在華語樂壇中，東南亞歌曲被翻唱為華語、粵語、臺語（閩南語）等歌曲的起源很早，至少二戰後在臺灣已有文夏演唱的〈曼卡灣蘇羅〉（臺語）、在香港有潘秀瓊的〈梭羅河之戀〉（1957；華語）、鄭君綿、鄭碧影演唱的〈馬來亞之戀〉（1962；粵語）面世，以上三首歌曲都出自印尼歌曲〈Bengawan Solo〉。
姚敏（資料圖）
1949年後，一大批原居上海的音樂工作者移居香港，香港於是繼承了上海，成為華語流行音樂中心，影響力要到詞人雋（1966）、作曲家姚敏（1967）去世，才逐漸式微。這些音樂工作者也包括受過專業西方音樂教育的菲律賓籍樂師，他們對香港當時的歌舞廳、電影配樂貢獻極大。
原來這些歌，都來自東南亞？
這個時期的華語樂壇與東南亞互動頻繁，如崔萍翻唱泰國歌曲〈〉為〈相思河畔〉（1958）、翻唱印尼愛國歌曲〈Indonesia Pusaka〉為〈心戀〉（1961）；另外，香港也成為東南亞華裔歌手發展演藝事業的重鎮，如為新加坡「歌舞皇后」莊雪芳發行唱片的「美亞唱片公司」，曾辦理「東南亞一流歌星大會串」活動。又如50年代自新加坡赴港發展的潘秀瓊，曾翻唱多首由方忭（陳蝶衣）填詞的印尼／馬來語歌曲，如〈巴裡島〉（原曲〈Pulau Bali〉）、〈白紗巾〉（原曲〈Sapu Tangan〉）。亞洲電視的前身「麗的映聲」也提供表演平臺及演藝工作培訓，讓港產影視作品得以延伸至東南亞現場。來自新、馬的莊雪芳、潘秀瓊、舒雲、後起的愛慧娜（Ervinna；印尼）等人，都是早期翻唱東南亞歌曲的重要媒介。
1962年於臺視開播的《群星會》歌唱節目，是臺灣第一個電視歌唱節目，主持人是有「千首詞人」稱號的詞曲創作人慎芝。慎芝創作能量甚豐，作品有許多翻唱曲。臺灣大學音樂學研究所沉冬提到「每周播出兩次的《群星會》需要新歌，唱片公司與歌手也需要大量新曲，當需求超出了臺灣作曲家的供應力，翻唱現成的外國歌曲乃成為不得不爾的選擇。」《群星會》所產出的翻唱曲相當多元，如印尼的〈Sing Sing So〉（翻唱為〈星星索〉或〈船歌〉）、越南的〈Nng Chiu"〉（翻唱為〈越南海邊夕陽下〉）、菲律賓〈Dahil Sa Iyo〉（翻唱為〈情鎖〉），都在這個時期出現於臺灣樂壇。
「南洋」也在密切的來往中，成為音樂、影視作品的創作題材，如香港電影〈檳城豔〉（1953）、〈馬來亞之戀〉（1954）、〈馬六甲姑娘〉（1958）、〈榴槤飄香〉（1959）等。到後來鄧麗君唱紅的〈南海姑娘〉（1971，原唱為尤雅），都還能見到東南亞椰樹、碧海藍天、夕陽與熱情的姑娘。這些富有島嶼風情的歌曲被翻唱、被創作，也建構了一種的東南亞的印象。
電影、電視劇、明星
擁有廣大華裔人口的東南亞一直是臺港本地外最重要的市場。早在60年代就有一些華語流行歌曲被東南亞歌手翻唱了，而且相當流行，如Rita Zaharah的〈Bunga Sedap Malam〉（原曲〈夜來香〉）、Christine〈Air Mata Kekasih〉（原曲〈情人的眼淚〉），不過大量的翻唱曲被生產出來，至少還要等到70年代電視逐漸普及後。
