每當到春節的時候，都會看到很多春聯，春聯以簡潔的語言表達出人們對美好生活的祝願，春聯對仗工整，朗朗上口，是傳統文學的一種形式。春聯有很多種書體，唯獨瘦金體卻很少見，這是為什麼呢？
宋徽宗所創的瘦金體，在當時獨步天下，在書壇的影響力也很大，後世書家也很推崇，但是在實際的運用中卻很少見，尤其是春聯上的字體，瘦金體更是不常見。
首先這與人們的書寫春聯的習慣有關係，常見的春聯字體肥厚飽滿，符合人們的審美，所以很多人不願意用瘦金體寫春聯。瘦金體的書法具有一種瘦硬之感，鋒芒畢露，在運筆上輕落重收，墨色對比鮮明，藝術性很強。
春聯更注重雅俗共賞，瘦金體的藝術性則強一些，瘦金體在書寫的時候，宜小不宜大，如果把瘦金體放大書寫，在筆畫上就會略顯單薄，有失精巧風韻。春聯的字體略大，用瘦金體就會失去原有的風韻。
其次是瘦金體書寫難度大，很多人並沒有系統的學習過瘦金體，所以不會用瘦金體寫春聯。宋徽宗的書法初學黃庭堅和薛稷，有著黃庭堅筆畫舒展的書風，又有著薛稷嚴謹的結字風格，後來又融合眾家之所長，形成了自己的風格。
瘦金體給人一種瘦硬剛勁之感，在起筆和收筆上可以看出以露鋒居多，起到了筆畫間相互呼應的關係。每一筆都顯得挺勁犀利，灑脫明快，氣韻脫俗，並不是一般書家所能達到的境界。
宋徽宗的瘦金體是一種個性的書體，並不是書壇的主流書體，後世很多書法家學習王羲之、王獻之、柳公權、趙子昂等等這些名家書體，而瘦金體卻很少有人去深入學習，所以用瘦金體寫春聯的人少之又少。
瘦金體輪廓分明，瘦勁中帶有豐腴之美，筆畫細長而內斂，張力十足又富有個性，提高了線條的表現力，將線條的裝飾性和藝術性相融合，一氣呵成，具有大家風範，沒有學過瘦金體的人，更不敢盲目的用瘦金體書寫春聯。
宋徽宗以畫入書，開闢了書壇新風，雖然他不是一個好皇帝，但是他對宋朝的書畫發展做出了很大的貢獻，為後世書畫多元化發展奠定了堅實的基礎。尤其是他創造的瘦金體，在當時的書壇獨步天下，只是後世很多書法家學瘦金體的很少，所以春聯中很少用瘦金體書寫。