看紋飾斷代,明代瓷器與清代瓷器紋飾區別在哪?

2020-12-21 騰訊網

在歷史的長河裡，華夏文化五千年，瓷器卻一直被作為文化傳承下來，一些傳世之品更是彌足珍貴，除了本身的市場價值以及觀賞性，傳世瓷器還有一個很重要的作用，各個時代的印記，一件瓷器的鑑定，從瓷器本身來看最明顯的就是紋飾，這就相當於人的衣服，60年代衣服風格跟90年代的風格差別都是很大的！瓷器的紋飾也是這樣，明清兩個朝代是我國瓷器紋飾發展之大成時代，紋飾題材日趨豐富，通過了解不同時代的紋飾特徵，來定是什麼時期的瓷器

洪武釉裡紅纏枝牡丹紋碗

明代瓷器的繪畫方法有別於清代的瓷器繪畫方法，所以這也是我們判斷和區別明清瓷器的重要手段，若你手上有珍貴藏品困於出手，想找正規拍賣平臺運作，有緣者可與大林千裡傳音聯絡壹捌捌，貳肆貳陸，伍捌柒壹如文物局老師鑑定藏品屬到代臻品，可免費送拍保利，嘉德，蘇富比，藏品前期涉及每件200鑑定門檻，接受不了勿擾！從紋飾上我們可以了解到當時的文化氣息，以及當時的經濟發展，這是很多藏友會忽略的一種情況，因為在當時可能只是作為一種觀賞性去繪畫出來，卻無意間流傳下來，給後世更加了解當時的一種生活環境，民窯瓷器的裝飾與循規蹈矩的官窯瓷器裝飾形成鮮明對比，共同構成了整個明代瓷器紋樣的繁榮，話不多說，我們來看看明代幾個時期的紋飾繪畫有何特點

洪武時期的瓷器紋飾繪畫特點

洪武時期流傳下來的瓷器本就稀少，而有紋飾的更是少之又少，現在所能看到也就故宮收藏的幾件釉裡紅跟青花瓷，大林有幸在民間一位藏友手中也看到過一件洪武青花碗，這確是一樁幸事，洪武時期的繪畫風格有些還是比較精細的，一般都是簡潔流暢，豪放生動，可以看到此時的瓷器植物紋飾葉片較元代明顯變小，而且菊花紋飾呈扁橢圓形，折枝或纏枝蓮葉紋大多呈螺絲狀，很明顯是一筆點畫的繪畫方法

民窯器心多草書「福」「壽」字，也有繪蕉葉、纏枝蓮、松、竹、梅、蘭以及人物、動物的，主體紋多用雲龍、梅、蘭、花鳥等，邊飾多用二方連續的簡單幾何紋

洪武青花纏枝菊紋碗

永宣時期的瓷器紋飾繪畫特點

說瓷器，道永宣，足以見此時的瓷器知名度以及世界所認可度有多高，很長一段時間學術界都認為這是同一時期，直到後面才分開來，永樂時期畫面多留白，紋飾清晰疏朗，首次出現雙勾填色的繪畫方法，以細線勾勒輪廓，然後小筆觸填色，而宣德時期的繪畫風格以及勾線較永樂時期的會比較粗，一改永樂纖細的風格，官窯多以小筆觸上彩，民窯則以平塗為主，而且此時的山水畫，似中國傳統水墨畫一般有層次感，如下圖

明永樂 青花竹石芭蕉紋梅瓶

空白期的瓷器紋飾繪畫特點

明朝有一個空白期，就是在永宣盛世之後，此時的景德鎮制瓷業受土木堡之變戰爭的影響，被後世稱為「空白期」由於空白期是在永宣與成化之間，所以這個時期的紋飾風格可以說承前繼後，有永宣一樣構圖簡單，留白較多，往往只畫幾大朵雲彩，將圖案分成幾個裝飾區間，構圖區往往只用青花料畫幾個圓圈，也有像成化時期一樣紋飾線條纖細，形象概括，繁簡得當，特別是中鋒運筆，或圓潤灑脫，或雄健遒勁，具有時代特徵，此時的紋飾最大特點就是蕉葉紋，邊緣和葉脈全部重筆渲染，當中呈三角形的露白，還流行一種「龜背景紋」通常裝飾在碗的外面，瓶的肩部，盤的邊沿

