花伊濃書畫培訓 館藏資料
西方現代藝術史上的一個運動和流派。又譯為立方主義，1908年始於法國。這個名稱的出現含有偶然性。1908年,G.布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，馬蒂斯批評勃拉克的畫是在描繪立方體.評論家L.活塞列斯在《吉爾.布拉斯》雜誌上引用此話評論說:"布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體",這種畫風因此得名。
立體主義的主將是P.畢卡索和布拉克。畢卡索的油畫《彈曼多林的少女》(1910),立體派被認為是包含了立體主義因素的作品。
立體主義繪畫方法的產生,經歷了一個醞釀過程。20世紀初巴黎畫壇異常活躍。繼後印象主義、象徵主義之後,年輕的藝術家們普遍關注的是如何革新形式,來表現在迅猛變革的工業社會裡人們的內在情緒和心理。
新的流派在法國、德國、義大利和俄國相繼出現。在法國,繼野獸主義崛起後,另一群文藝家常在蒙馬爾特的"流動洗衣房"聚會。參加的有畢卡索、布拉克、M.洛朗森、G.阿波利奈爾、A.薩爾蒙、M.雷納爾、J.格裡斯、F.萊熱等。
支持他們的有畫商D.-H.卡恩韋勒,他在1907年在巴黎開辦了畫廊,這便是被人們稱作的立體主義社團。參予立體主義活動的還有R.德洛內、A.格萊茲。
1910年,以J.維榮為中心,建立起新的立體派社團,因經常在法國皮託活動,被稱作皮託集團。荷蘭畫家P.蒙德裡安、墨西哥的裡維拉也與皮託集團有聯繫。他們賦予分析的立體主義以秩序和規則,從而促進了立體主義朝著更為抽象和主觀的方向發展。
從1912年開始,畢卡索等又進行綜合的立體主義的試驗。在分析的立體主義破碎而又剔透的結構中,還保留著強烈的光線和某種空間感。畫家們將不同狀態及不同視點所觀察到的對象,集中地表現於單一的平面上,造成一個總體經驗的效果。
綜合的立體主義不再從解剖、分析一定的對象著手,而是利用多種不同素材的組合去創造一個新的母題,並且採用實物拼貼的手法,試圖使藝術家接近生活中平凡的真實。
立體派作為藝術運動的立體主義早在1914年便失去活力。 立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法,把三度空間的畫面歸結成平面的、兩度空間的畫面。
不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸於畫面,從而表現出時間的持續性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經驗和感性認識,而主要依靠理性、觀念和思維。
影響立體派的兩大因素:一是塞尚後期繪畫的抽象視覺分析,"自然界的物象皆可由球形,圓錐形,圓筒形等表現出來";另一個則是畢卡索在非洲民族面具上發現的,反自然主義式的表現手法.從畢卡索的《亞威農姑娘》就可以看到這兩種觀念的結合.
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