西齋書帙亂，南窗朝日升。
展轉守床榻，欲起復不能。
——蘇子由《南窗》
中國人的風情柔韻，盡在床榻中展現得尤為淋漓盡致，一張床，收納一個美夢，一個美夢，全在這張床榻上流露出舒心、思念的精神火花。
床為安身立命之所，種類繁多，功能多樣，可供接客、小憩品茶或安睡之用，根據不同功能，擺放在臥室、書房或客廳，築一精神小憩區，為一天中最美好的享受。
今天，我們來聊聊中國床榻的發展歷史：
床榻的歷史可追溯至神農氏時代，那時還只是專供休息與待客所用的坐具，直到六朝以後才出現高足坐臥具。
「床」與「榻」在席地而坐的時代，是有分工的。
床體較大，可為坐具，也為臥具，榻體較小，只用於坐具。
魏晉南北朝以後，榻體增大，床與榻同樣擔負著坐臥兩種功能，因而也就難以截然分清了。
習慣上認為：床不僅長，而且寬，主要為臥具，榻身窄而長，可坐可臥。
隨著社會的發展，今天我們所見到的古典家具中的拔步床、架子床、羅漢床、貴妃榻，都是明清甚至是民國時期的遺存，其中尤以清代的居多。
床榻的類別主要有：拔步床、架子床、羅漢榻、羅漢床、貴妃榻。
拔步床是一種傳統的大型古床，或稱「八步床」、「踏步床」，是一種功能齊全的床。
床下有一木製平臺，正面伸出床沿，平臺四角立柱，並鑲以木製圍欄，使床前形成一個淺廊，中間為床的門戶，兩側可放置小型家具及雜物。
它造型奇特，體積龐大，結構複雜，好像把架子床安放在一個木製平臺上，平臺前沿長出床的前沿二三尺，平臺四角立柱，鑲以木製圍欄。
還有的在兩邊安上窗戶，使床前形成一個迴廊，迴廊中間置一腳踏，兩側可以放置小桌凳、燈盞等。
通常，拔步床被安置於一個類似建築物的龐然大物中。
在床與前圍欄之間形成一個不小的廊子，廊子兩頭可置放箱櫃之類的小家具，廊下有踏板，圍欄有門有窗格平頂板挑出，下飾吉祥雕刻物。拔步床雖在室內使用，卻很像一幢獨立的小屋子，就像古代建築一樣，拔步床的工藝通常都採用木質髹漆彩繪，因而顯得金碧輝煌。架子床也叫棚架床，因床頂有架，故名架子床。
這種床一般四根立柱，床面兩側和後面半月有圍欄。
基本式樣是三面設矮圍子，正中無圍，便於上下，四角有立柱，上承床頂，頂蓋四周裝楣板，床面兩側和後備裝有圍欄。
圍欄常用小木塊作榫拼接成各式幾何圖樣，也有的在正面床沿上多安兩根立柱，兩邊各裝方形欄板一塊。
正中是上床的門戶。床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層為棕屜，上層為藤蓆，棕屜起保護藤度和輔助藤蓆承重的作用。國禮頭把交椅賞析！-->推薦點擊
羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而來的。
榻，本是專門的坐具，經過五代和宋元時期的發展，形體由小變大，成為可供數人同坐大榻。
這類床形制有大有小，通常把較大的叫「羅漢床」，較小的仍沿俗叫「榻」，又稱「彌勒榻」。
羅漢床不僅可以做臥具，也可以用為坐具，左右和後面裝有圍欄，但不帶床架，圍欄多用小木做榫攢接而成，最簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角，既樸實又典雅。
羅漢床在明代比較常見，一般都陳設在王宮貴族的廳堂中，給人一種莊嚴肅穆的感覺。
這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床、五圍屏羅漢床、三圍屏羅漢床。
早期羅漢床的特點是五屏圍子，前置踏板，有託泥，三彎腿寬厚，截面成矩尺形。
到了中期，前踏板消失，三彎腿一改其臃腫之態，腿足出現獸形狀。
發展到晚期，羅漢床僅三屏，床面的三邊沒有矮圍子，圍子的做法有繁有簡，最簡潔質樸的做法是三塊光素的整板，正中較高兩側較低，有的在整板上加一些浮雕的圖案，複雜的做法是透空做法，四邊加框中間做各種幾何圖案。
又稱「美人榻」，古時專供婦女憩息，榻面較狹小，製作精美，形態優美，是榻中極為秀美的一種，其用料也極為講究，床上彩繪雕刻顯得雍容華貴。
明清時期的貴妃榻，展現出精細打磨的技法，體現在對圍欄、扶手、榻腿的雕花兒上，龍紋透雕最為流行，大概是源自中華民族對龍圖騰的膜拜上。
貴妃榻對於榻腿、牙板的細節設計更是精益求精，無論是直腿、彎腿都少不了細琢的花草圖案，榻體多為平板和按摩板，體型較之歐美貴妃榻更碩大，展現著皇室的風範和皇權的威嚴。
有的貴妃榻為單翹頭、尾部上卷設計，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙條採用拐子紋卷草圖案，圍欄的二龍戲珠穿雲噴水透雕圖案最為醒目，它鮮明體現了清式家具的恢宏氣派。
還有的貴妃榻則為雙翹頭設計，頭部稍高，插肩直腿，側面有管腳帳，中部牙條是透雕拐紋、牙頭以浮雕相稱，圍欄為屏風式透雕拐紋，榻面紋理介於按摩面和平面之間，製作工藝明示了它的珍貴。
床榻，作為家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能體現家具的風格特徵。
床榻，以其精緻古樸、凝重華貴的特點，具有很高的藝術價值和收藏價值，也給我們後人留下許多寶貴的藝術財富。恭王府壽字紋圈椅賞析！-->推薦點擊
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