超棒小說這樣寫
文字整理=獨居江南（80後，水瓶座，獨立撰稿人，現居東莞）
這本書看的很費勁，因為是從香港誠品買的繁體版。內地版還沒有出，我看完之後把全書的精華手打出來，讓大家一睹為快。
作者序：只管把故事寫得好看
01_超棒小說莫不緊湊，必須高潮迭起。劇情起伏的小說有幾個特性：鎖定一個中心人物，此人面臨困境；困境演變成危機；危機隨著一連串複雜牽連，推至高潮；在高潮中，危機解除。
第一章：小說是在寫「人」
01_如果不能把人物描繪得栩栩如生，就沒辦法寫出超棒小說。人物之於小說家，就像木材之於木匠、磚塊之於砌磚工。人物就是材料，小說是用人物搭建起來的。
02_一個全面完整的角色會擁有三度空間。第一度空間是生理空間，指的是身高、體重、年齡、性別、種族、健康等等。第二度是社會空間，指的是角色的社會階級，在怎樣的鄰裡長大，上的是哪種學校，政治觀傾向哪邊等等。第三度是心理空間，是由生理空間和社會空間共同造成。他可能有某種恐懼症，某種解不開的心結，某種罪惡感，對某些執著到瘋狂的地步，害怕什麼，壓抑什麼，幻想什麼，渴望什麼等等。
03_寫小說，你必須做個心理學家，你得善於分析人性，了解人們為何做這件事、說這句話，把這個世界當成你的實驗室。
04_「做好準備」指的是替主要人物塑造背景，也就是幫他們寫傳記。所有初學寫作的人，甚至相當老練的作者，寫小說的第一個步驟都是先為人物寫好傳記。
05_創造了人物之後，如果仍然無法想像他們怎樣走路、怎麼說話、怎麼呼吸、怎麼流汗，你可以試試心理分析。請他們躺在長沙發上，問他們問題。
06_「執著」指的是角色的核心推動力量，是他內心所有動力的總合。
07_講述故事的小說，主角必須意志堅定、動機強烈、勇往直前。
08_最高智能原則，並不是說角色永遠都表現超強，而是要在這個角色的能力範圍內做最大的發揮。
09_寫故事必須設定目標，要向前推進。虛構人物永遠要發揮最大能力，而故事裡的人物在面對難關時，不會毫無作為，除非這是喜劇，角色的無為便是笑點。
第二章：故事好看的三大定律：衝突！衝突！衝突！
01_當角色各有目標，各自努力去達成，衝突就產生了。事關重大而雙方都不肯讓步，你就有了極富戲劇性的題材。
02_衝突的強度不是光憑主角的力量，還要加上對抗的力道才行。主角與對手要有同樣強烈的動機，力量也相當，才能製造高潮迭起的劇情。
03_人物沒有內心掙扎，故事就沒有深度。
04_寫作劇情小說的藝術，就是能夠在緩慢升高的衝突中緊緊抓住讀者。埃格裡說，製造緩慢升高的衝突，秘訣在於把衝突想成攻擊與反擊，如同主角與對手都是戰略專家，正在進行戰爭攻防。
第三章：小說存在的理由：前提
01_好小說都有整體的結構，即使是很新穎，很魔幻的小說也要首尾俱全，前後呼應。
02_一個故事，只能有一個前提。
03_小說的前提，卻是不能在「真實」世界裡證明和論辯的。原因在於，小說作品的前提不是放諸四海皆準的事實，它只在小說裡的特殊情況下成立。
04_前提就是「人物經歷衝突導致結果」。
第四章：說故事的基本原則
01_有意思的人物，經歷一連串有因果關聯的事件，產生了改變。這整個過程的敘述，就是故事。
02_步驟表就是故事中各事件的詳細表列，作者用它來控制故事發展。把它想成藍圖吧。
第五章：將情節推至高潮
01_製造強大高潮的五個方法：製造驚奇；激發強烈情緒；要天理昭彰，報應不爽；顯露人物的別種面相；高潮解決應該讓小說完滿。
