基本筆畫是漢字組成的基本要素，不懂得基本筆畫的形狀、形態和行筆方法就根本不能談論書法。點畫就是零件，零件不合格，或是低劣產品，位置放得再合適也是不行的。基本筆畫的練習與把握，是一個書家終生為之奮鬥的事。好與壞都是相對而言的，不要指望筆畫練好了就可以永不，更不可脫離結構去練筆畫。硬筆行書基本筆畫千姿百態，多如繁星，限於篇幅，我們也只能簡要地講述一些最基本的幾種筆畫，僅供大家研習和參考。
——田英章
1.小橫
在行書中，小橫有時和右點通用， 即把小橫寫成右點形狀。
2.中橫
中橫在行、楷書中，作用是相同的， 只是為了使字能夠流動起來，行書中橫 有時要縮短或拉長。
3.長橫
行書長橫的寫法與應用和楷書沒有 多少不同，只在個別的地方變化了它的 寫法和抗肩角度。
4.懸針豎
懸針豎在楷、行上沒有太大的區別， 只是在行筆出鋒時，更要控制筆鋒，萬 不可一筆甩出去，也千萬不要隨意拉長。
5.垂露豎
垂露豎在楷、行上也沒有太大的區 別，只是該用垂露時，絕不可用懸針。
6.右點
在行書右點書寫中，要著意強調它的流 動，把它與其他筆畫的距離拉遠， 不可一帶而過。
7.左點
在有些字中，可以不必強調左點的存在，即一帶而過。但須將左點表示出 來，要有它的位置。
8.小撇
行書小撇多不露鋒，並在收筆時為了急速返回，形成了一種連絲和回鋒， 這些都是正常和必要的。同時為了快速書寫，有時小撇也被其他筆畫代替了。
9.中撇
行書中的中撇，根據字形和速度的需要，與楷書相比有了較大的改變和差 異，有的縮得很短，有的不露出筆鋒。
10.長撇
行書長撇並不完全都是出鋒，為了字形的需要，有時長撇改寫成了一豎。應該注意的是，即使長撇出鋒，也不應一筆甩出，要控制住。
11.捺畫
在楷書中，一般來講捺筆是要有波 角的。在行書實踐中，這種有波角的捺 筆用得並不是很多，有相當一部分捺筆已被反捺所代替。
12.平捺
在行書中，平捺一般來講是要有波角的，但如碰到連續使用時，為防止雷 同與重複，可以收斂。但收斂是另外一 種筆法，並不是截斷波角就完事了。
13.豎鉤
行書的豎鉤與楷書的豎鉤基本上一致，沒有太大的不同。稍有區別的是， 挑出去的鉤往往和下一筆相連，即使不 連，挑鉤也較長，不象楷書那樣短小。
14.提鉤
在行書中，注意它與前一筆的關係。行書中這一筆也是重筆，就一般情況而言，不應將它寫輕。提鉤時不要影響其他筆畫。
15.橫鉤
在行書中，此筆的撇出比楷書要多一些，甚至和下一筆多有相連。這一筆 速度不能慢下來，看準角度需快速行筆， 但切忌漂浮。
16.豎提鉤
在行書中，豎提鉤的鋒芒多與下一 筆相連，以 示 連 貫。應 注 意 的 是，豎 筆 部分是主筆；要強調，提鉤的部分是輕 筆，應一帶而過。
17.橫斜鉤
楷、行相似，只是行書出鋒較長。
18.斜鉤
在行書中，斜鉤有時為了求其變化而不挑鉤，以頓筆收住。但彎度、長度、 力度、落筆等等與楷書相同。
19.橫折鉤
此筆橫豎勿直，直則僵。
20.橫折鉤2
此筆難在角度和彎度。
21.豎彎鉤
行書右彎鉤與楷書沒有多少不同。在拐彎時，既不能太死也不能太活。至 於尾鉤是否應提出可視情況而定。
22.豎彎鉤2
此筆以不出鋒為精巧，應注意的是， 駐筆回鋒勿長。
23.包耳鉤
在行書中，這一筆往往都是一帶而 過，並不刻意強調它，而且它總是和其 他的筆畫連在一起寫下去。