2014年之前，黃信堯還是個影視圈的新人。那年，他拍攝了短片《大佛》，並提名金馬獎。
短短22分鐘內，《大佛》講述了一個精彩的故事。
三個中年人、一位身著豹紋的火辣女子和一尊大佛，交織出一段離奇詭異的犯罪故事。
雖然短片並未得獎，但導演鍾孟宏還是一眼就看上這個故事，主動找到黃信堯希望能將故事拍成長片。
兩人一拍即合，新電影由黃信堯導演，鍾孟宏監製，三年後，便有了電影《大佛普拉斯》。
片名看上去頗讓人摸不著頭腦，原來搞怪的黃信堯，受iPhone plus的啟發，直接在短片《大佛》後面加上Plus（音譯普拉斯）作為片名。
當年為了省錢，黃信堯將劇本縮小在佛像工廠內，並用黑白畫面來掩蓋大佛銅像是塑料的事實。
三年後再拍《大佛普拉斯》，黃信堯有了充足的資金，於是便有了更大的世界觀。
故事的場景由佛像工廠擴展到整個海濱小鎮，人物也更錯綜複雜。
除了原有的兩位主角之外，增加了警員、副議長、宗教團體、政商人士等形象，個個刻畫得精闢到位。
但黑白的影像，還是延續了下來。
窮人們黑白的畫面，與行車記錄儀內五光十色的生活相對比，產生了階級對立的意味。
宛如平地一聲雷，《大佛普拉斯》上映後，席捲金馬獎、臺北電影節、多倫多影展等重要獎項，還入圍了豆瓣電影Top250，口碑炸裂。
故事講了兩個底層小人物菜埔和肚財，他們是一對好哥們。
菜埔在葛洛伯文創廠做看門的警衛，肚財沒有固定的工作，靠撿破爛為生。
每天晚上，肚財都會出現在菜埔的警衛室，兩人一起扯淡、看電視。
最近葛洛伯接了個大工程——為景區打造一尊大佛。
菜埔晚上看門，白天就在工廠裡打下手。
葛洛伯老闆啟文如何拿下這個工程，電影沒講，不過從他與高委員的曖昧關係便能猜出一二。
老闆啟文，妥妥的人生贏家。早年出國念書，娶了個漂亮的老婆，又有錢，出門有奔馳可以開。
對此，菜埔和肚財看得很開。落土八分命，沒有做有錢人的命，那就本本分分過自己的生活吧。
這天，肚財拿著商店過期的食品來找菜埔一起吃，偏偏電視壞了。
百無聊賴之中，他們想起了一個打發無聊的主意：偷老闆的行車記錄儀來看。
有錢人的生活是什麼樣的光景，肚財和菜埔想像不出。那個行車記錄儀，就是他們窺探有錢人生活的窗口。
啟文的確也沒有讓肚財和菜埔失望，行車記錄儀裡香豔的場景讓他們大開眼界。
原來有錢人的世界都是彩色的。
行車記錄儀雖然是拍攝車外的景象，但記錄的聲音卻是車裡的。
只聞其聲不見其人，但啟文與女人們鬼混時的葷話，還是帶給了給了肚財和菜埔無盡的想像。
自此以後，每晚觀賞行車記錄「片」，成了肚財和菜埔唯一的樂趣。
然而不是每天都有刺激的片段，它們隱藏在漫長的時間裡，需要你耐心的尋找。
有時候看上一天，也只是在公路上巡邏而已。好在他們有的是時間，漫漫長夜，總得做點什麼打發時間。
但夜路走多總會撞到鬼，該看的、不該看的，他們都看了。
權錢交易、權色交易、性怪癖、假髮，有錢人世界中的陰暗、骯髒，著實讓兩個人大吃一驚。
然而勁爆的內容又讓他們欲罷不能，直到他們目睹了離奇恐怖的殺人案，想要收手已為時已晚……
菜脯和肚財知道事情不妙，每天活在心驚膽顫之中，甚至到了要去廟裡收驚的程度。
明明做錯事的不是他們，但他們卻因為過去卑微日子過久了，時刻擔心著會被啟文發現，惹出事端。而事實上啟文確實發現了。
那晚，他來到菜埔的警衛室，意有所指地說著「人最重要的就是要平安」的話。起初菜埔不懂，但是當肚財離奇死亡後，他才明白了這句話的含義。
那天肚財來到的賣會面菜的阿姨家幫忙，肚財無父無母，阿姨就是他的家人。
面會菜是做給犯人的菜。犯人家屬不方便過來時，就可以把錢寄給店家，店家把飯菜做好給犯人送去。阿姨家常常人手不夠，肚財隔三差五會去幫忙他們。
也許是命中注定，阿姨今天的菜格外豐盛，還加了雞腿，肚財不知道這是他最後的一餐。
後來，肚財的屍體在一個水溝內被發現，警察說是因為酒後駕駛引發了事故。
菜埔當然知道這並不是一場意外，因為肚財從來不會喝酒。
