讀創/深圳商報首席編輯 劉悠揚
阿寶、滬生、蓓蒂、李李......寥寥百字，命運判詞，160餘位人物形貌躍然紙上。在最近上市的新版《繁花》中，人們將看到作家金宇澄親自為書中人物書寫的「小傳」。
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▲《繁花》
金宇澄 著
上海文藝出版社
2020年11月[/caption]
作為茅盾文學獎得主，金宇澄筆下的《繁花》是一部地域小說，也是一部記憶小說：六十年代的少年舊夢，人間煙火的斑斕記憶；九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席。金宇澄以滬語入小說，重溫說書人傳統，書寫上海民俗習慣和人文傳統。
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▲金宇澄[/caption]
近日，上海文藝出版社推出《繁花》新版，金宇澄親審勘定，修訂達20多處，受到讀者普遍關注，記者專訪上海文藝出版社編輯、《繁花》責任編輯王丹姝，講述新版《繁花》推出背後的故事，以及和舊版主要的區別。
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▲《繁花》新版人物小傳[/caption]
新增「人物小傳」和「關係圖」
上海文藝出版社王丹姝告訴記者，這一版最大的特色就是增訂了「人物小傳」和「主要人物關係圖」，二者均為金宇澄授予上海文藝出版社獨家出版，是讀者閱讀《繁花》最好的腳註，擴大了閱讀這本經典文學作品的體驗維度。
電影導演王家衛曾如此評價繁花：「這部小說我是一口氣讀完的，補白了我六十年代來香港後的上海面貌。《繁花》是上海的《清明上河圖》，它是上世紀60年代至90年代這座城市的發展寫照，代表了上海的精氣神。《繁花》是讓全世界了解上海、上海人以及上海文化的一部辭典。」
擬「人物小傳」，最初是回應英譯者的需求，方便英譯者迅速理清本書複雜的情節結構和繁雜的人事關係。金宇澄按照人物先後出場的順序，介紹每一章的主要情節，對各章出現的人物的一生進行了提煉，也反映作家對筆下每一個人物的認識，冷靜敘述背後隱藏了態度上的針砭。比如介紹主人公阿寶：「也稱寶總，少時與滬生、小毛交往，祖父為資產階級，父親曾是中共地下人員，1966年隨全家掃地出門遷至郊區工人新村，曾在裡弄工廠上班，後從事非洲百貨貿易，一直未婚，時代旁觀者。」
介紹大妹妹：「出身『奉幫』裁縫家庭，弄堂小家碧玉，1970年代初中畢業，在即將『被分配』安徽軍工廠上班前短暫半年中，肆意遊蕩，甚至以吸引『盯梢』者為樂事。」用簡潔的文字勾勒了時代大背景下的小人物的一生。
滬生、蓓蒂、李李、汪小姐......一百六十多個人物，總結出的小傳總計八千餘字，可在閱讀正文前讀，提前預覽書中內容；也可在全文後讀，幫助回顧文中情節。
「人物關係圖為同名舞臺劇方提供，最初是應演員排戲的需要而作，也方便觀眾梳理人物關係。此次將人物關係圖、人物小傳與原文並置出版，也是有深意的。讀者可看出從作者和舞臺劇的角度來看繁花的角色譜，有何不同，這個對比饒有趣味，留待讀者去探索。另外，通過拉頁設計的人物關係圖，千頭百緒的情節線索，紛繁複雜的人物關係，一眼即見分曉。」王丹姝表示。
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▲《繁花》新版人物關係圖[/caption]
對語言「提純」
《繁花》新版為作者金宇澄親審勘定，修訂有20多處，整個籌備過程也十分瑣碎繁雜，在延續舊版風格的基礎上，檢查每一處細節，包括文字上的勘誤、封面裝幀的調整、重新選用正文用紙、調整插圖位置、改動封面封底文字……在延續讀者心中對《繁花》經典印象同時，讓各處細節和閱讀體驗都跟得上市場需求。
王丹姝介紹，此次改動主要在具體用字和語式方面，有一處在正文72頁（第伍章—貳）：「蓓蒂說，馬頭想帶我去高郎橋去看看，馬頭住的地方，全部是工廠」這一句中，「帶我去高郎橋去看看」改為「帶我到高郎橋去看看」，兩個「去」字，在滬語的語境中，讀起來沒有問題，但在普通話中卻有一種重複感。金老師改掉一個去字，雖然是極其細緻入微的變化，但更符合大部分讀者聽覺上的審美學。「可以說，《繁花》新版就是在這樣一次次的『提純』中誕生的，這也體現作家金宇澄對語言的敬意。」
隨著王家衛導演、胡歌主演的《繁花》同名電視劇的拍攝，《繁花》帶起的公眾話題被廣泛討論。最近網絡上又掀起了一波自發用滬語朗讀《繁花》的熱潮。主持人潘濤在央視《夜讀》欄目率先用「散裝上海話」朗讀《繁花》壹章的經典段落，上海大學教授錢乃榮先生也表演了一段正宗的滬語朗讀，並且評論說：「《繁花》通過正宗的海派方言、上海人說話的口語風格，讓地域風情更濃。而那種上海海派地域的神味，沒有這些上海母語詞彙的閃光，沒有上海度過都市生活經驗的民間表達方式，各階層百姓的不同風情是難以顯現的，這就是《繁花》人人愛讀的成功之處。」
「《繁花》作為語言學的現象和文化的現象，早已破出文學之『圈』，對上海會越來越重要。」王丹姝介紹。作為一本暢銷8年的書籍，《繁花》重印超過45次，每年賣出超過10萬冊，早已證明了它的市場的力量。
審讀：喻方華