我寫各類寫作知識分享，第一是想讓自己理解得更透，復盤而已，我在寫的過程中往往能生發更簡單快捷的模版。第二是希望大家少走彎路，放棄「我以為」懂得最底層邏輯。
總偶爾有幾位留言說沒用，你可以不學，別打擾別人學習。不懂理論，不會乘法口訣，做什麼3位數乘除法？給我家十歲孩子講課，都不是直接告訴她答案，也要從底層邏輯講，她才能舉一反三，遇到同類型的題會做。
我也並不喜歡大家點個讚，說句受教了就作罷，最好的學生是善於提出問題，找到自己的問題，然後由學長指導或是自己解決。
所以，不贊同的朋友請善良，勿發一堆是事而非的留言，連最起碼的語言表達都不通，說些啥我都不知道，麻煩你們憋一下勿噴，我就免費分享一下知識，用不著聲討。
今天接著講人物過於單薄化，相信許多文友都有這樣的體會，寫小說十多萬或幾萬字後，發現人物過於紙片，也不知道他下一步應該怎麼行動，怎麼說話，怎麼表達，怎麼和主線產生關聯。
這個形況其實挺複雜，我之前也研究過，但通過細緻的研究，基本接近了它的底層邏輯和模版。
第一個原因是因為大家設計的人物不夠清晰，第二個原因是你主觀意念太強，把人物當成木偶，第三個原因是你的動機不明確，靶向偏離。
想解決這些問題，先來了解一下人物卡如何設立。
人物卡
1. 第一維度
人物的第一緯度很簡單，生理緯度：就是我們普遍認為的外貌、身高、形象、服裝……
現在有個很糟糕的問題，因為扭曲的審美，國人小說裡的主角大概就是膚白、貌美大長腿，水汪汪的大眼睛，高明些的會細緻描寫眼睛中有月亮有太陽有星星，有湖有魚有……，男的就是面癱、腹黑、毒舌、各種霸道總裁，導致我們黃董事一口「我以為」，油膩到觀眾吐，總算後來洗油成功了。
明明大家喜歡低調、謙卑、勤勉的男孩，或是清水出芙蓉的王冰冰，簡單透徹的丁真，為什麼還要寫成那個樣子?
前幾天看到一本小說，反套路的，女主是個2米，捲毛短髮，一身蠻力，手可劈西瓜，還能夠直接伸到西瓜裡去吃的女漢子，拿胸罩當各種武器的小豆比，也十分可愛啊。
哦對還有一本，女主是個支教，每天把自己弄得髒髒的，因為要帶孩子，各種馬虎大意，但記憶力超強的女怪物，也很好啊。
西方小說中的人物就比較有個性，但他們事無巨細的外貌描寫也挺勸退的，我都是跳過去看。
外貌的建立要和你的小說有關聯，少描寫外貌，側面烘託更高一著。尾魚很少正面寫人物，劉慈欣的《三體》更是透過幾十個哈哈鏡來寫人物，也一樣真實、立體，令人不寒而慄。
《鬼吹燈》和《盜墓筆記》人物的外貌更少，不得不寫時才寫一二筆，沒有影視劇之前，都活在我們想像裡。但一點也不影響那些人物活在我們心底。
2. 第二維度
背景緯度或社會緯度，家庭、教育、環境、名譽、聲望、財富、智力高低、社會圈、權力，我以前一直忽略這些，但這是形成人物個性的硬實力組成部分。
如果你的人物單薄應該就是這方面沒設立好，人物有許多不得不，這些不得不形成了小說的矛盾、衝突，而不得不正是因為生存環境、各種附加條件所影響的。
貂嬋不得不和董卓那個老色坯獻媚，又不得不和呂布周旋，在這個故事裡，她沒有自我，完全受環境影響做出一切行為。
林衝不得不雪夜夜奔，殺人放火，他不殺人人家殺他，不得不上涼山，他因為情勢所迫沒得選擇。
我的主角不得不去異世界，因為他父母被殺，妹妹被擄走，好好的富二代生活過不成。
你生在教師之家，必然彬彬有禮，或是懦弱，當然也有反骨，反而成為社會禍害的，可以把幾種典型列出來，有些人物因為某背景原因，一說話就必然有其特徵，這是不用作者再費腦力編織的。
神職人員肯定張口就是主，屠夫肯定就是宰他娘，算命的張口就是你印堂發黑，當官的要打官腔……
這一緯度要注意，人物卡上很關鍵一點。
3. 第三緯度
