作家劉慶邦的名字總是和兩個關鍵詞聯繫在一起，一是「煤礦」，二是「短篇」。
前者是因為他在煤礦工作多年，真真切切下過井挖過礦，著有多部煤礦題材的小說，僅長篇——近日由作家出版社出版的《女工繪》，就是第四部。據說有句順口溜，「在陝北提路遙有人管你飯吃，到煤礦提劉慶邦有人管你酒喝」。
而後者，劉慶邦被稱為「短篇小說之王」，迄今寫了300多篇、300多萬字的短篇小說。但對這個稱呼，他特別澄清：「有一次出去開會，他們這麼說我，我很尷尬，甚至覺得不太舒服，就一直想給自己『摘帽』，但是好像很難，所以最近琢磨著準備寫一篇文章來說明。哪有王？文無第一武無第二，寫短篇小說好的人很多，不可以稱王。」
這個喜歡騎著一輛舊自行車出門買菜的作家，年近70歲，還是每天都在寫作。「據說煤埋藏得越深，雜質就越少，煤質就越純粹，發熱量和光明度就越高。我希望我的小說也是這樣」。
中青報·中青網：你有多部作品寫煤礦，最為大眾熟悉的可能是被改編為電影《盲井》的《神木》。但女工在礦場是少數人，這次為什麼想到為她們寫一部小說？
劉慶邦：對寫作，我還是願意寫自己最深切的生命體驗。剛開始時，會寫最重要的體驗，寫了這麼多年，（女工）這一塊也是讓我刻骨銘心的，所以我一定要寫出來。
女工確實是煤礦工人中的極少數，100個中有10個就算很不錯。因為稀少，她們就成為礦上更受人矚目的焦點，是礦工生活中非常重要的一部分。記得當時礦上成立宣傳隊，吸收了好多女工來兼職參加。我也正好在宣傳隊，所以與這些女工有一些交集。現在終於有機會把她們寫出來，也是埋在心中很久的一段熾熱情感。
中青報·中青網：當年有哪個女工讓你念念不忘嗎？
劉慶邦：就是《女工繪》中貫穿始終的主人公華春堂。讓我難忘的除了她很聰明、特別通透，更因為她年紀輕輕就突然出車禍去世了，讓人難以接受。在真實的故事中，那天剛好是「五一」勞動節，大家都放假了，她去世了，對我的情感衝擊非常大。幾十年過去了，每次一到「五一」，我們都會想起她。
我早年寫過一個短篇《躲不開悲劇》，就講了這個故事。但短篇容量很有限，不足以表達我的心意和情感，所以現在把它寫成了一個長篇。以華春堂為線索，串起了十幾個女工，但最讓我念念不忘的還是她。
中青報·中青網：聽說你有多年煤礦工作經歷，除了題材，還對你的寫作產生了哪些影響？
劉慶邦：我的第一部短篇、第一部中篇、第一部長篇，都是煤礦題材，從開始寫小說到現在，每年都有寫煤礦題材的作品。
這段經歷對我的人生來說是一個很大的轉變。1967年初中畢業後，我成了回鄉知青，當農民，什麼活兒都幹過，覺得非常繁重；1970年到河南新密的煤礦工作，一下井才知道，和農民比起來，礦工的勞動更重更累。礦工是真正的底層，不僅是物理層面身處底層，而且當時的工作環境，生命也時刻受到威脅。礦工生活對我的衝擊很大。礦工的現實，代表了中國的現實，特別是底層勞動人民的現實。我一直到現在還跟煤礦保持著比較緊密的聯繫，有時間就去礦上看看。
煤礦還有一個特點，就是礦工在井下身處一個特別黑暗的境地，就特別嚮往光明。在所有的勞動群體中，對光明的嚮往是礦工一個非常大的心理特點。所以我在寫作的時候，儘量去表現黑暗中的光亮，他們需要光明和希望。
中青報·中青網：你小時候有什麼理想嗎？
