凱特·布蘭切特又演了一個天才。
人類為什麼仰慕天才？因為天才代表著人類的發展方向，是人類的希望。
電影裡塑造的天才，大多數都是一種痛苦的形象，因為：電影需要戲劇性，需要將天才不為人知的那一面展現出來。
成功的「天才電影」，都具有兩個共同點：第一，在展現天才痛苦一面的同時，給予足夠的悲憫，告訴觀眾：他們為了推動人類的未來，承擔了各種各樣的苦難，像《美麗心靈》、《霍金傳》等，納什承受心裡痛苦發表博弈論，霍金承受病痛構建物理世界；第二，天才的痛苦不僅僅是生活層面的，他（她）還指向社會生活的很多層面，具有一定程度的代表性，像《海上鋼琴師》同時指向資本主義社會體制弊端等。
今天要聊的這部電影《伯納黛特你去了哪》，她不僅展現了一位天才女性的痛苦，也提出了一個社會問題：有多少天才女性，最後被生活逼成了糟心的家庭主婦？
伯納黛特你去了哪兒？去尋找久違的天才靈光
這部電影的編劇、導演理察·林克萊特是著名的獨立電影人，拍出過被文藝青年奉為愛情聖經的「純愛三部曲」：《愛在黎明破曉前》、《愛在日落黃昏時》、《愛在午夜降臨前》。
而電影的主演是凱特·布蘭切特，絕對的好萊塢大女主，奧斯卡獎、金球獎多次獲獎的老戲骨。她在「魔戒」中演的凱蘭崔爾，讓很多影迷驚呼：絕美的盛世容顏，加上閃閃的仙氣簡直猶如壁紙。電影裡做配角的勞倫斯·菲什伯恩，是著名的黑人影星。
這樣的陣容，影迷都以為是要衝擊奧斯卡的大製作，沒想到，最終呈現出來的是一部聚焦於天才女性的、有關中產家庭的故事片。
電影所講述的故事並不複雜：一個天才的建築設計師（最年輕的麥克阿瑟天才獎獲得者），她能通過天才的設計，將廢墟變成充滿藝術靈感和藝術表達的建築地標。可是，就是這樣的一個天才，卻遭遇了人生的毀滅性打擊（她苦心設計營造的「二十英裡之家」被毀），從此一氣之下遠離建築、埋藏自己的天才……
電影名叫《伯納黛特你去了哪》，表面是家人在尋找女主伯納黛特（凱特·布蘭切特飾演），因為全家人約好一起去南極旅遊，伯納黛特卻突然失蹤了，一家人都在尋找她。而本質上講的是：伯納黛特在生活裡迷失了，一個天才的女建築師迷失在庸常的家庭生活裡20年的時間，現在到了一個臨界點，她要重新找回自我。
電影的開頭部分，並沒有交代伯納黛特天才女建築師的身份，所以，觀眾看到的是：一個生活亂七八糟的家庭主婦，住在一間裝修得稀奇古怪的房子裡，她與周圍的人、與整個社區都格格不入。
故事發生在一個中產階級社區。社區裡的其他家庭主婦，每天關注的就是自己的丈夫和孩子，除了做好家務，需要她們發揮聰明才智的就是家庭聚會。她們挖空心思、絞盡腦汁所做的事情，就是不斷地八卦周圍的人，通過八卦、美食獲得周圍人的關注，讓自己更受歡迎。而伯納黛特的想法卻是：受歡迎沒有那麼重要。
電影到了這裡，在展現一個傳統的美國中產階級圖景：丈夫高知、多金，妻子辭掉工作照顧孩子，每天想得就是怎麼樣在社區聚會裡更受歡迎。但在這群努力尋求受歡迎的人群中，總有幾個是遺世獨立的，她聰明、敏捷、善良，但一直與這個氛圍格格不入。
伯納黛特被埋沒在這樣的生活中20年，直到全家人要去南極旅遊前，矛盾才總爆發：女兒要上高中了，她原有的照顧女兒的任務沒有了空虛開始襲來，鄰居每天找她吵架，她的虛擬網絡助手卻是個跨國網絡詐騙犯，丈夫懷疑她有精神病想把她送去精神病院……這一切的一切，都促使她逃離，逃離現在的生活，擁抱自己內心真正的渴望。
