傳承400餘年!廣宗裝裱修復技藝:讓破舊書畫煥然一新!

2020-12-06 澎湃新聞

傳承400餘年！廣宗裝裱修復技藝：讓破舊書畫煥然一新！

2020-01-19 21:52 來源：澎湃新聞·澎湃號·政務

「三分畫，七分裱。」裝裱工藝歷來被視為書畫藝術中不可或缺的一環。裝裱不僅能裝飾書畫作品，還能保護畫心，便於展示和保存。書畫裝裱匠人用自己的手藝將時間留住，讓書畫古籍的生命得以延續。近日，記者來到廣宗縣裝裱修復技藝第四代傳承人李巧英的工作室，探訪了破舊古書畫經過20餘道繁雜工序後煥然一新的古老技藝。

二十道傳統工序令書畫恢復原貌

走進李巧英的工作室，她正坐在桌前，拿著一把剪刀，小心翼翼地翻動著手裡的那幾張有點泛黃的紙張。不大的工作室被擺放得滿滿當當，書畫佔了大部分空間。案臺上，則是噴壺、棕刷、排筆等修復用的工具。

「我二十歲就開始當學徒，和衛魁勳老師學習書畫裝裱和修復。」李巧英說。談及當年為何會從事裝裱這一行，李巧英笑著說，原因很簡單，當時就想著這也是一個行當，也算是一門手藝，而且每天能欣賞很多的字畫，很有意思。

廣宗傳統書畫裝裱修復技藝非常繁雜，分多道工序。主要有洗粉、製漿、衝洗、揭舊、嵌補、全色、託心、託綾等幾大步驟，而又細分為二十幾道工序精心操作。每一項工藝都需要小心翼翼，精雕細琢，容不得半點馬虎。

李巧英說著，拿起手中的刀，對桌面的那幅畫卷有汙垢的地方輕輕刮拭，「去除汙垢的時候手一定要輕，既要把汙點刮掉，又不能損傷紙張，力度一定要掌握好，而且不能有遺漏的地方。」李巧英介紹。若是對古舊書畫、藝術珍品的修復則更為複雜。首先將舊畫從原件揭下，然後洗除黴汙、修補破洞、全色接筆等，再奔著「修舊如舊」的原則進行裱制。其操作風險、技術含量要求極高。

經過不斷學習，李巧英熟練掌握了廣宗裝裱修復技法。通過學習更為傳統的裝裱技藝，將外來技藝融入廣宗傳統裝裱修復技藝之中，為廣宗獨特的裝裱修復技藝注入了新的血液。廣宗裝裱修復技藝有了新的飛躍，逐漸形成了「用料考究，做工精良，修舊如舊，淡雅脫俗」的獨特風格。

1700年歷史源於魏晉南北朝

據李巧英介紹，裝裱作為中國傳統行業，出現於1700多年前的魏晉時期,擴於六朝,到了唐宋已發展到相當高的水平。到了晚清民國時期,南北方分別形成了蘇裱和京裱兩個風格。京裱以北京為代表性,蘇裱則以蘇杭兩地為代表性。古代裝裱的專稱叫做「裱背」，亦稱「裝潢」，又稱「裝池」。

「裝裱書畫是一門工藝，也是一門藝術，而且是一門綜合的藝術。」李巧英說，它不但與書法、繪畫和篆刻諸門藝術有著不可分割的聯繫，還涉及到收藏、鑑賞、文學以及美學各個方面的知識修養。

明末清初，廣宗書法家陶東山、畫家徐光楣、張永弼、張慎等在直、魯一帶名聲很大，隨之書畫裝裱修復技藝傳入廣宗。

廣宗傳統書畫裝裱修復是一項講究實用性和藝術性的專門技藝，具有裝飾美化和文物保護功能。形成於明末清初，距今已有400餘年的歷史，其傳承方式主要是口傳心授。直至改革開放後隨著物質文化生活日益提高，人們對精神文化生活的要求也越來越迫切，書畫藝術得到廣泛普及，廣宗書畫裝裱修復得到復甦發展，裝裱修復行業日益繁榮。

願古老技藝注入年輕血液

傳統的書畫修復與裝裱技藝可視為中國的一項絕技，歷史悠久，源遠流長。然而作為一種匠人技藝，雖與中國書畫的發展歷史相伴相生，但始終未得到足夠的重視。

近年來，受快速高效、簡單易學裝裱機器的誕生與推廣的衝擊，廣宗手工傳統裝裱修復技藝因其做工複雜、成本高、周期長而漸漸被冷落，學習的人也寥寥無幾，這項世代相傳的傳統技藝面臨極大危機。

所幸，廣宗縣對這項傳統工藝極其重視，2018年，廣宗傳統書畫裝裱修復技藝成功申請為市級非物質文化遺產，廣宗縣制定了裝裱修復保護方案、保護傳承這一傳統文化遺產。

「我知道這個行業不好幹，受到經濟收入、社會地位、職業追求各方面的影響，現在，從事這個行業的人很缺乏，當年和我一起學習裝裱的同學，現在有很多都已經改行了。」作為第四代傳承人，李巧英說，不忍將這門工藝斷送在自己手上。

未來李巧英將全力以赴培養傳承人，她希望能有更多的年輕人加入這個行業,讓這個古老的手藝可以注入年輕的血液,代代相傳。

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