文/王呈祥
乞丐寫的楷書讓人讚嘆，可他卻依舊流浪街頭，令人心酸！
從古至今，有一個職業一直都沒有消失，即使在今天也常見，那便是乞丐。為了餬口，他們往往會奔波於大街小巷；為了餬口，他們往往也會練就一身絕活。這不，在南方某城市就有這樣一位乞丐，寫得一手漂亮的歐楷，據說見過他的人都叫他「乞丐書法家」。
就書法來說，這位乞丐寫的歐楷不簡單，即便是書法家也未必能夠達到這般水平，看後不禁讓人連連稱絕，既讓人佩服又羨慕。然而，寫出如此之好的楷書，換來的卻是流浪街頭和饑寒交迫，不免讓人在羨慕之餘又多了份心酸。
也許現實就是這樣，真正有水平的在流浪，而水平一般的卻身居廟堂。那些動不動就賣幾萬、幾十萬一件作品的書法家，他們的書法怎麼樣我們大抵知道，所以看透不說透，因為這是現實。
有些所謂的書法家，甚至連楷書都寫不好，卻擁有著他人無法企及的什麼「畫院院長」，什麼「書法教授」，什麼「書法專家」等等之類的頭銜，寫不了楷書，便龍飛鳳舞的寫草書，更有甚者標新立異，以「醜、怪」為美、為新，倘有人對此嗤之以鼻，便會遭來「你一個小老百姓懂什麼」的嘲諷。
看到這位乞丐的楷書，這些書法家難道不羞愧嗎？雖然說他將字寫在了地上，但其用筆和結字皆在法理之中：「點」，形如高山墜石；「橫」，急促似懸崖勒馬；「豎」，體式堪比鋼筋鐵骨；……尤其是歐楷的字形內曳以及穿插錯位和勾、折等精緻的筆畫，被表現的淋漓盡致，可以說直追歐陽詢。過往行人無不為之讚嘆，為之伸以援手的更不在少數。比之所謂的書法家，他不但不缺少什麼，反而還多些什麼。
而縱觀整個書法史，能書且有名的書法家無不是名門望族，如東晉二王、唐代四家、宋代四家等。想要通過書法改變人生的普通人，幾乎見不到，偶有一兩個，也是在經歷一番苦痛後才成的家，如明代王寵、清代鄭板橋等。若依此論，即便常人寫得再好也不可能成家，更何況如今書法已不是必需品。
有人說，現在不崇尚書法了，所以他成了乞丐，假如「書聖」生活在今天，也要去當乞丐！也有人說，人家靠勞動掙錢，並不是伸手要，在地上寫字，支持就捧個場，不支持轉身就走，沒有什麼丟人的。其實，並非他要流浪，而是生活要他流浪，但凡有更好的生活來源，誰也不會願意去街頭賣藝。
宋代蘇軾《赤壁賦》文章裡有這麼一句話：「寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。」就像蘇軾說的，我們生於人世間，如大海中的一顆粟米那樣渺小，要是還整日埋怨這個埋怨那個，豈不是太悲哀了！講到這，不禁要尊這位乞丐一聲「先生」。他明白人生的道理，若不是他也寫不出這樣的好字來，身處逆境卻能如此淡定和從容，怎不叫人佩服！同樣，要是我們行嗎？