玉石有兩次生命：一次是本質生命，萬年沉積堆砌為地球肌理，蒼古而悠久；一次是藝術生命，被人拾取欣賞於心神之間，清奇而當下。前者屬自然之功，後者乃文人之趣。
「逝者如斯夫，不舍晝夜」。歷史長河滾滾前進，時間會留下獨特的印，和田玉便是時間給自然的饋贈。
先秦古籍《山海經》以瑰麗的筆觸詳細記述了當時玉石的形態和內蘊：「密山之上，丹水出焉，其中多玉膏，其源沸湯，黃帝是食。玉膏之所出，玉色乃清，五味乃馨，堅慄精密，澤而有光，五色發作，以和柔剛，天地鬼神是食是饗，君子服之，以御不祥。」
「堅慄精密，澤而有光，五色發作，以和柔剛」。
如今可謂是籽料的時代。玩皮色是這個時代最鮮明的特徵，人們喜歡皮色，讚美皮色。可以說皮色是分辨籽料的一個最重要特徵，且每一種皮色都有其不可複製性，它們與白潤細膩的玉質映襯，更加突出籽玉的美輪美奐與天生無二。
石之美者為玉。一塊靈性石頭，登堂入室，升華成為一個承載人文審美的器物，其原因並不僅僅是因為地理礦產的稀有和物質元素的珍貴，更多是其自然天生之美，是雕刻大師作為欣賞創作者，賦予了這些沒有靈石具有人的靈魂與情感。
而籽料雕刻，與其說是現代的工藝手法，毋寧說是當下人遠離僻靜清幽的園居生活，心中對空靈縹緲的山川自然，花鳥魚獸的一種想像，一段被賦予過生命、隨時代風格特徵不斷變化的歲月珍藏。
在藏家的眼中，一塊玉石的價值絕不只是滿足購買慾，它是天地人感情交流後的大地舍利。
形而下者謂之器，形而上者謂之道，這是中華文化最質樸的哲學觀。中國的造物由原始至當代，從石器到陶製，從鑄青銅到攻玉，留下了璀璨的美學世界。
古代文明在一次次自我摧毀中又涅槃重生，相較於其他國來說，我們幾乎沒有出現過斷層。現在我們對和田玉的收藏，應該說，是與古代有著一種時過境遷卻又穿越千載的因緣。
拳拳一掌，盈盈一尺的寶玉，對中國人來說是一個大千宇宙。古代文人賞石玩玉中這種「物我兩忘」的審美意境，如宋人李彌遜《五石》中說：「今一旦得是數山，坐四方之勝，豈不幸歟。吾將寓形其間，而與之俯仰上下。不知我之在丘壑，丘壑之在我也」。
來源：朝隆合和田玉