約訪半個多月之後，我終於撥通了柏邦妮的電話——她剛從內蒙古呼倫貝爾大草原拍攝《很高興認識你》回到北京。
「我剛準備開始寫劇本呢。」她的聲音比我想像得要更加中性。
這也是不少喜馬拉雅聽友的評價。
在知名編劇、作家的身份之外，柏邦妮今年在喜馬拉雅開了一檔名為《神聊吧 邦妮》的電影主題播客節目，成為一名主播。
「上半年因為疫情，在家看了很多電影，就想著通過節目和大家做個分享。最近在忙著寫新的劇本《往後餘生》，沒有太多時間去看電影了，所以也講些其他的，比如個人生活感受，下一期會給大家講講我的工作。」她說。
眼下，《神聊吧 邦妮》已更新42期，收聽量達到73.4萬。在9月10日剛剛公布的喜馬拉雅8月「巔峰榜」上，她位列播客熱播榜第12名。
每一條聽友留言，柏邦妮都會互動，不管是點個讚，還是跟聽友說一兩句話。
「喜歡邦妮的聲音，特別有質感。」作為一名文字創作者，柏邦妮沒有想到有一天自己的聲音會被人喜歡。
上《奇葩說》以後，不少觀眾說她的聲音「特別治癒」；今年上喜馬拉雅做主播後，她發現，自己的聲音「成了一個優點」。
一名聽友在第36期《花樣年華》下方留言：「邦妮，我在手術室外等女朋友，謝謝你陪伴我61分鐘，時間好過了很多。」
「聲音最大的作用是陪伴。」柏邦妮說，「人生都有很難過的時刻，他能選擇聽你的聲音和內容，他肯定覺得這是很溫暖、很治癒、很有力量的東西。就像一個朋友、親人陪著你。」
寫劇本是一件非常繁重的工作。柏邦妮如今生活在北京，每天除了本職工作，她還會做做按摩、看看書。
前兩年，她在杭州的山裡買了一套房子。但她更喜歡北京的氛圍，「在北京，人是一個比較活躍的狀態，一方面很勞累，一方面也會給你刺激和滋養。它是一個能量比較密集的場域，大家的在場感很強。無論發生什麼事情，好像都和你有關係。」
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主播問答
怎麼想上喜馬拉雅和大家聊電影？
我很喜歡做音頻節目，一直想做一檔音頻節目。我是話癆，我很喜歡跟別人講話，上鏡需要打扮，還得擔心自己胖瘦，面部表情是不是很猙獰，錄音頻節目就沒有這種負擔，非常輕鬆。最後決定跟大家分享電影。這個節目沒想過賺錢，沒有任何壓力，沒有很嚴謹的規劃，一開始講電影，後來也講些其他的，比如最近我也分享了一些個人生活感受。
更新頻率怎麼樣？你平時都是怎麼錄喜馬拉雅節目的？
一周一期，每周日下午6點更新。我就是拿著手機錄，前一段時間花了500塊錢買了一個收音麥，用了之後大家反饋明顯音質就好了很多，雜音少了。
和我們分享一下你收到的比較有意思的粉絲留言？
很多留言讓我很感動。比如有聽友說，堵車的時候和老公在車裡，氣氛很沉悶，兩人很焦躁，吵架了，放一期你的節目，兩個人心情慢慢就平和了。很多人失眠的時候就一直在聽，他們說，你說話的聲音那麼快，但不知道為什麼那麼治癒我。
每一期下面的留言都很多，大家寫得都很真誠，很多是200字以上的留言。他們覺得這是一個樹洞，或者一個朋友。最多的評論就是，像聽朋友聊天一樣，好像你是我一個在遠方的不認識的朋友。
你錄節目前一般要做哪些準備工作？會不會準備文稿？
不準備。
聽到自己聲音是什麼感受？
我聽回放的時候，會發現自己有一些「嘖」的語氣詞，專業主播就會收拾得很乾淨。有聽眾跟我說，「然後」說太多了，口頭語比較多。我也不在意反正。
在喜馬做主播，你會不會在乎收聽量、粉絲量、留言量？
沒有漲粉要求，也沒想賺錢。我做很多事情都是工作，比如寫劇本、上綜藝節目，很難暢所欲言，表達你想表達的東西，有很多東西牽制你。
做喜馬拉雅這檔音頻節目就是想給自己一塊自留地，能自由地表達，說自己想說的，人需要一些出口。我是一個表達欲望特別旺盛的人。
我看到你策劃的《很高興認識你》最近上線了。
最早是源於《奇遇人生》第二季第五期，周迅和阿雅去日本探訪一位阿爾茲海默症老人，傷感而溫暖。回來後阿雅和周迅就萌生了一個想法，自己做一個節目，去尋訪一些溫暖的人，和別人一起生活。
