2月10日，第92屆奧斯卡大獎出爐，奉俊昊導演執導的電影《寄生蟲》成為最大贏家，斬獲最佳電影、最佳導演、最佳國際影片、最佳原創劇本四項大獎，而奉俊昊也一舉成為人生贏家。
一
這個事情有多牛呢？
1、奧斯卡有史以來首部獲得最佳影片的外語片。
2、《寄生蟲》開創了韓國、乃至亞洲電影的新紀元。
3、四座小金人是單屆奧斯卡個人獲獎紀錄，歷史上只有華特·迪士尼在1954年在第26屆奧斯卡拿到過。
《寄生蟲》一個把血淋淋的現實分層撕開給你看的影片，按理說導演應該是一個渾身長滿刺，敢與天公試比高的鬥士。
但是我們看看這個鬥士的樣子，獲獎感言，只有兩個字：喝酒
而且續航持久。
這是一個用「灌酒量」表達快樂指數的男人。
這個抽菸，喝酒，燙頭的男人，紙醉金迷一副鄉鎮企業家的惱人模樣，怎麼看都不像一個底層的代言人，反倒是活脫脫的從他電影中走出來的、他試圖諷刺的那些人。
我一直很好奇奉俊昊到底是一個怎樣的人？
他為什麼如此熱衷社會題材，又是怎麼做到花著「土豪財閥」的投資來諷刺財閥的？
在畸形韓國的電影娛樂產業中，社會題材究竟是藝術還是一門生意？是奉俊昊的自我表達還只是投觀眾所好？
奧斯卡又為什麼被稱作是一個美國本土電影人的公關大獎？
二
我仔細研究了奧斯卡的評審機制，說到底，這其實是一個電影行業的公關遊戲，公關對象是那些評委會成員。
拿獎的關鍵，就是要對他們的胃口，打動他們，無論是在電影之內，還是電影之外。
《寄生蟲》能夠取得今天的成績，少不了奉俊昊的個人奮鬥，但更離不開「歷史的進程」。
我發現了一個很有意思的線索：2015年導演奉俊昊、主演宋康昊，受邀成為了奧斯卡的評委會成員。
要知道，奧斯卡近百年的歷史，從來沒有任何外語電影獲得過最佳電影這個最高大獎，基本上都是美國電影，與其說這是一個國際大獎，不如說是一個好萊塢的年底總結大會。
從本質上講，奧斯卡是一個「圈子遊戲」，評委們有三個特徵：老，白人，男性。我查到了12年的一組數據，其中，白人佔比94%，男性77%，平均年齡63歲。
所以電影圈才會詬病，奧斯卡大獎其實是「最受老白男人青睞」獎。
這些來自Screen Actor Guild和Producers Guild of America的 old mony 和 old art，這群老大爺，每年開一次年會，定一定哪個是全世界今年最好的電影。
要知道，人群特質決定審美偏好。
如果評委會是我們小區物業的看門大爺團，你信不信最佳影片會是老司機帶帶我。
這群白人老大爺和我們看門大爺並無本質不同，都存在局限性，他們熱衷於大場面的宏大敘事，為下層疾呼的政治正確，普渡全世界的美式價值觀。
鐵板一塊，針插不進，水潑不進，這就是一種話語權的壟斷，大多數時候，政治正確、對口味，要比藝術性更重要。
正是有了這群政治正確的老男人，所以2010年《阿凡達》會敗給《拆彈部隊》；2014年《地心引力》敗給《為奴十二載》；2018年《三塊廣告牌》敗給《水形物語》。諸如此類，不勝枚舉……
按照道理來說，這樣一個圈子遊戲，奉俊昊是插不進去的思密達。
那為何今天做到了呢？
因為奧斯卡近些年的變化，女性、有色人種的比重在增加，這讓「話語權鐵桶」露出了一些縫隙。
坦率的說，政治正確過頭了，導致他們自己也被「綁架」了。
三
