由貳零壹陸影視出品，馬曉勇編劇、李少飛執導，張嘉益、閆妮領銜主演，宋丹丹、秦海璐特別出演，陳小藝、凌孜、尤勇智、孫浩、姬他、李傳纓、姜冠南、王一、吳曼思、王熙元、馬語濛等主演的溫暖現實主義大劇《裝臺》本周即將大結局，該劇不僅熱度不減，還憑藉觀眾的口碑和專家的肯定突圍，成為2020年底口碑爆款劇。憑藉近似白描的手法，《裝臺》將掙扎在社會底層但靠手藝吃飯、又活得有滋味的裝臺工們的生活搬上螢屏。觀眾們忙著「追戲骨」「看美食」「賞美景」，更被劇中人物的命運牽著走，替刁順子不平，為蔡素芬擔憂，觀眾喜愛《裝臺》，愛的是其魅力獨特的人間煙火氣。
現實主義作品夠「真」 專家肯定顯實力
隨著《裝臺》的劇情不斷向前推進，原本就風雨飄搖的秦腔劇團與刁家小院波瀾再起，仍舊專業、紮實緻密的情節同樣引發行業的關注和討論：現實主義作品的「真」如何實現，地域文化元素濃重的劇集作品如何觸達更廣泛受眾圈層。越來越多的劇評人關注到《裝臺》的藝術價值和已經佔據的高度。「此劇貼近生活，從老百姓的視角出發，寫盡了裝臺工的喜怒哀樂，人性與人情，家庭與日常，散發著濃濃的城市煙火之氣。」視角低、開掘深是劇評人對《裝臺》敘事手法和精神內涵的雙重肯定。
除此之外，影視領域的資深學者、評論人也紛紛肯定《裝臺》的品質。西北大學教授、博士生導師，陝西省電影家協會主席張阿利稱「《裝臺》將陝派電視劇推向新高度」從文化內涵到創作手法上均給予了相當高規格的肯定。作家出版社副編審李亞梓則站在文學改編的角度肯定了「原著小說為影視化改編提供了紮實的基礎」。
如果將《裝臺》作為行業劇，它也出色的完成了使命，不僅帶動了裝臺熱，還以通俗易懂、插科打諢的喜劇方式，展現出裝臺行業的秘辛。而作為影視作品，能夠通過自身品質和影響力，帶動所表現行業的熱度，更是專業度的有力證明。該劇開播後，《錢江晚報》等地方資深、權威媒體紛紛展開對裝臺工們的採訪，裝臺行業才終於面向觀眾露出了真容。
現實主義作品共「情」口碑突圍展潛力
《裝臺》臨近結局，眼看即將到來的「和解」再一次被打破。原本將蔡素芬視為「眼中釘」的刁菊花，終於在自己即將成為母親的時候，明白了蔡素芬的苦衷，不僅改口叫姨，還主動站出來為蔡素芬抱不平；三皮對蔡素芬的騷擾已經到了無所不為的地步，蔡素芬決定以「出走」的方式令刁家和刁順子遠離可能的閒言碎語和麻煩。
行至劇情後半段，《裝臺》中形形色色人物面對的生活重錘接踵而至，基調也一改前半程的歡快跳脫，沉重得幾乎窒息。有觀眾形容「太真實我已經生氣了」，須知，如今能令觀眾共情的作品已經少之又少，《裝臺》是「結實的」作品。而也許就如同教授張阿利評價的，「（裝臺）是按照生活的邏輯、人物情緒的反應，真實性特別鮮明。它的影像語言跟這種真實的情節和真實的人物狀態形成一種呼應，因此這種鏡頭語言也顯得非常自然和流暢。」
除此之外，關於蔡素芬最終是否會再次回到刁順子身邊的猜想也已經甚囂塵上，甚至已經到了將《裝臺》中蔡素芬出走與《玩偶之家》中的「娜拉出走」進行比較研究的相當專業的辯證思考。由此也釋放兩重信號：觀眾審美提升，創作者要更下功夫才能獲得認同；劇集的續篇或前傳也可以「安排上了」，放眼整個市場，有溫度有力度有深度的現實主義作品，都是稀缺品。
該劇由中央電視臺、西安兆麥影視傳媒有限公司、霍爾果斯貳零壹陸影視傳媒有限公司出品，湖南快樂陽光互動娛樂傳媒有限公司、西安電影製片廠有限公司、克拉瑪依市匯鑫文化產業投資發展有限合夥企業、西安曲江影視投資（集團）有限公司、新疆六藝影視傳媒股份有限公司、陝西星光盛世影業網絡有限公司聯合出品。
責任編輯：任芯儀(EN063)