我從頭開始，接著一路走到終點，停筆——安東尼·伯吉斯
最近，微信讀書裡，推薦了一部新書，是小說類別，閒著無聊，就點開了看，然而看到第三章，就退出來了，實在太無聊了。
我是那種一旦遇上感興趣的書，一定通宵看，雖然明知道熬夜對皮膚不好，也知道要讓身體和大腦休息了，但就是被情節吸引，根本停不下來，就想一口氣看完！
特別在小說、回憶錄，這一類，我非常感興趣，因為書中那些令人手不釋卷、欲罷不能、無法抗拒的故事，實在太有感觸了。
但是，最近總是很難找到一本滿意的書來看。
為什麼越來越多的小說讓人讀不下去了呢？我覺得主要的原因是「開頭浮誇無趣」，「中間萎靡不振」，「結束草草收場」。
擅長創作推理驚悚、科幻、奇幻、言情等類型文學作品的作家保拉·穆尼埃的《如何寫出「抓人」的故事》中，也總結了「故事讓人讀不下去的十大理由」。
如果你也是一位剛入門的小說創作者，那麼《如何寫出「抓人」的故事》這本，必須去看一看。
書中不僅講述了獨一無二的情節構思指南，還有創作精彩故事的秘訣「用場景為單位構建藍圖，一幕接一幕推進情節，一步接一步織就捕獲讀者的故事之網」。
對於創作者來說，想要寫出吸引人的好故事，亮點的故事主題、有趣的人物、生動的細節，這些基本的技巧，不管你是新手還是老手，都必須熟知的東西，但比這些更重要的是「避坑」——「故事讓人讀不下去的十大理由」
讀不下去的「十大理由」
構思一本書的最佳時刻，是洗碗的時候。——阿加莎·克裡斯蒂。
1.什麼都沒發生。
讀者讀了幾十頁了，竟然都沒看出作者到底想寫的是什麼，故事情節是什麼，主要人物是誰。就像什麼故事情節都沒發什麼。
讀者不是作者，沒有大綱，不知作者所寫的故事發展路線，也就是開篇沒有故事發生，讀者毫無吸收，那麼必定留不住讀者。
2.讀過無數遍。
你有沒有發現，小說看多了，反而覺得部分小說的情節或者「梗」，簡直大同小異，毫無創新，作為作者不能一句「如有雷同，純屬巧合」來當藉口呀。沒有梗就創作，原創才能更吸引讀者。
3.缺乏強有力的聲音。
因為大部分讀者都會被迷人的聲音吸引，且會跟著聲音走。這種聲音在我的理解，一種是指小說內容的質量，另一種指的是讀者間的「好評推薦」的聲音。
4.枯燥無味。
一些小說的內容都是一些老生常談的話題，讀者閱讀的時候，最快速的感受一定是枯燥無味。也許作者寫的小說，有事發生，然而卻沒辦法讓讀者維持注意力。所以開篇行動，一定要選擇值得放在第一頁的事情。
5.我們無法與任何人物產生共鳴。
我們在閱讀故事情節走向的時候，精彩的故事，很容易引起與書中人物產生共鳴。比如說，
「我們想看到行動中的主人公，我們希望愛上你的主人公，追隨他去各種地方，做他在做的事情，了解他發現的信息。若是開頭無法做到，我們就會停止閱讀。」
6.我們難以判斷故事類型。
推理小說、言情小說、種田小說、重生小說、玄幻小說、民間小說等等，小說的類型有那麼多種，如果在開篇都無法讓讀者快速判斷故事類型，讀者就有可能放棄閱讀這本書了。
所以要表明在講述哪類故事，是開篇的緊迫問題。
比如推理小說，要讓推理小說的粉絲選擇看下去，那麼，「從謀殺案開始寫推理小說，絕對很清晰。若是第一頁沒有屍體出現，那麼請至少營造不祥的預兆，讓人覺得謀殺案即將發生。」
7.接下來要發生什麼，我們滿不在乎。
故事情節間，一定要將故事散布在場景之中，讓讀者有讀下去的興趣，就類似一些更新中的文，作者會熟悉地在一章的結尾留住懸念。如果讀者不想知道接下來要發生什麼，那麼可能讀者要將這本退出「書架」了。
8.情節令人難以置信，或充斥著陳詞濫調。
如果作者寫的情節沒有邏輯，或者毫無新意，文字中充滿了陳詞濫調，那麼讀者一定會「噴」作者連最基本的常識都有問題時，讀者一定會被「勸退」了。
9.對話聽起來不像「現實中的人」在說話。
一些糟糕的對話，雖然可以讓讓讀者捧腹大笑，事實上，內容一定都不好笑，也許笑的是看似毫無依據的蠢話。
10.文字有筆誤、拼寫或語法錯誤。
這種是作者最不該犯的錯誤，但有時候在看一些網文的時候，不知道是不是為了引讀者評論的一種運銷手段還是其他，總之，文字有筆誤，句子有語法錯誤，是作者最不該犯的錯誤。
以上就是「為什麼你寫的故事，讓人讀不下去的十大理由」，新手作者可以看完之後，看看自己有沒有犯上類似的「理由」呢。
如何寫出「抓人」的故事
故事應有情節、人物、開頭、中間和結尾。引發同理心，帶來淨化。這就是我學會的最棒原則。——安妮·賴斯
1.從開頭開始（開頭禁忌）
作者在寫開篇的時候，一定不要用序曲開場，別從夢境開始，別單用一個人物開始，別用打電話開始。
因為這些開頭的方式，已經千篇一律了，很難留住讀者的興趣。
想要寫出引人矚目的首句。可以參考《在那陰冷的仲冬》的開頭：「在這樣一個深夜拋棄嬰兒，真是要命。」
當你讀完這本書的時候，你會發現，故事後續內容都保持了首句的緊張感和誘惑力。
2.處理中間（效果不佳的三大問題）
萊夫·格羅斯曼說：「如果中間部分很糟糕，這本小說就很糟糕。結尾糟糕，我倒還可以原諒。」中間部分相當於情節的高潮部分，對場景的描述要求很嚴。
如果出現效果不佳的三大問題，就有「發生的事情不夠多」，「發生的事情不夠多」，「發生的事情不夠多」。你沒有看錯，這三個問題確實是一樣的字。
就拿愛情小說來講，如果只有主人公的愛情，沒有副線，即次要的情節，那麼這故事一定很乏味。
3.向終點衝刺（按規矩辦事）
在些小說結尾的時候，別匆匆收場，可以由主人公驅動行動結尾，也可以讓主人公棋逢對手，也可以是完成情節掃尾工作，還可以設置情節大反轉，一定不能省去結尾，最好是留下精彩的末句。
比如《追風箏的人》中，它結尾是「我奔跑著，風吹在面龐，嘴咧得和潘傑謝爾河谷一樣寬，微笑著，奔跑。」
這樣的結尾，經典又有意蘊。
總結：
《如何寫出「抓人」的故事》這本書除了以上這些精彩的技巧，書中還有大量專家的建議和可以隨時使用的練習。
如果你想寫出「抓人」的精彩故事，如果你渴望創造出環環相扣的情節和令人無法呼吸的節奏，那麼，在你你翻開這本書之後，一定能有所收穫，寫出真正有生命力小說。
創作者們加油！學起來！
給大家推薦一本好看的小說，莫言最近的書《晚熟的人》，讀這本書，除了書中精彩的情節，能看出莫言的文風，同時還可以學習下莫言的寫作手法呢。