文| 星番
《大秦賦》劇集過半，豆瓣口碑斷崖式下滑，從開分的8.9降至7.1。
這是「大秦系列」四部曲的終結篇，也是該系列唯一評分跌破8分的一部。自2009年的《大秦帝國之裂變》起，觀眾盼了11年，等到整部作品的終章——千古一帝秦始皇首次在中國歷史實現了大一統，掃六合、卷八荒，迎來高光時刻。該劇雲集張魯一、段奕宏、李乃文、辛柏青等中生代演技派，又有王慶祥、尤勇、鄔君梅等戲骨加持，陣容可謂「高配」。
為延續前作的「匠心」，劇組遠赴5000多公裡到新疆雪域高山、戈壁草灘等實地取景，拍攝足跡遍布那拉提、賽裡木湖、昌吉、烏爾禾、象山、都勻、橫店、仙居等8地的影視基地，場景設置達1000餘處，內外置景及改造面積多達113000 平方米，在新疆烏爾禾拔地而起，搭建一座完整城池。製作了多達11000餘套服裝和4000餘套盔甲，僅嬴政（張魯一飾）一人服裝多達80多套；戰車、軺車、攻城車等大型道具製作了80輛；劍盾戈矛軍事道具數量過萬。
實景拍攝、現場收音、戲骨陣容、製作升級的《大秦賦》，前作部部有口皆碑，它的開播備受矚目，伴隨著觀眾的歡呼——苦粗製濫造劇久矣，終於等到你！但就目前而言，這個結果顯然在大家預期之外。
被大家寄予「全村希望」的《大秦賦》，收視、口碑雙雙下滑「高配低分」的癥結在哪裡？
01
重術輕道
《大秦賦》8.9的高分開局並非虛名，精良製作、考究服飾讓人身臨其境。開篇邯鄲之戰，戰法行陣首次亮相歷史劇：騎兵傳令、投擲兵打頭陣、弓箭手萬箭齊發、步兵搶登雲梯，服化道參照兵馬俑設計，排兵布陣氣勢恢宏，還原古戰場作戰模式。
導演顧其銘透露，戰車、弩車、臨車，還原史料記載，經道具工人調試、拆卸裝車運到新疆戈壁。提前大半年招募幾百名武行天天操練，對秦、趙兩國軍隊特性都做了不同設置——秦擅強弓硬弩長戈戰車，著重表現排兵布陣；趙歷經「胡服騎射」改革，展現邊騎的威力和靈活性。炎夏8月開拍，武行兄弟們曬得個個臉上蛻皮，為節省折返時間，導演強龍住在新疆努爾加片場的車上，某天起夜，迷迷糊糊間發現一個活的兵馬俑從眼前竄過……
鏡頭的每一幀都讓人相信那就是戰國時期，馬鐙、三稜箭、著裝束髮等布景道具的用心可窺一斑。但角色一開口，時而文縐縐，時而大白話，又將人拉回了現實，
重術輕道，強化技術和形式感，卻看輕劇本的故事性和角色合理性，本該加分的歷史正劇軟實力成為了硬傷。創作基調來看，劇本少了文學性，將現代戲的情感寫法移植了歷史正劇裡，故事主線模糊，全程都是歷史事件推進，但因為故事缺少戲劇張力，角色本身的動機和完整性不足。主線是秦王嬴政統一六國，但卻著墨在內鬥，僅趙姬與嫪毐之間的感情糾葛就佔據了十幾集，41集了嬴政還未親政。這一故事走向引發觀眾情緒反彈，稱其為「大秦婦」、「嫪毐傳」。
《大秦賦》劇情拖沓、臺詞直白脫離了歷史厚重感，也讓《大秦賦》陷入觀眾爭議。導演顧其銘髮長文回應：「每個人物的語言風格不同，甚至同一個人在不同語境下的言語處理也不同，李斯、韓非、呂不韋、嬴異人這樣的人物在臺詞處理上自然偏文，出身舞姬的趙姬、相府家宰鄭貨以及嫪毐的語言則更通俗；朝會等正式場合的奏對必然更雅，私下言談的語言更活潑，這是導演組和編劇團隊在內容上達成的共識，為的就是把人物的個性和性格精準的塑造出來。」也表示因全戲現場收音，會出現「個別詞沒注意好帶入了現代字眼兒」，成片會有一些臺詞上的bug。
雅俗共賞，為了捕捉演員當場的飽滿情緒和強感染力，只是個別詞沒注意，取捨下未做後期配音。如他所言成真，瑕不掩瑜，觀眾也會包容。但從成片來看，臺詞整段拉胯，比如少年嬴政得知身世流言，易裝出宮找呂不韋「認親」涕淚橫流地表示「我願意跟你一起浪跡天涯」、赳赳大秦，朝堂君臣卻表情鬆散、臺詞多為大白話，缺乏暗流湧動與戲劇張力。
