墨色濃淡乾濕相宜,構圖險中求穩,清代畫家張洽繪《空谷蕩波》

2020-12-10 騰訊網

元明清三代的山水畫以全景式作品為主，旨在表現雄偉壯闊的自然風貌，即便是畫南方山水也僅在此基礎上增添秀潤氣息。其實山水畫還有邊角式構圖的方法，起源於南宋名家馬遠、夏圭二人。全景式構圖可以流傳千年，邊角式構圖曇花一現，出現這樣的結果有多種原因。邊角式構圖對虛實對比要求很高，細節與整體的關係考究到了極致。這種構圖運用在冊頁小品的創作中才能顯出清新雅逸，一旦運用到立軸大畫的時候就會讓作品顯得蒼白空洞。藝術創作中總會有特立獨行的畫家，為了提升自身的創作能力什麼都要嘗試一下。

張洽 空谷蕩波

清代畫家張洽畫過一幅邊角式構圖的立軸作品，描繪「松風蕩微波，空谷答清響」的幽深景色。這幅作品叫做《空谷蕩波》，展示出張洽灑脫不羈的個性。張洽出生於藝術世家，自幼學習詩文書畫，在家族力量的幫助下見識過很多優秀的作品，之後他又前往京城，為名家代筆作畫。躲在名家身後創作是很壓抑的，所以他才會想要展示一下「真我風採」，遇到他自己署名時就要畫一些不一樣的作品。這幅《空谷蕩波》選取的視角很巧妙，江水穿過峽谷，弱化了邊角構圖帶來的不穩定感。

張洽 空谷蕩波 局部

山水畫中要有貫穿天地的浩然正氣，全景式作品高山深壑很容易表現出來，邊角構圖突出靈性小巧，只能在險中求穩以勢取人。張洽很巧妙地運用俯仰結合的視角，描繪出江河奔流越過群山的場景。一葉小舟在江中划過，緩緩駛向和緩的水岸。動靜結合的畫面被張洽捕捉到，為作品找到焦點。畫中留白面積很大，如果沒有焦點，整幅作品就會顯得空曠，有了小小的蓬船，畫面一下子就有了動感，讓賞畫人也體會一下隨波逐流的暢爽。此外，這一葉小舟還起到了平衡畫面的作用，讓疏密對比不會顯得突兀。

張洽 空谷蕩波 局部

張洽畫挺拔險峻高山的時候採用了折帶皴的筆法，筆墨迴旋之間展現出陡壁懸崖的巍峨。水平方向的皴擦與江水的微波有機地聯繫在一起，進一步統一整幅畫的節奏。好的作品在創作中要面面俱到，張洽經過深思熟慮將險峻景色用平淡的筆法表現出來。這一點很符合文人的審美，文人畫家描繪山水時要投射內心情感，經歷過大風大浪還能保持心平氣和，這才是有才華的人應該表現出來的素養。張洽在作品中融合的就是這種灑脫自在，無視艱辛險惡，始終保持著閒庭信步般的從容。

張洽 空谷蕩波 局部

《空谷蕩波》並沒有僅靠以勢取勝，而是老老實實的從筆墨技法上體現畫家的功力。心態的平和，心胸的寬廣才是張洽要表現的主題，濃淡乾濕相宜的墨色，險中求穩的構圖，幫張洽完成了這幅精品力作。

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