青花孔雀紋大罐

明代中期的瓷器紋飾繪畫特點

成化時期的紋飾特點與前朝有很大區別，有一句話概括，花無陰面，葉無側葉，說明此時的青花紋飾線條纖細，分濃淡，不分陰陽，弘治瓷器主題紋飾突出，布局疏朗，留白較多也是繼承成化的制瓷工藝，不過線條比成化還纖細柔，而人物繪畫在這個時候並不是很精緻，可能是其釉質較厚，臉部描繪都比較模糊，這個時候的地皮景也開始增多

青花山石花卉紋蓋罐

明晚期的瓷器紋飾繪畫特點

嘉靖時期雖然採用的是雙鉤填彩和單線平塗，但是使用狼毫勾線，轉折硬挺，所以常常會有上色超出輪廓線的情況，這也是為何嘉靖瓷器給人感覺比較粗糙的，而這個時候的繪畫技法開始有了中國水墨畫裡，墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴，這也是後期康熙時候使用最多的，稱之為分水技法，一直到清代宣統時期這種畫法一直被使用，正是通過明清瓷器繪畫方法的不同，我們才能更好的去判別瓷器到底是明朝還是清朝瓷器

崇禎 青花人物紋缸

中國古代瓷器上的裝飾花紋，不僅題材豐富，技法巧妙，且「圖必有意，意必吉祥」，常用諧音表意和象徵手法寄託吉祥的寓意，了解紋飾也是對瓷器斷代有很大的幫助，以上就是今天的全部內容了，市場上歷來贗品滿地，鑑假容易鑑真難，先生認為看假只要抓住一條就可以作出明確結論，看真卻要謹小慎微，面面俱到，儘量抓住每一個細節，把所有可能出現疑點的地方都排除後，才能作出肯定結論