第六章：選擇說故事的觀點，善用認同、回顧、伏筆、象徵等技巧
01_客觀觀點：敘述者始終置身事外，像一個記者般記錄故事。你想要為人物營造神秘氣氛的時候，可以採取客觀觀點。間諜小說或偵探小說裡，讓人物上場的時候，可能會用這個觀點。
02_修正過的客觀觀點：敘述者忠實描述發生的一切，看到別人都能看出的狀況，做出讀者也會做的結論。只要作者不欺瞞讀者，這是可行的。
03_第一人稱主觀觀點：敘述者本身就是角色之一，因此能進入這角色的內心。他也許是主角，也許是反角，或是其他任何角色。初學者覺得用第一人稱寫作比較順手，就像是寫信給別人一樣。又因為第一人稱敘述的故事聽起來像是目擊者的證詞，似乎比第三人稱的寫法更可信。壞處在於，以單一觀點做冗長的描述，需要很高的技巧。敘述者到不了的地方你就不能寫，敘述者沒看到的事情你也不能告訴讀者，除非你解釋一大堆理由。
04_全知觀點：敘述者透露所有人物腦袋裡在想什麼，這就是全知觀點。這是所有觀點中最主觀的一種。由於不斷挪動觀點，讓讀者停留在每一個人物觀點的時間都不夠久，無法跟任何一個角色建立認同關係，因此讀者與這些角色都沒有親密感。
05_有限度的全知觀點：作者表明有辦法進入某幾個角色的腦袋，但其他的角色進不去。選定的人物通常是主角和另外兩、三人，稱為觀點人物。當敘述者盤據在某個人物腦袋中時，讀者仿佛在過這個人物的生活。與全知觀點寫法不同，在有限的全知觀點下，讀者不需要經常轉換觀點，卻有機會與不只一個人物產生親密感。
06_想要選擇恰當的觀點，不要問自己採取什麼觀點較好，而要問這故事由誰來講最好。你選擇的觀點是由敘述聲調來表達，而在故事裡重要的是敘述聲調而不是觀點。敘述聲調怎麼選，要看小說會歸於哪一類型。
07_敘述者說話的特殊方式，就叫做敘述聲調。
08_敘述聲調依類型而定。大部份類別，寫作時最好採用作者隱身幕後、第三人稱、有限度的全知觀點。
09_如果你已挑起讀者的情緒，他們會有興趣，但是真正的認同只有在人物面對選擇的時候才會發生，那樣讀者可以參與做決定的過程。
10_什麼時候回顧？如果你的人物正要進入一種狀況，在這狀況下他會表現得跟前面剛好相反的時候，你就必須回顧。
11_伏筆是一種承諾，你承諾了，卻沒有事情發生，就是欺騙了讀者。
12_象徵：一件事物，除了它本身的意義外，如果對某人別具含意，就叫做象徵。如果一個人物有所追尋、有人生目標，應該賦予這個標的一個象徵。
第七章：精採對話與身歷其境的場景
01_講故事的小說是以三種模式寫成：描述式、場景式和半場景式。描述式，就是敘述者把動作一一陳述出來，顯示出角色的成長和內心的衝突，然而是用簡略概括的方式陳述。場景式就是敘述者按照事情發生的經過詳盡描述。半場景就是敘述過程中夾雜部分場景。
02_行文生動，必須遵守三道天條：明確；照顧所有感官；做個詩人。
03_好的散文會把時間織成它的錦緞裡。
04_你的文句應該包含時間、顏色，並且結構嚴密；傳達一種動感，並且照顧到七種感覺：聽覺、視覺、觸覺、味覺、嗅覺、心靈感應，以及幽默感。
第八章：創作必經的煎熬：改寫，再改寫
01_幾乎人人皆可寫作，唯獨作家知道如何改寫。擁有這份能力，業餘寫手才能蛻變成專業作家。
（完）
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