臺灣戒嚴時期的歌曲審查制度，間接成就了華語樂壇與東南亞的交流。徐睿楷（Eric Scheihagen）研究指出，「群星會」出身的姚蘇蓉，因公開演唱禁歌而遭吊銷歌星證，而轉往香港、東南亞發展。「姚蘇蓉在海外走紅卻助長了臺灣地區以外的華語流行歌曲產業，促使臺灣取代香港成為國際華語流行音樂產業的中心。」與「東南亞歌后」姚蘇蓉同時代的白嘉莉、崔苔菁、尤雅、鄧麗君等人，在東南亞的華裔社群間，多有知名度。尤其是鄧麗君，至少灌錄了80首印尼語歌曲，其中有大部分係由華語原曲填入印尼語歌詞，並在印尼、馬來西亞等地發行。
臺、港流行音樂時常依附在電影與電視劇中，這些歌曲能在東南亞走紅，甚至以當地語言被傳唱，時常是透過影視傳播。黃湛森（即香港詞人黃霑）在評析60年代時代曲時表示：「這些有『香港面貌』的歌曲，的範圍，遍及臺灣、新加坡、馬西亞、印尼、越南和美加的華僑聚居地。泰國、韓國這些非華語地區，也有把歌曲改為當地語言而一時的子。」
後來，陸陸續續有許多歌曲依循此渠道被引進東南亞。如1979年的港劇《天蠶變》粵語插曲〈換到千般恨〉，先被馬來西亞歌手羅賓翻唱為華語歌曲〈夢裡情人〉，又被印尼歌手Didi Kempot翻唱成爪哇語歌曲〈Bojo Loro〉，這首歌的編曲至此已經換成器樂編制豐富的「Dangdut」（當嘟樂）了。金庸與瓊瑤的劇集更是這類翻唱曲的來源大宗，如1983年香港的TVB製作的《神鵰俠侶》，印尼版原聲帶幾乎整張由Yuni Shara翻唱；又如2001年瓊瑤電視劇《情深深雨濛濛》片尾曲〈好想好想〉（趙薇）有Yuni Shara〈Aku Cinta Padamu〉的印尼語版本及Safitri〈Sayang Sayang〉的爪哇語版本。
而2001年於華視開播的《流星花園》，則是另一個頂點，在菲律賓、泰國、印尼等東南亞國家獲得空前的成功，在印尼更成為印尼電視史上收視率最高的劇集，其中Yuni Shara將片頭曲〈情非得已〉（庾澄慶）翻唱為〈Ku Takut Mencintaimu〉、片尾曲〈你要的愛〉（戴佩妮）翻唱為〈Cinta yang Kumau〉。
臺灣成為流行音樂中心的年代，
也唱了很多東南亞歌
香港第一代華語流行音樂人的影響力雖自60年代中後期開始逐漸式微，不過當時菲律賓籍樂師的後輩如戴樂民（Romeo Diaz）、奧金寶（Eugenio Nonoy Ocampo）、鮑比達（Paulino Chris Babida）等人，卻成為後來80、90年代香港粵語流行音樂的幕後推手。臺、港兩地音樂工業與其連帶的影視產業，已經走進不同的道路了。
成為華語流行音樂中心的臺灣，尤其是70、80的大好年代，與東南亞華裔社群的關係更顯緊密。臺灣在70年代屢次於國際上受到重創：臺美斷交、臺日斷交、退出聯合國……從「唱自己的歌」所迸發出的「校園民歌運動」，開啟了華語流行音樂的新頁，也對後來新加坡的「新謠」有相當程度的啟發。
新加坡在80年代廢除華校制度，改為英語制學校。面對失語狀態下而生的認同危機，長期受臺灣文化奶水餵養的青年學子如梁文福、巫啟賢等人從校園開始，創作並傳唱華語歌曲。至今來自東南亞──尤其是新加坡、馬來西亞──的華裔歌手，如光良、品冠、李心潔、梁靜茹、張智成、張棟梁、戴佩妮、曹格、孫燕姿、林俊傑、蔡健雅等歌手，仍選擇臺灣做為其歌唱事業的起站。