反倒是前期觀眾津津樂道的好戲，多集中在嬴異人、李斯等臺詞偏文的人身上。六國使者以斬首趙姬、嬴政要挾嬴異人，命其籤下割地辱國條約，他不卑不亢地說道，「今日你若殺我妻兒，來日我一定親率秦軍，攻破邯鄲，毀你宗廟，凡天下趙氏之人，皆要為我死去的妻兒償命。」字字高燃催淚，心懷糾糾大秦共赴國難的悲壯。
開播第二天，《大秦賦》「換劇本論」甚囂塵上。這一點，導演也做了正名，「網上傳的李夢老師的「劇本」，我也有看到過，那個大概是李夢老師所著《大秦帝國之始皇帝》（上）這本書的節選，而非劇本。書與電視劇面對的人群在廣度和厚度上都有不同，所以作者在寫書與劇本創作上必然是不同的。」但《大秦賦》片尾編劇一欄李夢赫然在列。
如果按網傳的《大秦帝國之縱橫》的編劇李夢執筆「劇本」，他的臺詞風格「雅」在文言文表達，「俗」多為古文的現代翻譯，能將秦韻和人物個性兼容。
02
選角違和
《大秦賦》口碑下滑的另一原因是選角失敗。
除了網友們口中「形」的適配度，也有「神」的先天不足，他們演技在線，但不符合扮演的歷史人物氣質——段奕宏沒脖子，秦俑造型會過於憨厚，與一代奸商呂不韋形象違和；張魯一臉長、溜肩，服化造型上沒有修飾，整個人氣質會有點喪，彰顯不出秦始皇千古一帝的霸氣，40歲演13歲少年嬴政陷入「童子教」的爭議，很難讓觀眾建立起對角色的信任感；趙姬找了朱珠，她在都市劇中演起風情麗人信手拈來，但在歷史正劇中卻成了木偶美人，演技尷尬。
《大秦賦》將歷史書上的秦莊襄王、秦始皇、呂不韋、李斯、平原君、春申君、毛遂、樊於期等歷史故事和人物搬上小螢屏，這是人人耳熟能詳歷史教科書古代史的必講「重頭戲」。一千個觀眾心中有一千個自己的「秦始皇」。
作為78集體量作品的男主，13歲登基、22歲親政、39歲一統大業，張魯一逆齡演少年嬴政，演技沒能彌補扮相的形神不足，導致觀眾心中的「表演藝術家」信用降級。網友扒出張魯一拍攝《大秦賦》工作行程表，同時在拍的還有《新世界》《第二次也很美》，軋戲3部。有業內人士匿名稱：該劇從一開始定的張魯一，但拍攝期間狀態很差，沒想到演繹得讓人失望。
導演顧其銘解釋，讓張魯一飾演的嬴政出場，這個決定很難，主創團隊反反覆覆的爭吵，但作為全劇主題承載者， 實在是需要有厚度有經歷的演員來撐。
但對看重演員閱歷不挑年齡一說，觀眾並不買帳，不僅用曾在《秦始皇》中出演小嬴政的翁斐然舉例反駁，同為12歲演出了少年帝王的霸氣孤傲；也有張子楓、張熙然等兩位小演員在《唐人街探案》《誤殺》兩部影片中承擔重要戲份，成為影片的高能場面；今夏爆紅的「隱秘三子」也是導演辛爽花了一年海選試鏡定的，他們的完成度之高令人驚喜。貼合劇中人物才是選角首要標準。
男二影帝段奕宏的表演也引來頗多爭議，一部分觀眾為其聽聞秦孝文王駕崩，從進門前的哀傷到進屋之後的內心狂喜一幕演技叫絕。一部分觀眾卻評價他總是同一表演風格，講臺詞結巴、發笑頻繁、演技發揮不穩定等也成為選角不適合的例證。
段奕宏長了一張真誠、正氣的臉，適合正劇不適合奸角、適合現代戲不適合古裝、適合男人群像戲不適合男女對手戲，他演的韓信、鬼谷子、呂不韋幾乎造型都不盡人意，跟男演員對戲從《士兵突擊》《我的團長我的團》《烈日灼心》都火花十足，與郝蕾、張雨綺、餘男等女演員的情慾戲也是致命誘惑，但當呂不韋與朱珠飾演的趙姬對戲時，他會眼神閃躲無法對視，好像是侷促的演員段奕宏本人跑出來而不是在塑造角色——權傾朝野的宰相呂不韋。
事實上，一劇之本失色，出彩角色就大打折扣，也造成了觀眾看到戲骨演戲不靈的失望。雖然有時爛劇本是好演員試金石，但角色是否立得住，劇本外，最重要的依靠還是演員自身的表演實力。如果演員自身表演有局限性，出演不適合的角色，對劇和演員都是充滿遺憾的一次嘗試。