既然這個世界的規律從來都是屁股決定腦袋，那麼搞定屁股，就可以搞定腦袋。
這是奉俊昊的成功離不開背後發行公司Neon的「專業運作」，我查了一下軌跡線，為了拿獎，奉俊昊其實在美國媒體上精心「表演」了很久。
Neon是一家美國的獨立電影發行公司，非常有資源和經驗，不只是寄生蟲，他還有另一部拿獎到手軟的片子 《Portrait de la jeune fille en feu》。
如何用一套「營銷策略」打動奧斯卡的那些評委，這家公司非常有經驗。
坦率地講，就是在評委們的視線中矯揉造作。
從2019年10月份開始，奉俊昊的「預熱」就開始了，從平面媒體開始The Atlantic、GQ、浮華世界、Vanity Fair、Time，這些主流媒體無一倖免。
推特之類的社交帳號也配合做了大量的互動：
如此密集的曝光頻率和掃射範圍，讓評委們的眼睛很難躲得開，奉俊昊成為了他們的「熟人」。
他們知道，這個人，有點東西。
兩個月之後，奉俊昊又上了那檔知名的脫口秀節目The Tonight Show starring Jimmy Fallon。
第二天，節目裡他講的餓肚子聽鼓掌的幽默段子在全網傳開，這個捲毛、幽默風趣的韓國導演，簡直快讓美國人民愛死了，評委們自然也在掃射範圍之內。
尤其是，他是韓國人，完全符合美國對於小眾群體關懷的政治正確。
我們必須承認《寄生蟲》這部電影的優秀，但是也要看到，電影之外的功夫，人家下得也很足。
你看，成就偉大，沒有那麼多的個人主義，是需要被綁上團體戰車的。
四
歷史的進程之外，就是奉俊昊的個人奮鬥。
他的關注點，一直很有趣。
喜歡拍底層人民，抨擊醜惡，藿香正氣的奉導，其實出身並不底層，他是一個「藝二代」。
1969年，小奉在廣域呱呱墜地，他外公是小說家樸太元，父親是畫家奉尚均，一個文學，一個視覺，強大的家族基因給大導演在娘胎裡就打好了基礎。
19歲小奉考上了延世大學的社會系，這是韓國的三大名校一片天(S.K.Y.)組合中之一。
他的成長經歷中也沒有那麼多坎坷。完全就是一個聰明人的一生，年少得志的一生，1993年，奉俊昊畢業後開始做自己的實驗短片，24歲的時候，又跑到電影研究院深造，期間開始給知名導演做編劇。
奉俊昊年少得志的一生，順遂得不像個讀社會學的。
2000年，31歲的奉俊昊就拍出了自己的處女座《綁架門口狗 》，3年後就拿出了震驚韓國影壇的《殺人回憶》，隨後把最佳導演獎收入囊中。
光有藝術是不夠的，2006年奉俊昊拍出了科幻片《漢江怪物》，這部片子不僅僅拿下了大鐘獎最佳導演，還打破了韓國的影視票房紀錄。
自此，財藝兩道，揚名立萬。
無論是藝術還是商業，奉俊昊都如探囊取物，這年他才37歲。
凡是成就不可能的人，一生中，總免不了搭上幾次時代浪潮的託舉，沒時間經歷什麼苦難和挫折。
在做出《寄生蟲》之前，2010年到2019年他又去混好萊塢，《雪國列車》和《玉子》就是這個時期的產物，特色鮮明，但是尚未成熟。
積極擁抱好萊塢，迎合美國的審美模板，是奉俊昊今天成績的另一個側面。
奉俊昊這個弄潮兒幾乎每次都能精準地踩到時代的節奏上。
五
歷史的進程和無數個人的努力，最終把《寄生蟲》送上了奧斯卡，拿回了四座金人，金人身後還有盆滿缽滿的票房。
藝術，在這個時代，從來也是一門生意。