劉慶邦：小時候最大的理想是吃飽飯。趕上三年自然災害，1960年我9歲，餓成了一個大頭細脖子大肚子的樣子，成天想著什麼時候能有一籃子饃隨便吃還能拿，就不錯了。
中青報·中青網：有沒有想過長大後要幹什麼？
劉慶邦：中學畢業後一個很大的理想是要走出去，從那個村子走出去。1970年，煤礦來招工，幾個大隊只有一個指標，我抓住了這個機會；到了煤礦，最初就是普通礦工，下井採煤，後來因為喜歡寫東西，就開始寫通訊報導；1978年調到北京，在當時的煤炭工業部做編輯記者；再後來，就走上了專職的寫作道路。
中青報·中青網：你會更喜歡寫短篇小說嗎？
劉慶邦：長篇、中篇、短篇，各有各的任務，各有各的承載。長篇小說一個很主要的特點是要承載歷史，而短篇更多的是寫一個景觀、一個光點、一種情緒、一段感情。我既喜歡短篇，也喜歡長篇，就像我既喜歡大海，也喜歡瀑布，一樣的道理。《女工繪》寫完後，今年我就沒有再寫長篇，但已經寫了10個短篇，僅7月就發表了5個。
中青報·中青網：普通讀者對短篇小說的關注度似乎沒有像對長篇小說那麼高？
劉慶邦：我對短篇小說一直抱著很樂觀的態度。從數量看，全國文學刊物短篇的刊發量是最大的，而且不斷有讓你眼前一亮的作品湧現；從時代看，現在其實更適合大家讀短篇，生活節奏那麼緊張，看一個短篇不用花你太多時間，應該是短篇受歡迎的時候了。
我想提醒大家，不要忽略短篇，一般寫作訓練就是從短篇開始的。我說過，其實每個人都是作家。比如，家長給孩子起名字的時候，費的都是那短篇的心思，兩三個字的名字，有的是世俗的、有的是功利的、有的是不明確的。現在流行的微信朋友圈，也像短篇，有故事有情節。但短篇小說比較難寫，這是真的。
中青報·中青網：你覺得寫小說最重要的是什麼？
劉慶邦：短篇小說在語言上特別講究，練好了再寫別的，語言應該不會差；語言好了，不論寫什麼都不會差，而語言不好，等於一個作者沒有看家本領。
但小說最重要的還是情感。評價一個小說，首先看情感是不是真摯的，是不是飽滿的，是不是動人的。任何一種文學藝術作品，都是出於表達情感的需要，在各種審美要素當中，都是以情感為中心。當然，沒有經過思想整理的情感可能是膚淺和蒼白的，所以情感要很好地和思想相結合，但最重要的仍然是情感。一部好的小說首先要能感動人，用你的心去碰讀者的心，感動之後才是回味思索，思想是藏在情感後面的。
中青報·中青網：你最喜歡的現代作家是誰？
劉慶邦：沈從文。上世紀80年代，沈從文一點也不火，朋友跟我推薦我才知道，跑到王府井書店買他的書，剛好三聯書店出了一套他的文集，一套12本還剩9本，我一下子全買了回來。
我一直想去拜訪他，又怕打擾，很遺憾直到先生去世了也沒有見過。魯迅先生更具思想性，而沈從文更重感情，他的小說讓人感覺很美。有時候我們思想可能達不到那種深刻的程度，但能體會到那種美。
中青報·中青網：你現在還每天寫作嗎？
劉慶邦：我每天早晨4點起床開始寫，寫到6點，然後出去散散步，回來接著寫，下午一般就不寫了，晚上就更不寫了，八九點早早睡覺。老婆說我是個老農民，日出而作日落而息。
歲數大了，會有一種緊迫感，想多寫一些東西，對我來說，寫作不僅是一種精神需要，還是一種生理需要。寫作是我鍛鍊身體的一種方式，寫的時候要給大腦供氧，會加快血液循環，我覺得對身體有好處，像在練內功。
來源：中國青年報客戶端