王羲之「書」
王羲之的「書」字（取自《孔侍中帖》），這個字的亮點在於五個橫劃的發筆處理。
第一個橫劃入筆自下往上，逆鋒起筆，第二個橫劃順勢側切發筆，角度近乎90度，第三橫劃不很清晰，似乎是藏鋒發筆，不見鋒芒，第四橫劃又順勢側鋒搭筆，搭筆牽絲極為輕靈，入筆傾斜角度較大，第五橫劃也是側鋒發筆，角度傾斜略微變小。
五個橫劃發筆形態、角度、輕重都各有不同，變化極為豐富，避免了雷同，體現出作者對筆法的高超運用。
總結：遇到多個橫畫的情況，一定要想到王羲之這個「書」的處理方式，這是專業書家必須掌握的。
米芾「寶」（《研山銘》）
米芾的寶字，選自《研山銘》。
此字最大看點在寶蓋頭，右邊起筆重頓，行筆過程中逐漸變細，橫畫盡頭突然輕提，形成細如髮絲的細線，轉折處再次頓筆加粗，最後提筆出鋒，整個過程一氣呵成，痛快淋漓。作者這裡使用了提按技巧，橫畫從粗到細，又從細到粗，變化極大，顯示了作者高超的控筆能力。用筆乾淨利索，對比強烈，讓人看的驚心動魄。
另外，寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動，特別是中間的圓轉，一般人都會寫成一個圓圈，但米芾不會這樣簡單處理，他在轉圈時故意加進了折筆，使空白出現了三角形態，打破了畫圓圈的一般寫法，製造了具有張力的白空，一下子使整個字生動起來。
總結：橫畫提按的變化，是書家基本功，畫圈的線條變化，也是專業書家必須掌握牢記的。
獲，王羲之（喪亂帖）
獲，孫過庭《書譜》
此字最大看點在左邊反犬旁寫法。
普通的寫法都是將左上角的圓轉處理成圓圈，像孫過庭這樣（猶），但王羲之不這樣簡單處理，他在環繞運筆的過程中加入了提和頓的微小動作，使筆法變得複雜微妙，這裡白空由原本的圓形變為不規則的多邊形，極大提升了白空的視覺張力，成為此字的字眼。
總結：反犬旁的這種處理，可以作為定式牢記，自當高人一籌。
掛，出自米芾《研山銘》
此字最大看點在左邊的提手寫法。
一般人寫提手，鉤與提相連處不做停頓，緊接著一下提上去，最容易寫成一個三角形白空，米芾就不這樣寫，他在勾上來後又向上有一個推的小動作，然後再提起，這樣就形成一個梯形白空，打破了三角形白空的單調，空間更富有張力，成為全字最引人注目之處。
從，王珣伯《遠帖帖》
伯遠帖是現存唯一晉人真跡，對研究魏晉筆法有著極其重要的價值。這裡選的從字，最為精彩的細節在於轉折處，請看，王珣一口氣寫了6個折筆，每個轉折，都如刀切一般齊整、方硬、乾淨，極為生動地展示了魏晉筆法的神採。
轉折處寫的是否有晉人味道，可以此字作為標準。
對比一下米芾的「法」字，轉折處的差距一目了然。
米芾的「法」字
總結：晉人筆法的關鍵點在轉折，轉折的筆法關鍵在於側鋒刷筆，如果不看真跡，完全無法體會，這也是宋以後帖學衰敗的根本原因。
狼，孫過庭《書譜》
此字最大看點在左邊反犬旁，請看左上角轉筆的處理，普通寫法就是轉個圈，孫過庭一開始似乎也是這樣寫，但是，快寫到結束時突然來了個急剎車，搓筆急停又突然輕提，拉出細如髮絲的連接，順勢走筆。
一連串動作迅疾果斷，用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個白空，就像是被壓住的氣球，充滿了張力，似乎隨時都可能爆掉。
米芾《值雨帖》
此字最大看點在線條的變化和行筆過程中的轉折筆法。
首先，一筆書的線條從粗筆橫畫開始，折筆後豎畫變成細線，再折筆後又加粗，進入環轉用筆，這時，老米施展了他的絕活，一是線條粗細不斷變化，二是轉圈的過程中，不斷使用折筆，改變了畫圓圈的俗套，使線條、空間都變得生動而豐富起來，特別是白空的分割極為精彩，纏繞有致的線條分割出4個封閉、形狀各不相同的白空，極為吸引眼球（如果數封閉空間的話，大家數數有多少個？眼睛有點花了）。
對比一下孫過庭的寫法，米芾的精彩就更加顯而易見。
孫過庭書譜
尋，王羲之《奉橘帖》
此字看點在折筆處寫法，這裡是典型的內擫用筆。
什麼是內擫呢？請看此處的處理：首先，內擫主要體現在折筆處（特別是右邊的肩膀），交接點出方是一個重要特徵；其次，交接點筆畫要有一定重疊部分，重疊越多越好，形成一個很結實的交疊面。
我們看尋字的處理，5處轉折都是標準的內擫筆法，很方整，交疊面很厚重，右邊肩膀都很結實。
對比一下米芾「裡」的右上肩膀轉折處寫法，典型的外拓筆法，二者差異一目了然。
總結：學晉人書，必須從用筆細節下手，特別是標誌性的用筆，一定要下大功夫，方能得其精神。古人臨摹，多是抓細節和特徵為主。
楊凝式韭花帖
仿品
此字最大看點在門字框的處理。
亮點一：門字框右肩轉折處，此當屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角，外肩寫的圓融而渾化無跡，外圓內方，筆法乾淨，過渡柔和自然，含蓄內斂，充分展現了用筆的韻味。
兩點二：門字框的豎鉤。鉤最忌諱尖和薄，這裡的鉤法，內圓外方，圓潤穩健，厚重不失靈活，美輪美奐。
再看一個贗品，仿的，兩者毫釐之間，神採差之千裡。
王羲之奉橘帖
蘇東坡洞庭春色賦
如，此字最大看點在右邊的口。
注意看口豎筆後的連接，一個很輕巧的彈筆，遊絲圓勁挺拔，與右邊的橫連接天衣無縫。
這筆的難度在於速度，要在快速運筆中精準控制提拉動作，並要自然承接下一筆，整個過程要一氣呵成，不能遲緩猶豫，看起來輕鬆自如，這是作者功力強大的體現。
此種口子框的連接筆法在名家作品中很多，如蘇東坡的「白」，是專業書家必需掌握的技巧。
懷素《苦筍帖》
「可」字寫的非常簡略，筆畫疏朗散淡，似乎只寫了一半，留下大片空白侵入字中，收筆戛然而止卻意猶未盡，給人以無盡的想像空間。
細讀起來有幾個特點：一是速度快，中間沒有停頓，行筆果斷。二是環轉用筆圓而流暢，不能有折筆。三是線條有變化，不是從頭到尾一般粗細。四是線條有彈性和力度，曲盡其妙。
總結：環轉用筆是檢驗書家的筆法的重要標誌，體現了用筆的靈活與情趣。
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