謝謝你的閱讀，喜歡的可以點讚收藏加關注，後續還會持續更新

大家好，我是大林，一個只記得快樂和知識點的白衣少年

歡迎分享朋友圈

相關焦點

  • 元明清瓷器鑑定之造型和紋飾特徵
    例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細緻，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，後者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內牆向外稍撇，較外牆約矮二分之一至四分之一。
  • 白地黑花的締造者磁州窯,不同朝代磁州窯瓷器紋飾色彩演變特點
    元代白地黑花磁州窯瓷器底足明代時期白地褐彩明代早期磁州窯瓷器京城了宋元時期白地黑花裝飾手法，這就是中國瓷器的文化傳承，因為只有傳承才有創新才有發展，因為宋代官窯、汝窯、定窯都斷代了，所以今人只能恢復，少了創新，所以到了明代中期以後磁州窯瓷器開始出現了白地褐彩新的裝飾方式，而且技工在畫法上也創新了，將中國畫的大寫意、墨骨敷彩等手法融入到磁州窯瓷器裝飾中，形成了磁州窯獨特的裝飾風格，也行清代康熙青花墨分五色就是借鑑了磁州窯風格。
  • 明代瓷器繪畫方法明顯有別於清代,這是判斷明清瓷器的重要手段
    瓷器紋飾是瓷器表面的裝飾花紋或圖案，是瓷器構成的重要部分，也是美化瓷器的主要手段之一。明清兩個朝代，是我國瓷器紋飾發展之大成時代，紋飾題材日趨豐富，從人物、動物、植物、景物、吉祥圖案以及文字全部都有。我們通過不斷了解每個時代紋飾特徵，從而完善我們鑑賞的水平。
  • 大飽眼福——明成化瓷器「傳統紋飾」欣賞
    此盌紋飾及率意畫風承宣德風範，亦吻合其成化初年之斷代。成化一朝，以宣德青花為模範，故猶以借鑑。本品盌底著仿款，或藉此述其靈感所出，並表對先朝成就之尊崇，更顯對宣德瓷之青睞。此盌雖似宣德，然其鈷青流暢，且無黑疵，乃典型成化初年青花特徵。
  • 中國瓷器紋飾大全
    十二月花圖成套瓷杯的花卉紋飾。流行於清康熙年間。八卦紋瓷器紋飾之一。流行於元至清代，常見於鼎爐類器物。八卦為《周易》中的八種基本圖形。刀馬人圖清代瓷器紋飾之一。畫面內容有五霸戰爭、火燒赤壁、大鬧長坂橋等。繪畫風格深受明末著名畫家陳老蓮的影響，構圖複雜巧妙，線條簡練遒勁。
  • 元青花瓷器什麼紋飾最好看
    它的出現改變了以往中國瓷器重釉色、輕彩繪的傳統，將繪畫技法與瓷器裝飾有機地結合起來，為明、清兩代絢麗多彩的彩瓷的發展奠定了堅實的基礎，同時還為元代景德鎮陶瓷的迅速崛起、成為中國的「瓷都」起了相當重要的作用。元青花紋飾的題材。元青花瓷器裝飾圖案密滿，紋飾繁而不亂。它的題材有很多，主要包括人、動物、植物等。
  • 瓷器上出現最早的傳統紋飾,植物紋!
    植物紋飾是表現各種植物形象的總稱，作為傳統紋飾出現也很早，但其興盛略晚於動物紋。隋唐時期隨著中西方文化交流，植物紋的樣式開始豐富，元、明、清三代既有精緻的圖案，又廣泛借鑑當時的繪畫技法，與同時期的其他紋飾一樣，植物紋也包含了豐厚的人文含義。
  • 瓷器知識:興起於元、明、清三朝,具有美好寓意的蓮花紋飾!
    #瓷器紋飾植物紋常以寫實或變形的手法，對瓷器進行裝飾，在瓷器紋飾中佔有重要的位置。其中，蓮紋隨佛教傳入，在中國的工藝品上逐漸流行起來。蓮花在佛教中常比喻為許多美好聖潔的事物，是「淨土」的代表。東晉、北魏以後，佛教藝術的盛行，瓷器上的蓮花紋樣的發展更是達到極盛。纏枝蓮紋，是中國傳統裝飾花紋形式之一。
  • 瓷器上的「暗八仙」紋飾
    八仙和暗八仙作為中國傳統紋樣之一，共同表達了吉祥長壽的寓意，在明清時期較為流行，在瓷器上常與卷草紋、纏枝花卉紋等組合使用。■ 暗八仙紋飾始於康熙時，但傳世品甚罕，雍正、乾隆時器物較多，並基本上貫穿整個清代。
  • 為什麼只有明清有茄皮紫釉,明代和清代茄皮紫釉瓷器有什麼區別
    為什麼只有明清有茄皮紫釉瓷器呢？因為茄皮紫釉採用景德鎮特有的「珠」鈷土低溫燒制而成的，而明清官窯瓷器主要都是在江西景德鎮，而且明清時期景德鎮燒造技藝發展到頂峰，為創燒茄皮紫釉瓷器打下了基礎。那麼明代和清代茄皮紫釉瓷器有什麼區別？如果斷代鑑別是明代還是清代的茄皮紫釉瓷器呢？
  • 元明清礬紅瓷器如何斷代,如何鑑別新仿和老礬紅瓷器?
    礬紅瓷器時代不同，礬紅彩瓷呈色也不同，因為礬紅是氧化鐵，元明清礬紅顏色不同朝代也不同。元明清礬紅瓷器呈色有什麼不同，如何斷代，如何鑑別新仿和老礬紅瓷器？礬紅瓷器用色時代越早用色越透，用色越鮮豔，越濃，越濃，越暗；時代越晚礬紅髮色就越淺、越淡。