他不由得擔心起自己的命運，母親年事已高，自己如果有個三長兩短，母親就沒人照顧。
保險起見，菜埔找到了自己的小叔，希望他能花些時間照顧母親。小叔明白菜埔的來意，一味地顧左右而言他，還騙光了他身上的錢。
唯一可以託付事情的親人這個態度，讓菜埔格外心灰意冷。
那幾天出了太陽，心神不寧的菜埔決定修葺一下自己漏雨的屋頂。
他坐在屋頂上，慢慢做了一個決定：他要去肚財的家看一看。和肚財認識這麼多年，竟然一次也沒有見過他家的樣子。
看著肚財床鋪周圍全部都是他夾來的娃娃和雜誌剪下來的美女，菜埔忽然發現自己對肚財竟是那樣陌生。
人類早已可以坐太空飛船去月球，但永遠無法探索別人內心的宇宙。
肚財出殯那天，菜埔、土豆、釋迦都去了。可憐的肚財沒有留下曾經存在過的證據，甚至連遺像都是從新聞報導中截取的。
同一天，葛洛伯的大佛落成。與肚財寒酸的葬禮不同，大佛落成時的護國法會莊嚴神聖，各路高官、僧徒齊聚一堂。
就在僧人們誦經做法之時，大佛中傳出了咚咚咚的撞擊聲……
「有錢人的人生是彩色的，沒錢人的人生是黑白的」
《大佛普拉斯》是一部充滿無奈的電影，它用黑白的畫面講出底層小人物們的無解與悲哀。
肚財那句「落土八分命」、「人家就能叫啟文（Kevin），我只能叫肚財」聽來格外讓人心酸。
葉女士被害，啟文被請到警局問話，立刻就有副議長出面關切，更生氣指責警方的不是：「怎麼可以如此對待像啟文這樣對社會有貢獻的人呢」，最後，理所當然地不了了之。
而像肚財一樣的無錢無勢的人，就算慘死路邊也無人問津。
導演黃信堯用自己專屬的黑色幽默，盡情嘲諷著臺灣社會上層精英與底層百姓的不平等，嚴厲中透著溫柔。
嚴厲，是關於欲望、權力與利益的流動，他拍得直接、毫不掩飾，逼著每個人去正視：
「不是我犀利，只是大家都不講。差別在「我講」，而不是「我犀利」，但要就直接講到底」，黃信堯說。
溫柔，是那在面對殘酷現實時，既然無能為力，不如乾脆讓人「廢到笑」，於是嘲諷、惡搞的情節轉折加上滑稽的旁白，像是一把降落傘，慢慢消解掉殘酷的現實給觀眾帶來的衝擊。
對肚財、菜埔們來說，公平正義在他們的世界裡是不存在的，畢竟，僅僅是活著就耗費了他們全部的力氣。
儘管如此，他們還是對身邊的人抱有善意與同情。
當肚財偶遇一個不知從何而來的失意之人，還會忍不住問他，「兄弟，有困難啦？」
這是窮人間的關心。自己是個窮人，才可以真正理解窮人的難處。一旦脫離了窮人的群體，那種同病相憐的善良也就消失了。
肚財的同學粉鳥，本來也是個窮苦的底層人民，當生意做大，便翻臉不認人，再也不願搭理曾經的夥伴。
《大佛普拉斯》裡的臺灣眾生相，會讓人感到莫名的熟悉。
遊蕩在大街小巷的撿破爛的人、夜間在門口值班的警衛、街邊雜貨店的營業員，他們一直在那裡，可是我們從沒有真正關心。
電影主角菜埔的人物原型，是來自古谷實《深海魚男》中的超市夜間警衛。
「我念大學時，師大有間晚上才開的咖啡店，客人都是喝完要去工作，或剛下班來喝咖啡的，以前沒有手機，我就想這些人怎麼度過漫漫長夜？臺北大樓多，常常遇到警衛，這個工作很有趣，但他們都滿邊緣的，就是消耗時間來換取工資。」
菜埔的形象率先浮現後，由於這人不能離開工作崗位，那麼應該會有朋友來找他，黃信堯想到很多人都在半夜做資源回收，尤其從都市回鄉的無業者，資源回收是沒有門檻的飯碗。
他們如此卑微地活著，從不主動招惹任何人，儘管如此，都還不一定有活路可走，只因一不小心擋了誰的財路。
世態有炎涼，可又無可奈何。即使生處一片虛無，人總能攀附著一點良善和情義往前活。比如好心夫妻請肚財吃會客菜，比如菜脯他們請樂隊來聊表心意的送終。
電影最後，在給肚財出殯的路上，明明是大太陽的好天氣，卻遇到一窪積水，導演這時替死者說：「他其實已經在水的那一邊，希望他們送到這裡就好，接下來，他想要自己一個人慢慢走。」
這是一部悲傷的電影，但我想導演並不希望大家帶著悲傷離開影院。片中說的是小人物的故事，但他走得無牽無掛。我們同情他，理解他，記住他。然後，送到這裡就好。