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莊子說：「天地有大美而不言。」
《莊子·知北遊》云：「天地有大美而不言,四時有明法而不議,萬物有成理而不說.」在莊子看來,所有的一切皆在於「道」,「道」是美之所以為美的根源.老子把「道」比作天地萬物的母親,有時也稱它為「玄牝」.朱子曰：「玄,妙也.牝是有所愛而能生物者也.」
天地不言語，它只是美麗著。一個人能否沐浴在天地萬物中，感受到美無處不在，關乎於內心。天地有大美而不言，只有「靜水流深」的心靈才能真正看見。高山不語，自是巍峨；藍天不語，自是廣博；雁過長空，影沉寒冰……歲月山河的美，禪中有深意，靜中有乾坤。山水有魂，草木有韻，天地有大美。靜水流深，智者無言，心中有日月。
李亞現為中國美術家協會會員、霍春陽先生入室弟子兼助教。李亞師出名門，為我國著名花鳥畫家霍春陽門下，擁有得天獨厚的學藝淵源。在多年的藝術實踐中，在創作上繼承了宋元花鳥畫的優秀傳統，結合個人感受與新的技法，把寫意和工筆相結合，作品生動活潑，構圖精巧，筆墨精微力求於平凡中顯新奇，追求藝術的巧妙、精湛、清新、意趣，尋求以形寫神的效果。
李亞，河北晉州人，得津門霍春陽先生指引，而能出一家面目，接古人法脈，筆墨精緻之餘，旁參揮寫之意趣，每見其尺幅小品，畫外仍有餘意，盈丈之巨作，筆勢亦得不屈不窮，不陋不野，此正非時之常人所能也。李亞作品工中兼寫，賦予工筆以寫意的活潑，寫意以工筆的嚴謹，在花鳥界獨樹一幟。李亞先生力求用筆、用墨和用色，在用筆灑脫、靈動，妙在運筆起轉頓挫變化之中，一氣呵成，意求神韻，點必藏鋒，含蓄細膩。追求理想的「淡逸而不入於輕浮，濃厚而不流為鬱滯，博染愈新，光暉愈古」的藝術效果。
李亞筆墨，入古而能出今，因物造形，具體而微，多向宋元討生活，事欲工而畫欲精。一石一水，五日十日；思構縝密而落墨矜慎，故展畫而觀，雖有時氣，而猶見古人。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創作上主張「師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創新」。
李所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創作上學習王雪濤主張的「師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創新」。畫法上工寫結合，虛實結合。他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。他注重寫生，尤善於描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。
作為一種寄情於天地萬物的藝術，花鳥畫能引起大眾共鳴，花鳥畫題材除了祝福寓意外，也在抒發中國文人的生活情趣和精神操守，滿足著每個時期尋常百姓對於美好生活的嚮往和追求。這正是中國花鳥畫熠熠生輝、經久不衰的藝術魅力之所在。
畫法上工寫結合，虛實結合。他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。嘗見其寫生線描小稿，筆不厭精，墨不厭繁，正如白石翁下功夫處。
然其畫間氣息，淡然而幽遠，所謂「奇肆不能過也」，正其文秀處。他的花鳥蟲魚人物，刻畫細緻入微，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。創造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風格。
李亞通是一位以激情點燃筆墨的花鳥畫家，深的得恩師津門霍春陽的繪畫精髓，得其氣韻生動之章法，用心靈去作畫，作品清新自然、畫面空靈、生動傳神。
其禽鳥花卉作品，色彩豔而不俗，線條幹勁灑脫，構圖精思奇巧，老辣精煉、筆筆到位、虛實相生、神氣盎然、墨色華滋、蒼勁活脫、章法獨特、筆隨心運、超然物外、直抒胸境，顯現出鮮明特具的個人風格。李亞藉助花鳥形象去表達畫家的主觀意念與審美追求，在他的筆下，大千世界是一個生機盎然、妙趣橫生的藝術世界，欣欣向榮，勃勃生機。#藝惠藏#
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