心理緯度或情感緯度，決定人物在關鍵處做出選擇的重點。私人範疇的，包括感情、世界觀、興趣愛好、心理狀態等。
你喜歡一個男孩或女孩，暗戀或是明戀，大方或是懦弱，外顯或是內斂，欣賞或是獨佔，變態或是正常，這都是決定兩人對話、行為乃至最後結果的重中之重。
《食罪者》中有個變態，精神分裂，喜歡一個女孩，就對外宣稱這女孩也愛自己，天天寫血書，日日跟蹤女孩，把女孩嚇得報了警，男孩也因此入了勞教。
女孩後來嫁給了班長，結果班長表面不變態，卻暗地裡直接動手，肢解了好幾個少女。而出了勞教的真正變態，一直默默保護著女孩，直到付出自己的生命。
所以一個人的心理情感決定他的外顯，只要你設計明白這點，人物就活起來了，他會自動的說話、行動，你根本控制不了的。
而這正是有趣的地方，也是痛苦的地方。
還有一點很重要，作者的情感要小於人物的情感。
我們寫出來的是個人，不是沒有生命的提線木偶，喜歡筆下的人物，就讓他們自動表演，你只要給他們設計好舞臺，設計好背景，叫這些演員出來表現就可以了，你可以退居幕後了，不要隨意做棒打鴛鴦的娘或是亂點譜的月老。
還有要注意人物是活的，不是紙片人，心理活動和外表活動未必統一。
這有多種情況發生
比如和一個好友對話
1. 表面答應，心裡NO2. 表面答應，心裡懷疑3. 表面答應，心裡鄙視4. 表面答應，心悅誠服5. 表面答應，心裡想別的事情6. 表面答應，心裡暗罵SB……
因為人物性格和心裡活動的影響，人物可以有無數種反應，這也是保證人物鮮活的一點。
如果你設計的複雜一些，表面答應，心裡有密謀（可以密謀對方不知道的事情）
表面答應，心裡在想他的老婆味道不錯，他只知道加班，嘿嘿真傻帽（陰暗了）表面答應，心裡在想他妹妹答應我下午的約會了，嘿嘿，他不同意我兩交往，我兩早暗渡陳倉了。表面答應，心裡在想，哦原來他們今天全家去看電影，那就好辦了，晚上和幾個小混子撬門開鎖，拿錢撒歡去了。
……這樣就可以做反轉的鋪墊了。
所以，人物的心裡和表面那是千差萬別，注意差異化的設計，這個人物就不會淺薄了。
表面馴良內心狂野，或是表面殺馬特內心乖乖女……這樣的人物反差萌成立，比較可愛了。
還有朋友會想，我接觸的人比較少，也沒經歷過陰暗的事情，而且我本身也不是陰暗的人，那怎麼辦？
還有一個模版可以套用。
人物模版
從前有個朋友拿來一本樂嘉的《色眼識人》，我和家人看了看，覺得是胡扯，就看了個開篇扔開了。
但最近研究人物性格，突然想起了它，重新找來一看，哈哈，真是天然的人物性格模版。
這其中把萬千種人歸納成了四種顏色性格
紅：快樂，衝動的性格，容易忘記煩惱。藍：完美，冷靜，次序，含蓄，沉默，有點處女座情結。黃：成就，執著，掌控，權力，不達目地不罷休。綠：穩定，需求不多，給予者，不喜歡麻煩別人。
也可以藍+黃：需要完美，但更需要掌控別人。
紅+黃：我的快樂一定要分享給你，你必須感知到。
藍+綠：我不開心不用你管，放任我去吧
……自由組合，這四種簡單的模版足夠用了。也可以詳細地讀一讀這本書，了解他們性格下的原因、動機。
意外收穫是可以了解你身邊的朋友，更好的處理人際關係。（我的人際關係為負，希望研究透人物性格能夠成為正數）
以上就是人物能夠在小說中靈活、生動的方法，理解了這些原理後，就寫得不再那麼吃力，也能夠明白主角一開口是什麼驅動力，他會說出怎樣的話來了，他的對手會有什麼樣的反應。
總結一下：
人物卡：三維度。
性格模版：四種顏色。
作者情感小於人物情感，不要把主角當成提線木偶，不要由你的個人情感去把控人物進展，也不要「我以為」，要讓人物自己去「我以為」。
希望大家學起來，會一個知識不用只是落灰，立即就用，多次反覆用，融入你的思想裡，成為你的技巧才是真正的學習。
關注不迷路，探討有收穫。