■山東棗莊 鄭學富
12月1日晚，中國嘉德2020秋季拍賣會最重磅的「大觀——中國書畫珍品之夜」在嘉德藝術中心舉行，拍賣近現代和古代書畫145件。
最受矚目的傅抱石畫作《大滌草堂圖》最終以1.38億元高價成交，成為當晚首個過億元的拍品。
《大滌草堂圖》被譽為傅抱石的「封神」之作。
整個畫面用墨較重，闊筆雄放，墨色滋潤覽之若溼。堂前幾株樗木挺拔參天，枝繁葉茂，青墨色的闊葉從樹幹間垂下來。傅抱石以潑墨法繪出前後大樹4株，順勢粗筆勾出枝葉，酣暢淋漓，氣勢撼人。由近及遠的林間小道，墨色的花草點綴兩旁，營造出生機盎然的氣氛。在鬱鬱蔥蔥林間左邊一隅坐落著一間草堂，周圍是竹林篁篁。草堂裡站著一人，抬頭仰望著堂前高大的樹木，神情自若，也許是觸發了某種思緒，若有所思，似有所期盼，極富神韻。「獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯」的詩意躍然紙上。樹木之高大粗獷與草堂之低矮細緻，對比鮮明，意蘊凸顯，體現了作者思想之曠達，創作意境之悠遠。
畫幅左上角有作者題跋，篆字「大滌草堂圖」赫然醒目，以楷書作跋曰：「石濤上人冕歲構草堂於廣陵，致畫南昌八大山人，求畫大滌堂圖。有云：平坡之上，樗散數株，閣中一老叟，即大滌子大滌草堂也。又云：請勿畫和尚濟，有發有冠之人也。聞原札藏臨川李氏，後展轉流歸異域，餘生也晚，不獲睹矣。今經營此幀，聊記長想爾。民國三十一年春制於重慶西郊。」
此跋前部分交代了當年石濤請八大山人繪大滌草堂圖的軼事，後半部分則說石濤的信札被江西撫州李家收藏了，後來流落到國外。傅抱石遺憾自己生得太晚，沒有機會看到真跡。現在用心畫了這張畫，以此寄託對前輩雅事的嚮往。
傅抱石是中國畫壇20世紀的一位卓越的大畫家，生於江西南昌，原名長生、瑞麟。他一生最為崇拜的是清代著名畫家石濤（1642—1708）。
石濤原姓朱，名若極，廣西桂林人，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。明靖江王朱亨嘉之子。
石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者，又是藝術理論家。早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩文。
石濤與八大山人雖終生未見，但有很深的感情，這不僅因為兩人都是「天潢遺胄」，更主要的原因在於人生態度和藝術觀念的接近。
石濤晚年在揚州築大滌草堂隱居，曾給八大山人寫信求畫《大滌草堂圖》。信中說：「濟欲求先生三尺高、一尺闊小幅。平坡之上，老屋數椽，古木樗散數株，閣中有一老叟，此既大滌子，大滌子草堂也。若事不多，餘紙求法書數行，列於上，真濟之寶物也。勿書和尚，濟有發有冠之人也。只恨身不能迅至西江一睹先生顏色！」
十年後，八大山人將石濤所求之《大滌草堂圖》寄給石濤。石濤收到此畫，興奮異常，題詩於其上。其中曰：「公時問我客邗江，臨溪新構大滌堂。寄來巨幅真堪滌，炎蒸六月飛秋霜。老人知意何堪滌，言猶在耳塵沙歷。一念萬年鳴指間，洗空世界聽霹靂。」
頗為遺憾的是，八大山人所畫的《大滌草堂圖》已不存於世。
傅抱石早年在江西省立第一師範讀書時，就開始讀一些古代畫史畫論，當他讀到記述石濤《瞎尊者傳》中的一句「我用我法」時，茅塞頓開，並對石濤「搜盡奇峰打草稿」的思想欣賞不已。
為了表達自己對石濤的情有獨鍾，他不僅刻制了「我用我法」的印章，還開始用「抱石齋主人」作為自己的別號。
在一個偶然的機會，傅抱石結識了徐悲鴻，並在其幫助下東渡日本入東京帝國美術學院學習。回國後應徐悲鴻之聘，任教於南京中央大學藝術系。1938年4月，傅抱石受郭沫若的邀請，到武漢參加了三廳工作。此後又移到重慶，自此進入他藝術創作的一個高峰期。他家住沙坪垻的金剛坡，此後他常在畫上題署「金剛坡下齋」。他編撰《石濤上人年譜》，創作了《石濤上人像》，反映了傅抱石對石濤的崇拜、景仰。
1942年春，傅抱石在金剛坡的茅屋裡，想起石濤晚年在揚州的草堂，心中感慨，他對石濤精神深度揣摩、反覆研習，有感而發，依石濤之心願創作《大滌草堂圖》。同年秋，南洋歸國不久的徐悲鴻看到了傅抱石即將展陳的系列新作，激賞萬分，欣然為《大滌草堂圖》題塘：「元氣淋漓，真宰上訴。八大山人《大滌草堂圖》未見於世，吾知其必難有加乎此也。悲鴻歡喜讚嘆題，壬午之秋。」徐悲鴻引用杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌》之句，化用「倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭」的典故，形容此畫筆墨之飽滿酣暢，對傅抱石的賞識喜愛之情溢於言表。傅畫徐題可謂珠聯璧合，相得益彰，為世所罕見雙峰聳立之佳作，也體現了徐悲鴻、傅抱石深厚的師生情誼，在中國繪畫史上留下了相惜提攜的一段佳話。