高寬 字東禹，號弘寬。齋號採露堂。山東菏澤人。1988年生於單縣。師從著名畫家理論家餘潤德老師，著名畫家戴順智老師,著名畫家美術理論家徐恩存老師。並受教於著名畫家梅墨生.俞文杰.靳文藝老師。現為自由藝術家，藝惠藏書畫院副院長，主攻當代潑墨巖彩藝術形式研究與創作。
崇山楓葉紅，歧路隱雲中。
危橋臥天塹，流泉吟秋風。
---曹樹甲
《東風何時至》四尺136x68cm
齊魯高寬曾就讀於清華美院，多年來致力於研習大千居士的潑彩技法，心追手摩筆耕不輟。無論是潑彩山水還是荷花都可見大千風貌。其實每一幅潑墨山水，都是場意外的相逢。在潑墨之時，誰也不知道下一秒會出現什麼效果。潑墨應是在畫家控制下的放，是別樣的性情抒發。高寬有著異於常人的藝術天才和靈慧，他的潑墨，有雲煙神逸、萬千機趣的意境。以雲煙生萬物得深思，似與不似皆與雲煙伴生，有潑有湮，獨成蹊徑。它可以結合其他多種筆墨手法而形成以潑為主的作品風格。也就是在作畫時筆、墨、水、紙在畫者的手中五位一體的相互作用下，產生出自然流暢，天趣勃發，意趣橫生，「觀之恍兮惚兮，其中有像」的圖像效果。「潑墨法」可以增強山水畫的表現力，豐富表現內容，在自然現象上如:風雨、水霧、雲煙。在時空上早晨、傍晚。在光線上很適合表現逆光、暗光的景色。
《紅葉無風落滿船》四尺136x68cm
《空山四月》四尺136x68cm
潑墨畫法是中國美術的一項獨有的創作技巧。潑墨並不代表隨心所欲，事實上，潑墨山水畫對於畫家的要求更高，對景物的塑造拿捏，以及景物遠近分明的地理格局控制都要先成竹在胸，方能揮灑自如。潑墨山水由於具有似與不似的虛幻朦朧效果，具有一定的抽象性，寫意性，畫面不那麼具體，給欣賞者以無限的想像空間，結合畫面，結合自己的對自然的理解經驗，身心得到極大的愉悅。
《做看紅樹不知遠》四尺136x68cm
《孤舟小信》四尺136x68cm
高寬襟懷坦蕩，學習傳統時踏踏實實，苦心追摹，再從師造化中去領悟傳統將古法化為己用，終臻隨心所欲之大境。高寬的接受性和領悟力強，將前中國畫家曾用過的潑墨法，變化成層層的潑彩，水份控制得宜，保留一些空白。觀高寬的潑墨山水畫中煙雲氤氳，意存高古，清奇詭美、大氣磅礴。潑墨是中國傳統山水畫特殊技法，一般表現比較含蓄物象，不見線大塊的墨色濃淡乾濕變化多表現山休朦朧之感，用好此法畫面變得生動而含蓄，如果沒有一定技法隨意亂潑使作品雜亂無章產生相反效果。
《南山積翠》136x50cm
《峰俊茂林》136x50cm
《群壑山暝》68x34cm
《煙雲古寺深》68x34cm
《雲起谷全晴》80x60cm
《白雲縷縷青山出》四尺鬥方68x68cm
《橫雲翠嶺》四尺鬥方68x68cm
《紅葉青山》四尺鬥方68x68cm
《幽谷》四尺鬥方68x68cm
《雨過林壑》68x34cm
《碧荷生幽泉》四尺136x68cm
《相思無因見》四尺136x68cm
郭河陽論畫，要可以觀，可以遊，可以居。他所謂可以觀的，是令人一看這張畫，就發生興趣，要一看再看，流連不舍。第二步就想去遊玩遊玩，第三步就聯想到，這樣的好地方，怎樣能夠搬家去住才好呢！這樣的山水才算夠條件了。國畫中山水的境界最為重要，然而也要筆墨來輔助。畫山水一定要實際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐雲靄，飛瀑奔流，宇宙大觀，千變萬化，不是親眼看過，憑看意想，是上不了筆尖的。眼中看過，胸中自然會有，一搖筆間，自然會一齊跑在你手腕下。
高寬的潑彩山水在繼承了張大千的藝術遺風中，是有自己的理解和心得的推陳出新；在他的潑彩山水營造出了千姿百態的煙雲效果和山勢氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與客觀上大自然的山嵐雲霧、雲水飛動的具體形象有機完美地結合在一起。作品深邃的靜美和氣勢恢弘的景觀，常給人一種強悍的感染力和無限的遐想。#藝惠藏#
「藝惠藏」朱神光覺性油畫藝術家，國內最優秀的油畫家之一
畫家關福元入古而能出今，山水畫蒼茫雄渾，意境高遠，氣韻生動
「藝惠藏」高寬的潑彩山水繼承了張大千的藝術遺風中
「藝惠藏」蘇慧龍作品《赤壁圖》《蘭亭雅集圖》《聽琴圖》賞析
藝惠藏名人字畫
藝惠藏藝術中心專注名人字畫，逾100位一線大家，
帶您直接從作者手中取畫，讓您的字畫藏品放心傳世！