格律詩分為律絕（四句）、律詩（八句）和排律（十句以上）。
律絕（四句）
我們這裡先明確一點：絕句是不需要對仗的。因為絕句字數太少，如果太過賣弄形式，容易造成詩意的局限，所以基本要求這個選項裡面，絕句是可以不對仗的。
當然你的才氣槓槓的，出口成章，字字珠璣，天然成對，那當然是好的，是值得景仰的。而絕句不設對仗的要求，實際上就是文體向內容屈服的放低要求。
所以，朋友們千萬不要在分辨律絕的時候拿對仗來作為標準了——我為什麼首先要講這一點，因為曾經有不少的朋友在評論區裡用對仗來區分一首詩是否格律詩。
再說一遍，有對仗的律絕是好詩，但不是必要條件。
詩人才華橫溢，願意對仗那是自己的事情。對仗的位置也不一定，可以前兩句對，也可以後兩句對。
「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅」是前對，「舉頭望明月，低頭思故鄉」是後對。也有四句都對仗的：「白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。」四句全對仗的比較少見，像王之渙這首不僅工整，還遞進，是五言律絕中的極品。
在論詩的時候，這首《登鸛雀樓》稱五絕之天下第一，沒有人不服氣的。
律詩（八句）
格律詩中對仗相關規則和說法最多的就是四聯八句的律詩了。了解律詩的對仗，就基本上對格律詩的對仗都清楚了。排律也沒什麼意外。
律詩比絕句多了中間二聯，分為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。中間二聯（頷聯、頸聯）是必須對仗的。
對仗是由駢文中對偶句發展而來，上官儀進行整理，上官婉兒和宮廷詩人一起把對仗寫進了格律詩的規則。
對仗是為格律詩中律詩、排律的基本規定。
在最早規則出來得時候，也就是最嚴格的時候，如果中二聯不對仗，就可以判定這只是一首古體詩，不能算近體格律詩。
後來可能是太嚴格打擊了創作的積極性，慢慢地就放鬆了對頷聯對仗的要求。也就是說只需要頸聯對仗就可以了，頷聯可以不對仗。但是頸聯對仗是鐵律，如果這一條還做不到，就直接排除到格律詩之外了。
而這種頷聯不對仗，只有頸聯對仗的詩，古人有一種特別的稱呼，叫做「蜂腰體」。就好像蜜蜂的腰一樣，在中間位置對仗，勒緊了，非常形象。但是就好比「折腰體」（失粘），這其實都是過嚴的格律要求對自由創作做出的無可奈何的讓步。
這也給我們創作格律詩作出了建議：以嚴的標準要求自己，但是實在做不到就不強求，保證頸聯必須對仗，至少達到律詩的基本要求。這個和我們對平仄格律的處理方法是一樣的，能合律，儘量合律，實在是合不了，就當寫的古體詩好了。
但是我們必須清楚這些對仗和格律知識，心中有把握地放寬，而不是不學規矩，漫無目的的亂射。
律詩中對仗句的平仄格式遵從格律詩整體的平仄關係，更多體現在字詞的對應關係。「天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。」名詞對名詞，動詞對動詞。
在律詩格式中，除了「蜂腰對」，還有一種首聯就對仗了，頷聯不對仗，然後頸聯又對仗。就是首聯，頸聯對仗。這個就是把原本應該在頷的對仗移到前面去了，就好像春天偷偷地提早來了，古人又取了個好聽的名字，叫作「偷春對」。如李白的《送友人》：
青山橫北郭，白水繞東城。 對仗此地一為別，孤篷萬裡徵。浮雲遊子意，落日故人情。 對仗揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
排律（十句以上）
排律的對仗、平仄都遵從律詩規則。唯有一點不同就是排律很長，像「百韻」那麼就有一百聯。而排律和律詩是一樣的，除了首聯和尾聯，其他聯必須全部對仗。
那麼「百韻」排律就是有九十六聯都是要對仗的。雖然不一定有這麼長，但是比律詩多出來的聯都必須對仗。這不僅僅對於今天的我們來說很變態，即使對古人來說也很難。
所以排律少有寫得好的，大多寫著寫著，就不對仗，或者竄了韻（百韻也不容易），成為了古體詩。當然也有高手，杜甫就是，「詩聖」的名號絕非浪得虛名。
因為古人寫不好，今人基本不寫，對仗也和律詩一樣，我們這裡就不舉例了，大家有興趣的話可以自行搜索。
對仗的格式
而對仗本身也有幾種類別，並非簡單地字詞堆砌。
從是否嚴謹來分工對與寬對。
律詩中的對仗從寬嚴角度來說分為兩種。「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」，非常工整，絲毫不亂，這個就叫「工對」。另外一種看上去沒那麼嚴謹，同樣看杜甫的詩：「澗道餘寒歷冰雪，石門斜日到林丘」，仔細分析下來，確實對仗，但乍看上去又有些散，這種稱之為「寬對」。
從文法來分有「並肩對」、「流水對」。
「並肩對」簡單來說，出句、對句要麼都寫景，要麼都抒情，要麼都敘事，然後在格式上還對仗，上下兩句的重要性都一樣，沒有輕重之分。
「流水對」相對「並肩對」來說，注重的是聯中上下句的邏輯關係。不再是場景、敘事、抒情上肩並肩的對仗，而是整個內容要像流水一樣往下傾瀉，但在字詞上又要對仗。
從行文上來說，並肩對多用來寫景、鋪陳、描述，而流水對則更多地要來推進詩意，對作者的文筆功力要求更高。同時如果出現重複的流水對，節奏感、內容都是對比對仗，在詩歌的創作中是會出現臃腫修辭，給人冗長的感覺。
拿五絕第一來舉例：
登鸛雀樓 王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裡目，更上一層樓。
第一聯就是並肩對，第二聯就是流水對。這樣就避免了四句的文法一致，同時由於對仗的的節奏感不同（動詞位置不同），在吟誦的時候，音律也不顯得重複、呆板。對仗的節奏感我們也要注意靈活多變，這是在內容之外，形式上更好聽的一個重要因素。
在律詩的頷聯、頸聯的創作中，一般也是並肩對、流水對交替使用，讓我們的詩不但工整，還要不失生機。
清明日宴梅道士房 / 宴梅道士山房 孟浩然林臥愁春盡，開軒覽物華。忽逢青鳥使，邀入赤松家。丹灶初開火，仙桃正落花。童顏若可駐，何惜醉流霞。
「忽逢青鳥使，邀入赤松家」。遇到了青鳥使，才能邀他入赤松家。這是流水對。後面的「丹灶初開火，仙桃正落花」，則是並肩對。
當律詩中的對仗是流水對的時候，像是巍巍高山中的一眼活泉，增添整首詩的靈動氣質，如行雲流水，鮮活生動。
以上就不止于格律詩對仗的基本規則，連如何分類、如何用好都一次性講清楚了。
具體的應用大家還是要多讀古詩，對照著看，就一目了然。
希望對大家有用。