華語樂壇與東南亞的互動，除了由臺、港輸出娛樂文化，以及音樂人才的交流外，也一直保持著歌曲上的交換。1978年菲律賓Freddie Aguilar的〈Anak〉是最被廣泛翻唱的歌曲，除了英、日、韓等版本外，在香港有譚詠麟粵語版〈孩兒〉（1979），以及莊奴填詞、鍾鎮濤演唱的華語版本〈你的影子〉（1979），臺灣則到2005年才有江蕙、陳子鴻演繹的閩南語版本〈愛著啊〉。
1985年印尼雙人樂團Bill & Brod所發表的作品〈Madu dan Racun〉，先被李茂山翻唱為〈女孩你是我的愛〉（1985），後有葉璦菱版本的〈分送寂寞和愛〉（1986），不過在臺灣最膾炙人口的應屬由羅時豐、王瑞霞所翻唱的閩南語版本〈小姐請你給我愛〉（1992）。
1987年臺灣當局宣布解嚴，這是臺灣自228事件以來40年的壓抑需要宣洩，「黑名單工作室」的首張專輯《抓狂歌》（1989）是為當時的標誌性作品，而〈抓狂歌〉的原曲實為泰國樂隊 （Asanee-Wasan）的〈〉（中譯：開心沒問題），這首歌后來也被香港樂團草蜢翻唱成流行一時的〈寶貝對不起〉（1993）。
90年代至華語唱片市場萎縮的21世紀頭幾年，市場上仍見得到來自泰國、印尼、菲律賓的翻唱曲。泰國翻唱曲如草蜢〈失戀陣線聯盟〉（1990，原曲為 〈〉）、〈我的溫柔不夠多〉（1992，原曲為 〈〉）、庾澄慶〈命中注定〉（2002，原曲為 〈〉）、蕭蕭〈坦蕩蕩〉（2003，原曲為〈〉）、王心凌〈Woosa Woosa〉（2005，原曲為〈 〉）、張棟樑〈將錯就錯〉（2006，原曲為〈 〉）等等，其他新、馬歌手郭美美、林宇中、蔡淳佳等人也都有翻唱作品。
印尼翻唱曲如齊秦〈Sophia〉（2002，原曲為Sheila On 7樂團2000年作品〈Sephia〉）、電視劇《終極一家》配樂〈嗚啦巴哈〉（2007，原曲為Project Pop樂團2003年作品〈Dangdut Is The Music of My Country〉）、張棟樑〈HEART〉（2007，原曲為Acha & Irwansyah於2006年合唱的電影主題曲〈My Heart〉）、〈Sempurna〉（2009，原曲為Andra & The Backbone樂團2006年作品〈Sempurna〉）。
菲律賓翻唱曲如吳宗憲翻唱自Rockstar樂團〈Ika'y Mahal Parin〉的〈我會想你〉（1996）。
隨著科技的革新，電視、電影的影響力弱，除了在過去國家管制嚴格、音樂產業發展程度尚低的緬甸、柬埔寨、越南等國仍有大量翻唱之外，在傳媒產業環境成熟的泰國、印尼、菲律賓等國家，21世紀前期與華語樂壇的互動已不如以往。值得一提的是最近的一首翻唱曲，由印尼歌手Via Vallen翻唱，結合噹嘟樂與饒舌的爪哇語歌曲〈Sayang〉（2017），不過〈Sayang〉是翻唱自日文Kiroro樂團的原唱〈未來へ〉（1998）？還是翻自臺灣劉若英的華語版本〈後來〉（2000）？則需另外深究了。
雖說音樂無國界，過去臺灣歌手翻唱了許多東南亞歌曲，也有許多臺灣歌曲成為東南亞的流行歌曲，而現在的東南亞移民工仍唱著這些歌，甚至也直接唱起流行的華語、閩南語歌曲，讓彼此的語言障礙，通過音樂得到了「互通」交流。
說了這麼多，這些來自東南亞的音樂作品，你有空時會哼上幾首嗎？
圖片來源 | 蝦米音樂 | 百度百科 | 天下文化
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