、敘述、內心獨白以及場景的平衡，且需要將所有要素天衣無縫地編織在一起。
看到這裡，相信你已經蠢蠢欲動，萌發「寫出一個抓人故事」的想法來。
作者根據多年了經驗，更是羅列十大願意讓讀者讀下去的開頭：
有事發生，利用誘發事件、催化劑、情節關節點1來實現。故事敘述聲音強大有力。講故事的技藝高超。人物激發讀者的感情。讀者對作家有信心，作家有一定的知名度。故事作家自有獨特之處。想知道後事如何，不斷地給讀者拋出疑問。故事類型非常明確，如果你寫言情i瞎說，開頭在字裡行間中，流露出來言情小說的氛圍感覺。此類故事有市場，相對於讀者，這個問題是編輯更在乎的，新鮮獨特的題材，更加受到市場的歡迎。語言乾淨利落，這個需要一定的功力。
靜靜品嘗這本書，心沉澱下去，靈魂提升上來。
《如何寫出「抓人」的故事》一書，除了對故事創作中涉及的方法論深入剖析外，書中還有大量的實例分析，以及實踐創作練習，一幕接著一幕推進情節，教你一步一步織就捕獲讀者之網。幫助讀者加深理解、消化吸收，是一本非常經典、實用的寫作教學書籍。
因此，無論是新人還是老手，只要翻開這本書，都會有所收穫，寫出真正有生命力的、「抓人」的精彩故事。