一. 帶有黑色幽默的傑作
《大佛普拉斯》，這是一部2017年上映的臺灣電影。在臺灣電影金馬獎上獲得10項提名，最終斬獲5項大獎，又在香港電影金像獎上獲得最佳兩岸華語電影。
這部臺灣神作被譽為近幾年最好的臺灣電影，導演暗黑的文藝特質在電影裡展露無遺。很多文藝片都把故事的核心放在夢想、人性的解脫、自我救贖、親情等一些主題上，而《大佛普拉斯》則以巧妙的方式講故事的核心聚焦在窮人和富人的生活差異上，它的載體是平常司空見慣的行車記錄儀。
這是一部極具創意的影片，它冷酷又好玩，笑中帶淚。敘事手法上，甚至帶有一些別具特色的激進。導演黃信堯在這之前也只是拍過一些紀錄片和短片，可以說他的第一部長篇就一鳴驚人，從形式到表達，這都是一部非常有趣的電影。在這種隨性而為的有趣背後，卻是一副現實眾生相，階級固化的社會裡，有錢人和窮人的殘酷割裂一覽無餘。
故事的主角叫菜埔和肚財。菜埔在閩南語的意思是廉價的蘿蔔乾，在這裡是一個中年男人的名字。他的主業是給雕塑廠做夜間保安，沒技術沒進取心的一個小人物，同時他還是鄉下喪葬隊鼓手，在團隊中沒有任何存在感，逆來順受。他沒有老婆孩子，除了一個生病的老娘，一無所有。肚財是菜埔唯一的朋友，靠撿垃圾為生，每天撿幾百個瓶子賣給垃圾回收場，為了幾塊錢，跟曾經是同學的垃圾場老闆討價還價、卑躬屈膝，他唯一擅長的事情就是夾娃娃，這是他的最大樂趣。菜埔上夜班時，經常叫來肚財做伴，兩個單身底層小人物聚在一起，總不可能聊什麼人文情懷、家國天下。成人雜誌是他們的精神食糧，討論的也都是相關話題。
在性壓抑的生活常態中，他們安然度日。有一天兩人突發奇想，想看看雕塑廠老闆黃啟文的行車記錄儀都拍了什麼？這一下，打開了新世界的大門。風流老闆沒有讓他們失望，在裡面他們發現了可供消遣寂寞的精彩內容。原來，一向斯文幹練、溫文爾雅的老闆，表面上看起來道貌岸然，背地裡卻是諂媚官員、勾搭女生。聽著車裡的聲音，兩人都認為老闆很會演戲，記錄儀成了他們生活的中心。雖然裡面沒有畫面，也能讓兩人沉浸其中。
菜埔和肚財為了營生繼續奔波，晚上看記錄儀尋找樂趣。肚財運氣不好，被警察暴力執法，難得的上了一次電視。直到有一天，他們在記錄儀中聽到了奇怪的對話，老闆和情婦吵了起來，他們似懂非懂地意識到老闆有不可告人的秘密，最終他們看到了驚悚的一幕：老闆殺害了情婦葉女士。
後來有警員調查葉女士失蹤案，但沒有人知道女子是死是活，活不見人，死不見屍。電影裡也沒有說明屍體去了哪裡。只有菜埔和肚財成了驚弓之鳥。目睹兇案的他們沒有報警，反而認為自己看到了不乾淨的東西，應對措施竟然是算命。大師抽瘋似地，一頓操作猛如虎，結果全是瞎扯，病急亂投醫的他們又跑到了蔣介石的祠堂，被那裡看大門的忽悠了一通。這時黃老闆被警察叫去問話，沒說幾句，就有當地名流來給警察施壓，要求放人，黃老闆平安無事。一天深夜，他找到值夜班的菜埔，原來菜埔偷看記錄儀的事情，老闆全知道。
菜埔和肚財守口如瓶，然而有一天肚財醉酒被車撞死，但肚財平時根本不喝酒，更沒有錢能夠喝到醉。肚財就這樣像一粒灰塵一樣消失在世界上，似乎他從來沒有來過。他甚至沒有留下照片，遺像是之前被警察抓捕時的新聞截圖。
二.電影特色