經過無數人策劃奔波許久之後，期待的奧斯卡效應也如期而至。
我大概統計了拿下大獎之後《寄生蟲》全球票房的變化，趨勢只有一個：全線飄紅
9號拿獎，10號票房就增加了15%+，一周翻了一倍，同樣這也是《寄生蟲》北美上映之後的最好票房成績。
即便是在票房不景氣的周一，《寄生蟲》也同樣逆勢上揚，發行量翻了一倍，同時，發售的藍光版本也登上iTunes和亞馬遜的銷售排行榜榜首。
不止美國，在日本，英國，西班牙、土耳其、印尼這些國家同樣掀起票房狂潮，甚至部分國家還迎來史上觀影人數之最。
大獎一響，黃金萬兩。
六
一路順風順水，得名得利的電影藝術企業家奉俊昊，怎麼就那麼喜歡抨擊政府，揭露財閥的醜惡行徑，替民眾發聲呢？
眾所周知，幾大家族財閥控制下的韓國的電影行業是非常畸形的，頻繁曝出的醜聞和女星自殺事件，這是韓國社會的常態。
可能也是這個原因，似乎韓國的電影比世界上任何一個國家都喜歡抨擊財閥和政客。
三星、樂天、LG、現代、SK、韓華、辰、GS、CJ這些巨無霸企業甚至可以佔到一個國家GDP的80%，這是很恐怖的。
出生在三星的醫院，住在三星造的房子，開著三星的汽車，用著三星的手機，最後再死回三星的醫院，這是一個普通韓國人逃脫不掉的宿命。
「三星打噴嚏，韓國就感冒」。
在韓國，這不僅僅是一個笑話，財閥掌權，手伸得很長，從軍工到民生，從生老到病死，概莫能外，韓國人的一生，是被財閥掌控的一生。
那麼又是誰，控制了韓國電影的一生呢？
我查了一下《寄生蟲》背後主要的製作公司是E&Ａ和CJ，這不也是倆財閥巨頭嘛？
我從電影裡扒出來一些信息，然後發現了很多更有趣的事情，《寄生蟲》裡的樸社長，早年還坐過地鐵，從事的高科技行業，業務主要涉及到混合現實技術，地圖，硬體等等。
這不就是《寄生蟲》背後製作公司E&Ａ的翻版？這家覆蓋虛擬實境，遊戲文娛的公司很多業務，都和電影中的會長存在重合點。
E&Ａ自己投資罵自己？
學社會學的奉俊昊，做人果然也相當社會，花著財閥的投資，痛罵財閥，然後回頭一起賺大眾的錢。
得手後，豪紳的錢加倍奉還，百姓的錢，三七分成。
通過理解你，來賺你的錢，這是《寄生蟲》裡的故事，也是奉俊昊的生意。
一個頂級藝術富豪，拍一部替底層發聲的電影，窮人看得感動不已，富人賺得盆滿缽滿。這種站著賺錢的姿勢，銷魂極了。
理解規則，服從規則，進入規則，然後玩弄規則。
反體制本身就是體制的一部分，《寄生蟲》憑藉著出色的業務能力，敏銳捕捉大眾情緒的藝術嗅覺，大獲全勝。
民眾以為他們是真正關心自己的代言人，但是，看看這沉醉在名利場，享受著名聲大噪和前呼後擁的「大導演」。
其實這只是一場安眠曲。而且，還是按次收費的。
調整高壓鍋洩壓閥的，恰恰是使用這個鍋的人，你說諷刺不諷刺？
我特別喜歡《寄生蟲》這部電影，更喜歡奉俊昊的《殺人回憶》，同樣我也好奇這些作品的生命軌跡，作品背後坐著的那些人，還有他們的屁股。
我不是一個陰謀論愛好者，我只是熱衷用真實的信息，去還原這個世界的複雜。
作品是複雜的，人同樣也是複雜的，奉俊昊是這樣，或許有天，你我也會是這樣。
你看，奉俊昊，這個一頭捲髮，微微發福，溫和幽默的中年男人，再回首已是劇中人。
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