所以，電影表面看是通過一次難忘的家庭旅遊尋找家庭成員之間的愛和溫情，但在更深層上，則是美國中產家庭裡，那些才華被埋沒的家庭主婦，重新找回自己的人生價值。伯納黛特去了哪兒？去尋找久違的天才靈光。
凱特·布蘭切特：這個神經質的、迷人的天才
凱特·布蘭切特在這部電影裡演技全程在線，她除了演又仙又美、高高在上的精靈公主凱蘭崔爾，霸氣的伊莉莎白女王，還可以演這種帶點神經質的天才。
上一次她出演天才，還是在電影《我不在那兒》裡。在這部電影裡，凱特飾演青年時期的鮑勃·迪倫。神奇的是：凱特用女性的形象飾演了年輕時期的鮑勃·迪倫，她偏執、迷離，又有點人格分離。影片一經上映，凱特的演技就被傳為美談。
2008年，凱特·布蘭切特憑藉該片獲得了第65屆美國金球獎電影類最佳女配角獎。而這部6位演員同時飾演鮑勃·迪倫的神奇影片，獲得了鮑勃·迪倫本人的大力讚賞。凱特·布蘭切特挑戰了其中難度最高的戲份，足可見其影后本色。
「瘋子與天才只有一線之隔」，因為瘋子和天才體內，都有強大的能量，這種能量可以變成無往不利的創造力，也可以變成摧枯拉朽的破壞力。正是因為陷入庸常的家庭主婦生活中，天才的伯納黛特才會進入困獸之鬥的境地，將生活搞得一團糟。
而在戲外，作為演員的凱特布蘭·切特內心深處也有這種強大的能量，所以，她飾演的帶有神經質的天才才有那種入木三分的力道。
《伯納黛特你去了哪》裡邊，伯納黛特與家庭、社區，以至於那個世界都保持著一定的疏離感，這種疏離感讓她顯得酷酷的，這種酷是裝不出來的，是真正超然物外的。比如，她會把家裡所有的藥丸都取出來，裝在一個漂亮的玻璃瓶裡，就像一個美麗的裝置藝術品；她會改造一個破爛不堪的院子，把這個院子變成海洋風情的愛巢；她會穿一件有很多很多口袋的馬甲，在商場的公共區睡覺，等待褲腳裁好……
但是，她的這種酷又令人感到心疼：她本可以有自己發揮光芒的空間，但卻不得不與這些世俗之人在一起，接受不公正的疏離與分割。這大概是所有天才的命運，也是天才不得不付出的代價。
天才的人生到底是幸運還是不幸？
電影還給我留下另一個深刻印象：多虧這20年來伯納黛特自我隔絕，不與中產階級的世俗同流合汙，也多虧了她及早逃離，才為建築世界保留了這份天才。
在中產階級家庭裡，有很多當年的天才女性被埋沒，她們終於相夫教子，操辦派對，搜羅八卦談資努力成為最受歡迎的人。這樣的生活，20年的時間，早就荒廢掉了所有的天才。
事實上，這點也是這部電影備受爭議的一個地方：一個被家庭生活荒廢了20年的天才，還能轉身就靈光乍現嗎？我相信伯納黛特是守護住了這份天才的。
欲戴王冠必承其重，有了這份天才的同時就要承受與世俗保持距離的孤獨，這對於伯納黛特來說，是幸運還是不幸？我覺得是幸運。伯納黛特這樣的人有自己的世界，這個世界太有趣，太有吸引力了，以至於她們對現實世界不聞不問，並小心翼翼地與現實世界保持距離。她總能在自己的世界裡發現美好和趣味，這就足夠了。
更令人欣慰的是：有很多人站在她的同一側，幫助她保護住內心的小世界。比如，深得她的遺傳，繼承了她的聰慧，也理解她的女兒；那個女鄰居奧德利，平時跟她不對付，但到了關鍵時刻還是會勇敢站出來幫助她；在去往南極途中幫助她的女主管。
理解她、仰慕她，在關鍵時刻幫助她的，都是女性，這也使得本片具有了一次女權主義的內涵。事實上，提出中產階級家庭被埋沒的天才女性這一主題，就已經是一部很女權的電影了。
多少才華橫溢的女性埋沒在婚姻家庭裡，扮演著優秀的妻子、母親，卻唯獨找不到「自己」？這是一個很好的電影探討題，足夠深刻。就衝這點，這部電影就值得一看。