  • 最全中國瓷器紋飾,打開不會失望
    清代瓷器上繪有八音圖。八卦紋解釋瓷器紋飾之一。流行於元至清代，常見於鼎爐類器物。八卦為《周易》中的八種基本圖形。以「〓」為陽，「〓」為陰，組成乾（〓）、坤（〓）、震（〓）、巽（〓）、坎（〓）、離（〓）、艮（〓）、兌（〓）八種卦象。《易傳》認為八卦象徵天、地、雷、風、水、火、山、澤八種自然現象。
  • 通過龍紋紋飾給瓷器斷代其實很簡單,耿寶昌:記住這幾點準沒錯!
    在古玩中瓷器鑑定裡，龍紋紋飾在瓷器上是我們經常會接觸到的，同時也是大家比較喜歡的題材，我們如何通過紋飾來鑑定瓷器的真偽，如何給瓷器斷代呢？龍紋大致分為雲龍紋、團龍紋、螭龍紋、翼龍紋、夔龍紋等幾個大類，因為內容比較多 ，今天我們先講講基礎的龍紋，讓我們先來了解一下吧！元代龍紋元代龍紋給人的感覺是繪畫寫實和兇猛。
  • 元明清三代青花瓷器特點詳細對比介紹
    青花瓷器備受世人喜愛，也備受世人矚目。青花瓷器的淡雅之風和優美的器型一直吸引著廣大收藏愛好者的投資目光。但是元明清三代的青花瓷器各有時代特點，今天紫色百合香為您答疑解惑，詳細介紹這三朝青花瓷器的特點對比和歷史知識，使您品鑑青花瓷器知識的同時，見證我國的瓷器文化史。
  • 明代瓷器鑑別應知應會
    明代瓷器鑑別應知應會明代瓷器明代瓷器是一個在二元燒製法基礎上又創新的瓷器時代。在這一時代中對鈷料的應用，對燒制的制度都有了理性規定。斑痕瑕疵比元減少。小泡較多但都在底層，用三四十倍放大鏡仔細看釉面開片，泡密集排列整齊，白釉部分白中泛青。紋飾多數用元代紋飾，有的紋飾局部是明代的，但型、釉是元代的。5.洪武瓷看泡簡句洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。紅青兩釉亮肥潤，小泡稍密齊勻低。
  • 瓷器收藏篇:關於紋飾蘊含的價值,原來這麼講究
    瓷器上的紋飾是中國古代傳統文化的重要載體之一不僅題材豐富，技法巧妙，且「圖必有意，意必吉祥」，常用諧音表意和象徵手法寄託吉祥的寓意明、清官窯瓷器紋樣較之民窯的嚴謹工整。在明、清官窯瓷器紋樣中，龍紋、花卉紋是其大宗，嬰戲紋 、獅子紋常用。紋飾的畫面依時代的變遷有不同的時代特徵。如氣勢磅礴的壽山福海紋，明代宣德朝的含蓄典雅而清康熙朝的則加繪鹿、松樹、月亮、蝙蝠、雲朵等點綴物，盡力將對吉祥的企盼表露。
  • 細說清代瓷器(三十四)宣統的瓷器有驚喜!有創新!
    所以瓷器最能代表收藏的眼界，有的眼高手低，有的潛心鑽研，收穫的果實是不一樣的，看清代瓷器一定要看到最頂級的琺瑯彩，也要看民間生產的普通工藝品，裡面的味道就是意無窮。宣統的瓷器就要結束了，大清的瓷器就要結束了，細說還沒有結束，再從順治開始到宣統來個大總結，細說清代瓷器才敢完成，再把清代十朝的瓷器一網打盡，就有了對大清帝國號脈的感悟，一跳一跳的如此清晰，這個脈絡就是中國文化為什麼會生生不息，它的原動力是什麼？是我們力量讓它們依然可以持續千年、萬年。龍紋，從遠古走到宣統，宣統的粉彩龍鳳紋賞瓶還是那樣動人，代表皇家的力量。
  • 瓷器中的暗八仙紋飾,你知道是什麼意思嗎?
    ■ 暗八仙紋飾始於康熙時，但傳世品甚罕，雍正、乾隆時器物較多，並基本上貫穿整個清代。雍正官窯暗八仙紋飾見有粉彩、鬥彩及青花器物。■ 乾隆官窯暗八仙紋飾器物明顯多於康雍二朝，品種極為豐富，有青花、黃釉青花、粉彩、釉裡紅及雕瓷。在構圖上除沿襲前朝的風格之外，並借鑑八仙人物紋飾的畫法，在背景中繪畫海水紋，較前朝暗八仙更具有借物喻人的含義。乾隆粉彩暗八仙紋飾與雍正暗八仙紋飾的最大區別是強調線條的運用，勾線極為清晰。如果說雍正以沒骨法取勝，乾隆則以線條見長。
  • 康熙五彩瓷器的用彩、造型、紋飾和款識
    康熙五彩瓷是清朝瓷器一大門類，通常簡稱為康熙五彩。康熙時期，匠師們經過漫長的研究，發現了釉上籃彩和黑彩，釉上五彩逐漸代替了青花五彩，佔據了主流地位。五彩瓷器，在民間也與中國的五行說相互呼應，有著更深一層的文化寓意。
  • 清代乾隆朝 —— 青花瓷器獨步天下
    乾隆時期的龍紋趨向於柔軟、柔弱，這一點在官窯瓷器上得到了充分體現。所以我們看到的乾隆瓷器龍紋，不僅感覺不到兇惡，反而覺得很和善。在瓷器上有這樣一種有趣的規律，如果當朝皇帝庸庸碌碌或者懦弱無能的話，對應的瓷器紋飾也會顯得軟弱無力甚至草率敷衍。如果皇帝本身大權獨攬或者能力很強，則瓷器紋飾也會相應地精細獨到。我們時常聽說，乾隆的紋樣是圖案化的。為什麼這麼說呢？