阿雅跟我強調了一個詞，療愈，因為當代社會充滿了焦慮。我說，如果說焦慮是一種症狀，我們想做的節目並不是一劑藥，其實人們在很焦慮很疲累的時候，是想喝一碗湯的，這碗湯不是對症下藥的藥方，但是你喝了以後渾身都很舒服，你覺得放鬆下來了，又有力量去面對生活了，這比藥還好。阿雅說，挺好。去年11月開始策劃，今年上半年疫情爆發，對我們的影響很大。所以最近才開始上線。
你現在的生活焦慮嗎？
現在焦慮的事情不太多，我現在主要焦慮是由於工作。寫劇本有很強的時間壓迫感，有交稿的時間壓力。演員可能因為劇本的成色決定籤不籤合約，各種壓力都在你這裡。但是儘量不要讓這種焦慮進到你的心裏面，達到一種外緊內松的狀態。我之前是外緊內緊的狀態，身體就不好了。
之前疫情比較嚴重的時候，對你個人工作和生活有什麼影響？
本來5月份要開的機，現在變成了10月。對整個行業的影響都是很大很深遠的，到現在電影行業都沒有復甦，2020年的疫情可以說永久性地改變了一些東西。它對世界格局和整個時代的潮向的改變都是非常大的。
你看到了那麼多的生離死別。你在2020年之前，你可能想著要規劃一下自己的人生，想計劃一些什麼事情，疫情發生以後，人在災難來臨的時候，你都會去重新排序你的人生，什麼是最重要的，什麼其實沒有那麼重要。給我的感受就是工作根本就沒有那麼重要，以前我覺得工作非常重要，我是摩羯座，工作給我特別大的安全感和成就感，後來覺得根本不重要。你自己和家人，你的開心，比工作都重要。我的人生觀產生了很大的變化。我今年這個劇本寫完後，就想休息一段時間。
這幾年工作和生活的重心是什麼，未來給自己做了哪些規劃？
我不是一個有人生規劃的人。回首過去可能覺得有些關鍵節點你做錯了，後來我覺得也不重要，你當時做那個選擇，肯定有不得不做的理由。我快40歲了，你再寫10年到50歲。我們寫劇本需要很長的時間，兩三年寫一個，滿打滿算，再寫四五個劇本。所以後面這四五個劇本是什麼，你就會斟酌一些。有好多東西你也計劃不了。
柏邦妮在內蒙古
最後，給大家推薦一些你喜歡的電影？
漫威和男性題材我不是特別感興趣。我比較偏愛日本、臺灣、內地的文藝片，有一些關於家庭和女性的題材我比較感興趣，比如是枝裕和的電影。這些也是我願意在節目中和大家分享的電影。比如我講了《房間》《了不起的麥瑟爾夫人》《三號廣告牌》，都是以女性作為主角。
我比較推薦《熱帶雨》，也是我覺得我講的比較好的一篇，也是今年看到目前我覺得最好的一部華語電影，新加坡年輕導演陳哲藝拍的，我評價很高。有人把我這期節目轉給導演聽了，他聽了以後，給我在微博上留言了，說講得非常好，他說自己從來不看任何關於他自己的電影評論，更不用說聽了，他說自己的電影被一個人這麼懂得，他覺得非常幸福，還邀請我講他的其他作品，把我當成了知音。
我覺得我看完這部電影，在那個時刻有一些真情實感和共鳴，就說出來了。這也是音頻可貴的地方，因為它錄完以後就不能修改了，它體現的是你彼時彼刻的情感，具有唯一性。
聲音比文字、比一個人站在你面前，更能直接去暴露你的情感和性情。人的聲音特質比一個人的臉，更能說明這個人，人的臉都沒有聲音更接近這個人的本質。很多聲音很好聽，但是沒有魅力，因為它沒有把人的信息給洩露出來，它可能去追求「完美的聲音」，修飾過的，但是缺少了作為一個人的魅力和質感。我比較喜歡真實的聲音，你從他的聲音裡就能得到他這個人的信息，能夠聽出人的情緒波動。
我做這個節目，就不想去PS我的聲音，不想去美化它，塑造成一個什麼形象。我想做的就是一個非常真實的表達。沒有字斟句酌的東西，也不想在聲音上更悅耳、更嫵媚、更動聽。我想讓大家感覺到當下正在生活的一個非常鮮活的一個生命體。
裡面有些節目是2018年錄的，聲音更年輕、更跳躍、更開心，今年說話語速就變慢了，聲音產生了變化，說明聲音也有「年齡感」，這些都被記錄下來了，這是一個很有意思的事情。聲音比你的文字、你的臉，更能如實地去記錄你的變化。
兩年就能有這樣的變化，更何況如果這個節目能做十年八年，聽眾能夠感覺和你一起生活，一起去經歷這個人生的旅程。
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