今年雖然受疫情影響，但仍然上線了不少好劇。尤其是在院線之外，網飛的驟然降臨，也成為影迷們的居家必備寶典，院線無法滿足的，就讓網飛來補足尤其在這長路漫漫、無法遠行的2020，影像能夠帶你走得更遠，去到更難以抵達的他方。
而網飛在接近年度尾聲時，推出了一部新劇《后翼棄兵》，對於外行人來說，片名剛開始聽起來讓人有些費解，直到看過之後，才逐漸明白片名的意思。
而《后翼棄兵》在上線之後，便很快席捲各大影視社群和網站，可以說是一部話題性十足的作品。而在豆瓣上，一度衝到9.2的高分，而且一直保持在9分以上，居高不下。不僅只是穩坐熱門影集的排行榜單，認真說的話，或許這就是今年最讓人為之一亮的影集沒有之一。
故事以六零年代為背景，敘述位於肯塔基州、一名天才棋手的生命歷程，如冒險旅程般的對弈之路，以及棋盤之外、真實世界裡的喜怒哀樂。
以天才少年或少女作為主角的故事過去也沒有少過，不過《后翼棄兵》之所以能夠在影視爆炸的茫茫片海中，以及只有七集、篇幅有限的狀況之下脫穎而出，不僅只是劇本、攝影、配樂等技術方面發揮的相當出色。
同時，也精準地將一個角色的成長故事描繪得細緻又完整，既是天才、也是凡人的人物刻畫，讓我們偶爾能帶入角色，一起共感其中的情緒轉折；偶爾也能夠從旁觀者的角度，側視主角，在旁觀察著她一步步蛻變的過程。
01對弈的精彩之處
影集以西洋棋作為聯結所有角色、極具重要的象徵之一，在角色互相對弈的時候，並不會因為不理解棋盤規則，因而在觀賞過程中失去興趣，儘管沒有太多關於棋盤戰況的詳盡解說，反而是透過數個特寫鏡頭，將焦點放在角色與角色之間，從中窺探整個比賽進行時，隨著棋路變化的情緒的轉折起落。
就算從頭看到尾，始終沒有理解西洋棋是如何從開局、中局到殘局、各種繁雜棋路的進退，你仍可以在角色對弈時，經由一些微乎其微的，演員容貌或是肢體上的神情的轉變，瞥見整個棋局的優劣之勢的走向。
02無關乎性別的性別價值
另外讓人覺得好看、而且使整部片加了不少分的，則是"性別"之於整個影集作品的意義。
這個故事當然不是要告訴你"女生好樣的"、或是"女權主義有多厲害"，諸如此類地刻意掛上一盞強調特定性別的鎂光燈，同時，也不可能無視主角貝絲·哈蒙在性別上"身為女性"的先天差異。
不過正是因為故事對於性別的不特別著墨，這樣的輕描淡寫，反而凸顯了角色在成長途中，所面臨、遭遇的一切，正是"每一個人"都會經歷的，成長與自我覺醒的過程。
就像是年幼的貝絲·哈蒙在地下室不經意地看見放在桌上整齊排列著的西洋棋，因為好奇才開始下棋；直至後來，她踏上一條有別於一般青少年的、頻頻參加棋賽的日常生活。
每當報導、眾人紛紛強調著她是一名很有天賦、打破性別、很會下棋的天才"女棋手"的同時，她只覺得那不重要，重要的是接下來的棋路該怎麼走，才能夠走得縝密、走得自在，走向勝利，比起性別，她希望別人能多將眼光放在她反覆思考後的棋路裡頭。
這無關乎性別，她就是喜歡西洋棋，不是為了打倒誰，又或者是為誰發聲，在由64個方格所組成的世界裡，她可以是國王、也可以是皇后、是主教、是騎士……，不必成為既定的角色，她可以做自己、成為自己，自由地主宰著整個世界。
03不落俗套的成長故事
故事看似以西洋棋作為主軸，但是說到底，講的其實就是一個不折不扣的成長故事。
每個經過她生命的人都是有意義的，因為這些人們，讓她從中體驗各種不同的感受，有孤單、有挫折、有困惑、有失敗，偶爾仍有欣喜和愉悅。
也因為如此，讓她從一個與世界格格不入的、不苟言笑、總是置身於人群外圍的壁花，變成一個聽到喜歡的音樂時，能夠馬上將聲音轉到最大，並且隨之起舞的人。
無論是非典型的母親或養母給予她的人生經驗，或者是在有如電玩般，一次又一次破關斬將的對弈旅途裡，那些來自各地棋手帶給她的各種意義上的感受，都成為了她在成長中的生命養分。
如同親生母親對她說得，"總有一天你會孤身一人，所以你必須了解如何照顧好自己"，母親所指涉的，不僅只是物理上的、而是包含了心理上的照顧，好好照顧自己，才能夠在墜落的時候，適時地溫柔接住自己。
享受人生，善待自己，勇於冒險。
整個故事即是藉由"西洋棋"的穿針引線，道出一個青少年的成長曆程，體驗的不只是有西洋棋的人生，而是透過西洋棋，去學習如何面對過往的童年傷痛與不安，練習如何與自己相處，能夠在懂得孤獨的同時，還能夠療愈自己。
而養母不經意地說出認為生命重要的事的一席話，也成了總結整個故事的最佳註解。