無釐頭的電影名，大佛普拉斯實際就是大佛plus。因為之前導演拍過一個叫大佛的短片，於是這一部就成了大佛plus。導演隨性地解釋說，電影有英文，聽起來比較有國際觀。
你見過在電影播放過程中，突然出現導演的旁白給你介紹劇情嗎？電影的開始，導演就說明他會三不五時的出來說幾句話，宣傳一下個人的理念。導演的旁白，不同於某些電影設置的劇情介紹，他的聲音時而出現，娓娓道來一些充滿自我表達的註解。他精句頻出，卻也帶著觀眾抽離了故事，進入到了旁觀者的視角。
這部電影大部分時候都是黑白色的，但偶爾會出現彩色的畫面。原來有錢人的生活真的是彩色的，而底層人的生活只能算是苟延殘喘。導演用畫面的變化來表達生活狀態的不同，這真是讓人哭笑不得，而又拍案叫絕。
整部電影的基調和音樂都是輕鬆和生活化的，不管是貧富間強烈的對比，還是事件的推進，導演都以一種娓娓道來的淡然在講述故事，沒有呼天搶地、讓人不禁想起了周星馳90年代的港片，主角都是小人物，帶著小人物的窘迫，被生活所蹂躪，喜劇的最高境界就是悲劇。
三.當社會階級已經固化，小人物會有怎樣的悲喜劇
電影主要選取了兩種極端人物，處於底層的菜埔和肚財，還有處於頂層的黃啟文，他們三個人構成了一個三角形或者叫金字塔，底層的人忙於應對生活的困難，而這幾乎就可以耗盡他們所有的精力了。如果還有剩餘的精力，那就留著對財富和有錢人生活的幻想，這是他們生活中唯一的樂趣。
在他們眼裡黃啟文的生活是彩色的，他們羨慕那樣的生活，渴望美女在懷揮金如土，所以等他們有錢了，他們就會成為下一個黃啟文。但是他們的痛苦就在於，或許這輩子都成為不了黃啟文，因此他們的生活就只能保持著麻木而認命的狀態。
黃啟文是海歸藝術家、文藝大咖，還是慈善家，表面上彬彬有禮、光環照耀，有如聖人一般，但私下裡卻是勾結官員生活糜爛，並且草菅人命，還有副議長高委員等社會規則的制定者和維護者。社會規則對於他們而言，只是他們滿足欲望的工具或是遮羞布，而諸如葉女士等一心想往上爬的人們，他們一邊痛罵著規則，一邊卻又利用規則，利用僅有的身體向著權勢靠近。所有人都在追逐著永遠也沒有盡頭的欲望。眾生皆苦，被欲望支配而不自知，大佛不能度人，能度眾生的只有他們自己。
導演只是平靜地揭露了社會真相及其本質，他沒有給出解決方法，或許根本就沒有解決方法。導演安靜地展現著人世間的這一切，不悲痛不憐憫，不批判也不評論，就那麼靜靜的看著，或許社會的規則很難被改變，因為人性很難被改變，而這個世界的救贖之道，本質上就是人類內心的救贖之道，我們別無他法，只能各自去探索各自內心的宇宙。
再來看看電影裡的眾生相，金字塔的底層，忙著應付生活，中層忙著向上爬，匆忙地追名逐利，整個社會看起來一片忙碌，一片和諧，就像那尊大佛一樣，表面上金碧輝煌，其實那裡卻是藏汙納垢，充斥著貧窮、罪惡和欺騙。又像是迷茫的眾生，過於追求表面的光鮮，卻很少去探索或者關注自己的內心。每個人都被困在某種規則裡，每個人都在苦苦掙扎，想要衝破，但又無往不在牢籠之中。
「咣」！影片的最後，大佛的肚子裡傳出了聲響，導演用這部電影敲了一下社會，也順便敲了一下每個人的內心，人們是會鋸開佛像去見真相，還是會假裝聽不見裡面的聲音呢。或許這個社會不應該只關注大佛的表面，也應該去看看大佛裡面的世界，同時也探索一下我們自己內心的世界。