03
大事不拘，小事不虛
怎樣才能做出一部叫好又叫座的歷史正劇呢？「大秦帝國」系列前作早已提供了正解。
前3部已經走出了一條可持續發展的道路，找到從小說到劇集的完美出口——按「大事不虛,小事不拘」的歷史劇創作原則，選擇跟角色契合的人物，各部門創作有機結合群策群力，拍出一部經典之作。
「大秦帝國」系列作者孫皓暉本就是秦國史的愛好者，發現缺少一部系統、完整、逼真反映秦國戰國崛起史的嚴肅文學作品，耗時15年成稿6部11卷，填補了市場空白。從誕生之初，它就是一部尊重史實的嚴肅文學作品，也契合歷史正劇的品相氣質。
《大秦賦》正好是出品方西安大秦帝國影業投資有限公司與原作者孫皓暉終止合作關係，自己組建團隊歷時8年打磨的原創劇本。
結果嬴政的獨白，被網友對照發現抄襲自《堂吉訶德》：我的豐功偉績，值得澆鑄於青銅器上，銘刻於大理石上，鐫於木板上，永世長存。當我的這些事跡在世上流傳之時，幸福之年代和幸福之世紀亦即到來。
我是你們的王，天下的主宰；我終結了五百餘年的紛亂歲月；曾經的敵人，共同成為我的子民；歡呼吧，我的子民；我的功業，將被澆鑄在青銅器上，銘刻在高山之巔；我的榮耀，將光照天下；痛飲吧，我的子民；我的功業將澤被你的子孫，永遠流傳於世；我是嬴政。
重術輕道、選角失敗是《大秦賦》今日失敗的兩大主因，但創作基調從一開始就走偏了，如果秉持大的歷史事件力求真實，將藝術創作放在一些小細節上，那麼則早早規避了歷史正劇變為偶像宮鬥的狗血和拖沓。
《甄嬛傳》《羋月傳》兩部年度劇王的導演鄭曉龍長期堅持的現實主義創作方法，極為重視劇本，會一遍遍打磨劇本，排除不尊重事件的真實邏輯和人物合理性部分。
《隱秘而偉大》的導演王偉採訪中透露：「一個成色好的劇本，從臺詞到節奏你一眼就能看出來。其實影視劇我覺得最後還是要看文學性的，而不是看技術的東西。」
「大秦帝國」系列的忠實觀眾點評《大秦賦》時，提到「編劇的功底、演員的選角、甚至於是否真正地遵循歷史或是原著，都成為了這部劇最大的毒點。」
正如導演髮長文時感慨的，「豆瓣上大家對劇的評價我都認認真真看過，吐槽和批評，我們都誠懇接受。儘管從幕後到臺前的所有人都為了這部戲竭盡全力，但創作難、拍攝難、審查嚴、發行難是事實卻不是藉口。我太能理解，因為大家在意，所以吐槽，所以批評；因為期待很高，所以才有失落。」
有客觀原因，拍攝歷史正劇是費力不討好的嘗試，但觀眾們「愛之深，責之切」，因為前作口碑累積，將期待值拉滿，吊高了胃口，趕巧遇上製作團隊更弦改轍，原創劇本加選角上的首次創新嘗試，新探索遇上老觀眾，也會需要一些磨合和包容的時間。評分大幅滑落，可能是觀眾積攢的失望爆發，起伏不定，等劇集完整播出後，留的時間多一些再回看，或許才是最終穩定的觀眾評分。
不可否認的是，即使《大秦賦》有其瑕疵，它也依然是2021年月末評分位居前三的劇集。在每一個聽到高歌「豈曰無衣，與子同袍」，同頻共振感受老秦人的熱血澎湃。
《大秦賦》及這一歷史正劇IP的探索，中國影視產業逐步走向工業化、規範化的重要見證——環節細分，從編審、篩選IP、把控劇本，生產環節層層把關項目質量，選角、宣發等專業團隊負責。它也提出了問題：演技派青黃不接，偶像有流量但扛不了正劇？發掘、培養年輕演員勢在必行。
這也與近日中國電視劇製作產業協會發布《關於電視劇（網絡劇）製作「去浮華浮躁、重創作規律」的幾點意見》如出一轍。意見指出，當前我國電視劇創作重演員、輕編劇、輕導演、輕製作的現象依然十分嚴重。
下一個硬核國劇的繼承者在哪裡？劇本尊重史實、選角貼合人物、製作精誠所至，集齊這三點的團隊都會等到「金門大開」。